刘春霖出身贫寒，写一手好书法，晚年卖字应接不暇！

在清代的状元中，有很多人都写一手好书法，但是刘春霖的书法在清代的状元之中可以说是首屈一指。但是有些专家却说他的书法是馆阁体，不值得学，这让刘春霖的书法大打折扣，那么刘春霖的书法真的不值得学吗？

刘春霖在学书法的道路上并没有名师指点，在后人的眼中，状元大多出生在书香世家，自幼对书画耳濡目染。刘春霖的恰恰相反，他家境贫寒，经常是饥一顿饱一顿，在书法上是自学为主，以临帖入手，慢慢积累领悟才形成自己的风格。也正是因为如此，刘春霖的书法才可以在众多的文人雅士之中脱颖而出。

当时的书坛以馆阁体为主流审美，很多文人自幼受到熏陶，所以对馆阁体很推崇，始终以馆阁体的审美要求自己。而刘春霖的书法虽然受到了馆阁体的影响，但是没有受到更细致地学习，这对刘春霖来说，是一件好事。

为什么说对刘春霖来说这是一件好事呢，因为他没有细致地学习馆阁体，这让他的书法呈现出耳目一新的感觉。所以说刘春霖的书法是标准的馆阁体，这是片面的，他的书法虽然受到馆阁体的影响，并没有受到完全拘泥于馆阁体，字里行间流露出文人的书卷气。首先他的书法在结构上并没有遵循馆阁体方整的写法，而是通过笔画之间的相互揖让，笔画之间的距离并不均等，疏密相间，丝毫没有馆阁体之中的呆板之气。

在墨色的运用上，如果看过馆阁体的人会发现馆阁体的墨色并没有变化，类似印刷体。而刘春霖的书法，在墨色上浓淡不一，有的笔画起笔和收笔上笔墨不同，字的偏旁部首左右墨色不同，带来的灵动之感。

要说他的书法到底哪一点受到了馆阁体的影响，那就是在章法上，这种章法之美是值得学习的，其实馆阁体也并不是一无是处，而是有着很多的优点。刘春霖的书法就是秉承了馆阁体章法的优点，横无列竖有行，整齐大方。曾有人说很多书法家在书写的时候，都把宣纸折叠数遍才开始写，有时候这样写都写不直，而刘春霖的书法，很多时候并没有折叠宣纸，信手拈来，竖行成线，这样的功底没有几十年是达不到的。

刘春霖的书法虽然不能称为开宗立派，但是在同时期的书法家之中可以脱颖而出，他的书法不论在笔法上还是在气韵上，都值得学习。刘春霖没能做到开宗立派，但是他这种勇于创新的精神值得学习。

刘春霖一生饱读诗书，中状元之后也不曾间断读书和练书法，到了晚年之后，他以卖字为生，凭借着状元的名气和自己深厚的书法造诣，让他的卖字生涯应接不暇。刘春霖不仅在行书上有着深厚的造诣，在楷书上也是独树一帜，在书坛上有大楷学颜真卿，小楷学刘春霖之说，可见刘春霖的书法是值得学习的。