《中国书法报》丨毕业季·我的书法毕业作品（一）
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毕业季·我的书法毕业作品
在高校毕业季来临之际，各院校书法毕业展陆续举办。作为推动当代书法学术和艺术创作的重要力量，高校书法学子思想活跃、敢于创新，经过努力学习，终于喜获硕果。为了展示高校书法学子的书法风采，反映当代高校的书法创作现状，《中国书法报》特举办“我的书法毕业作品”征稿活动。现陆续对来稿予以选登，以飨读者。 （编 者）
袁文甲（博士）
草书《董其昌题跋》
毕业院校：北京师范大学
作品尺寸：238cm×140cm
创作感言：此作内容为董其昌跋王羲之《雨后帖》。凡从用笔与结字处多以《十七帖》《丧乱帖》等为范。拙作试以篆隶线条融入行草，以免线之单薄与轻滑，落入俗套。大字书写虽难于结密而无间，但亦需观照字外横向呼应与上下衔接，以求整体浑厚与和谐。字之上下衔接及纵处，不求大起大落，但追平平稳稳，略做起伏……
王 康（本科）
篆书《诏版·书概》册页（局部）
毕业院校：杭州师范大学
作品尺寸：40cm×30cm
创作感言：权量诏版文字施以秦篆，然因物质载体、制作工艺、书写水准的不同，书写风貌亦有差异。此外，部分秦诏版受留存和传世情况的影响，铜锈斑驳，面目改易。这组创作作品，既有铜板实物凿刻、墨迹书写、铜版拓印的对比，又有书刻风格的不同呈现，或追求峻利流畅，或表现拙朴生涩。
刘舒扬（本科）
篆书《〈文心雕龙〉三则》（12条屏选4）
毕业院校：四川美术学院
作品尺寸：325cm×220cm
创作感言：我在学习吴昌硕篆书《西泠印社记》时，首先学习了吴昌硕篆书的字形架构和书写时的节奏感。在历代书法作品中，西周金文作品的线条是最具这种特质的，所以我在书写时把这两者结合在一起，用书写金文的感觉和节奏来写清代吴昌硕篆书，意在加强线条的古拙之气。
林俊森（本科）
小楷《老子〈道德经〉选录》（局部）
毕业院校：广西师范大学
作品尺寸：266cm×34cm
创作感言：我学小楷选择王羲之《孝女曹娥碑》入门，后又多方汲取营养。本篇小楷册页作品创作之时，我在构思上力求体现朴素、典雅、逸趣的风格，因此选魏碑小墓志为创作主调，融合王羲之小楷用笔，参以褚遂良、颜真卿笔意，借行书入楷，强调笔画之间的承接呼应，略加唐人写经之笔画以达到更好的意趣。结字上将灵动与端庄之态相结合，于稳中求险，融错位、欹侧诸法。
夏 杰（本科）
草书《东坡词〈鹧鸪天〉》
毕业院校：广西艺术学院
作品尺寸：180cm×96cm
创作感言：大字行书我喜欢米芾书法的那种豪迈奔放，并且有意把颜真卿书法的线条融入大字中，重在追求整体气势。2020年正书展征稿，我临过一段时间的《自书告身帖》，在创作的时候也是用了行书的章法，我并不喜欢把楷书写得太规整。而这件草书作品则是偶然完成的，在大学四年中我对草书也下了很大功夫，临的最多的就是《自叙帖》，因此在创作的时候还是以《自叙帖》为主。
李贵明（博士）
自作“涧水·云山”联
毕业院校：北京师范大学
作品尺寸：248cm×42cm×2
创作感言：大篆因其结构上的奇肆多变，用笔上的古拙厚重、提按丰富而迥异于小篆，大篆创作尤忌用小篆的思路来书写。此幅对联在取法上没有刻意贴近西周金文某一路风格，而是杂糅诸家，为我所用。结字上充分考虑“字性”的多变性，运用字的大小、收放、疏密、奇正等对比关系来调节作品的整体视觉效果。用笔上强调节奏的快慢变化，笔画的粗细、长短有机穿插，力追金文厚重、朴拙的特点，同时辅以墨色变化以增其逸趣。作品尺幅较大，为避免留白过多，以行草书题写长款，与正文相得益彰，增加对联的丰富性及整体艺术表现力。
李红炎（硕士）
草书《李白 〈送友人〉》
毕业院校：山西师范大学
作品尺寸：180cm×49cm
创作感言：我两年前开始学习草书，感觉黄庭坚草书相比祝允明草书更易辨识，因而尝试将两家的特点融合。创作时要大胆用笔，有节奏感，注重墨色变化。选纸较厚、涩，行笔至墨较少时笔肚顶着纸前行，意在表达飞白效果。
李 靖（本科）
行草书《〈围炉夜话〉节选》（四条屏）
毕业院校：山西应用科技学院
作品尺寸：180cm×30cm×4
创作感言：本幅作品取法八大山人，采用四条屏的形式进行书写，浓墨和枯墨并用，交叉排列，形成较为明显的视觉效果。藏锋用笔，减少提顿效果，从而让字体形态更加雄浑古朴，笔画也更加柔和。结字上左右错落，对比夸张。在整体章法布局上追求空间留白和疏密对比，行与行间的布局整齐有序，字与字间则形成自然错落的效果。
叶本兴（本科）
草书《农圃渔樵》
毕业院校：乐山师范学院
作品尺寸：180cm×98cm
创作感言：平日习书临摹主要集中在孙过庭、怀素、王铎等书家的小草上，在具体创作过程中希望能取各家之长，在字形结体上，取王铎的峻峭挺拔；在篇章布局上，取孙过庭《书谱》字字独立，部分二三字略有连带的布局关系；在整体气息上，取怀素《小草千字文》的空灵娟秀。最后加以自己的形式安排，得成此作，算是对我本科四年的学习的成果展示。
李昊轩（本科）
篆书《王僧虔〈笔意赞〉》
毕业院校：西北师范大学
作品尺寸：180cm×180cm
创作感言：本幅作品以王僧虔《笔意赞》为书法创作内容。同时基于对《秦诏版》书法风格的偏爱及日常的临摹与创作，在毕业展作品中，以《秦诏版》为创作基调，追求自然书写的状态和意趣，力图想表现线条厚重且用笔丰富的效果，故而选择长锋羊毫笔。纸张选择渗化效果好，墨色层次变化明显，且黑白对比强烈的白色生宣纸，重章法上的构成与气势的表达，追求“态”与“势”。
金 鑫（博士）
毕业院校：中国艺术研究院
印屏尺寸：100cm×25cm×4
创作感言：本作品是以印章雕钮、印章内容、印章跋文等内容相结合的形式进行创作的系列篆刻组印“万物之灵”，共计8枚印章，以战国古玺印式镌刻。雕钮分别有青蛙、金鱼、蚂蚁、蝴蝶、兔子、马、蟾蜍、蜗牛，材质有昌化石、青田石、老挝石等，内容皆是古诗词中描述印钮动物的诗句，跋文书写印章内容，从而体现整体内容与形式的统一。
曹欣彤（硕士）
小楷《苏轼古文三则》（局部）
毕业院校：华东师范大学
作品尺寸：138cm×40cm
创作感言：余书取法于王宠之小楷，心摹手追，上追魏晋，期艺文双修，于古拙处见灵动，灵动而合度。意愿虽此，尚觉心手不一，似有所得，知仍有不尽人意处，但力求尽己所能。书道弥长，吾当修远。
耿华苗（本科）
隶书《〈近思录〉节选》
毕业院校：临沂大学
作品尺寸： 248cm×129cm
创作感言：主要取法自《张家山前汉简》，辅之以同时期相似风格的汉简，以篆书笔意为主，以放大字与字左右及上下的穿插美为手法，使得整体气息更通畅，气势更足。以圆转笔法为主，起笔处多藏锋，收笔少修饰，以彰显大汉王朝的雄姿。
雷天昊（本科）
行书《韩滉诗二首》
毕业院校：吉林建筑大学
作品尺寸： 172cm×90cm
创作感言：本幅作品取法王铎。余自庚子春始习王铎行草，体会到势态万千、上下生发相连的妙趣。字势的摆动、涨墨的运用、点画粗细的变化，难点在于将这些元素和谐地表达出来。
李博文（本科）
隶书《节录〈晏子春秋〉》
毕业院校：吉林建筑大学
作品尺寸：180cm×85cm
创作感言：此书作取法北大简，融入篆意，构思建立在“有意于佳”的基础上，对字法及章法等进行安排，在作品形式上秉承上追汉简笔意而又不破坏可读性的原则，注意字条之间的空隙与排布，使得疏密有致，相得益彰。
王世杰（硕士）
隶书《辛苦最怜天上月》
毕业院校：河北大学
作品尺寸：180cm×49cm
创作感言：此作内容是舒婷的《致橡树》，而名之为纳兰词中句“辛苦最怜天上月”，一方面取其意，一方面则是突破传统的以书写内容来命名书法作品的方式。作品取法则以秦汉简帛书为主，用笔方面加入了一些秦汉碑刻铭文书法的金石意趣，力求融合通畅。
胡董森（硕士）
隶书 《鲍照〈至仁山铭〉》
毕业院校：首都师范大学
作品尺寸：248cm×129cm
创作感言：当代隶书创作很热，取法明清一路的也颇多，平日里我喜好格局开阔一类的隶书。这件作品受伊秉绶影响，取其宽博，但线质上尝试融合康有为书法特征，结合生宣的特点，想找到一种墨韵淋漓的感觉。这也是我第一次书写八尺的大字隶书，当然离“精而密”的审美理想尚有距离。
李坤霖（硕士）
草书《古诗选抄》
毕业院校：四川美术学院
作品尺寸：290cm×128cm
创作感言：作品取法祝允明，重点从粗细、大小、字组、轴线四个方面来调节。笔法和章法需要有自己的主观见解，在梳理归纳祝允明大草笔法特征的基础上进行微调，使其呈现显著的“祝氏书风”，但又不能一模一样。在学习时力求突破固有传统框架，突出草书抒情的作用，以期更好地表现祝允明草书中的精神内涵。
田洪友（本科）
题跋 《〈万岁不败砖砚〉》
毕业院校：长沙师范学院
作品尺寸：138cm×50cm
创作感言：砖砚拓片题跋，从拓制到题跋均是自己独自完成，“万岁不败”寓意更是符合建党百年之盛景，祝福祖国繁荣昌盛，人民幸福安康。
谈树红（本科）
篆书《香山居士诗五首》
毕业院校：吉林建筑大学
作品尺寸：180cm×96cm
创作感言：我的毕业展作品总共有3幅，其中篆书用赵之谦笔意掺杂吴让之篆书特点融合而成。是想将赵之谦的灵动和吴让之的挺拔结合在一起，整体来看，挺拔有余灵动略有不足。
王云飞（专科）
行书《〈人间词话〉数则》
毕业院校：曲阜远东职业技术学院
作品尺寸：60cm×60cm
创作感言：学习书法首先要解决技法问题，但这并没有一个特定的标杆来衡量，技法的学习也有其阶段性，在不同阶段临摹同一个帖，感受也不尽相同。所以，书法的学习最理想的状态是螺旋式向上的过程。
（原文刊载于《中国书法报》2021年6月29日第325期7版、7月6日第326期4版、7月13日第327期4版、7月20日第328期7版）
监制：杨超 朱中原
编辑：王小辰