孩子脱离子宫,涌出春潮流向江河!

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“多少个夜不能寐的时刻我都想躲进母亲的怀抱,可大多数时候我都躺在男人的身边。”
母爱的缺失,让多少人自卑、自负,找不到自己、做不了自己,终其一生无法成为一个圆满的人,终其一生都在寻找那块再也无法补全的自己。
春潮,是一个女儿对母爱的渴望,是一位母亲对女儿能够沐浴爱河的渴望。感谢看到,感谢发声。
相比于《狗十三》里对两代人隔阂的宽泛描写,《送我上青云》里扭曲的母女关系的展现,《春潮》起码通过郭建波这个人物,清晰地反映了一个人群的内心,对母女关系有更深层的思考和表达。
同时平淡的生活场景,更日常的时光,更完整的故事,让《春潮》更真实更接近观众。
从《咦?和园》到《浮城谜事》再到《春潮》,郝蕾的演技稳中见长,《春潮》中的隐忍和默默承受表现得很到位。
梦见母亲变成黑羊那幕,被羊的叫声吓到,就像被拖走的母亲口里叫着“妈妈”。她也是个不完整的迷途羔羊,一代影响着又一代…
配乐还行,摄影稍微差点,水的灵动可惜没有表现出来,自然光用得感觉不是很熟练。

报社记者郭建波、母亲纪明岚与女儿郭婉婷同住在一个屋檐下,祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活,看似平静实则暗潮涌动。

记者郭建波在报导社会负面事件的同时,也在揭开自己身上的伤疤;母亲纪明岚在外为人热情,受人爱戴,但是回到家却判若两人;女儿郭婉婷小小年纪就学会了成人世界里的种种生存法则。

一次次的叛逆与反抗都在隐忍中归于平静,一场悄无声息的战争在三代人之间暗自滋生,终将爆发……

《春潮》的出现、片中母女关系之崩坏、中国式家庭之病态,它们都不是一场突然意外。

早于杨荔钠的《春潮》,杨明明的《柔情史》、相梓的《再见南屏晚钟》,都在探讨母女共处一室时的尴尬、痛苦、撕裂,时时刻刻渴望诀别,一刀两断。

这三部作品,都是出自女性导演之手,且主人公的父亲,均处于缺席状态(《再》的父亲被设置为同性恋),母亲不可避免地,把“我为什么生下你”之类的恶毒诅咒,口头禅般,挂于嘴边。中老年家长逃不掉的信神佛爱社团唱赤歌,都有相应的篇章表现。

影迷会从《春潮》中,看到不少似曾相识的东西。由于关系过于紧张僵化,饰演妈妈的金燕玲和饰演女儿的郝蕾,早已没有了沟通交流的可能。她们共居一室,却隔岸喊话,视彼此为空气。被不少人诟病的小朋友(郝蕾的女儿)口白,就在于角色设置迫使她表现出过于早熟,不得不以小大人形象出现,充当姥姥与母亲的缓冲地带,当传话枢纽站。

—--The End--

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