浙派朱文印风篆刻技巧？拿来吧你！

龙永刚老师作品

老师的篆刻作品常取法于浙派，偶拟周秦两汉，以及元明人印式。

他的刀法干脆俐落，印风精细、工整典雅，其铁线篆多字印具有金石味、书卷气。

综观其印，一切都显得那么干净纯粹，毫无杂念。

龙永刚老师

他出生于山水秀丽的黔东南，那里春和景明，绚丽多彩，深深地温润了龙永刚的性格。

最开始是乡场的民间艺人为他打开了篆刻的大门，艺人们篆刻时的精妙技艺勾起了他对刻章强烈的好奇心，也让他逐步走上了一条追溯历史的学习道路。

在日夜创作中，对篆刻艺术的热爱和技巧慢慢助他走进了山西省首届“晋阳杯”篆刻艺术大赛，拿到优秀奖；闯入了贵州省第二、三届“恒安杯”篆刻艺术展，获得了第一名；以及还得到了贵州省第四、五届“茫父杯”书法篆刻艺术展入展、“百年西泠·乐石吉金”西泠印社大型国际篆刻选拔展入展、“百年西泠·金石弘源”西泠印社大型国际篆刻选拔赛暨第九届篆刻艺术评展入展、贵州省2017年篆刻培训选拔赛“篆刻十佳”称号等方面的成就。

在《中国书法》、《书法》、《篆刻》、《西泠印社》、《书法报》等各类专业刊物，也都能看见他的作品。

龙永刚老师作品

印章艺术在历史上是实践先于理论的，因此印章美学思想的产生也晚于其技法的形成，直至宋元时期，印章审美观才跃于人们眼中。

而到了明初时，主流篆刻印式是是仿汉白文和宋元朱文，此时印章开始逐步走进了文人画的世界，被众多文人所钟爱。

万历三年时期，文人对印章美的认识又上升到了一个新高度，以至于最终一股仿刻汉印的热潮油然而生，汉印美和仿汉篆刻创作日渐普及开来。

丁敬  刻   岭上白云及其边款

黄易  刻   自度航及其边款

清中叶以后，由于“金石考据学”的兴起和“碑派书法思潮”的影响，众多篆刻家开始走上“印外求印”、“印从书出”的创作道路，“浙派”也正是在这一背景下崛起。

浙派在丁敬创作过程中，日渐奠基下了“尽取高车飘缨辈所不至之境，不道之语而琢之馈之”的风格特点，而深究其精髓，其实主要也是字法、章法、篆法三方面的特点。

浙派篆刻的线条是另一番出自江南的硬朗之气。

纵观浙派篆刻的典型作品， 凡朱文印作，其线条虽都比较细致，但却独有一种硬朗傲骨之气融于之中。

而浙派篆刻之所以影响巨大，离不开它别具一格的刀法特点。其刀法应该是包含了切、冲、蹭、敲等若干手法的一种综合刀法，其切刀并非一路直切下去， 而是运用碎切的手法循序渐进， 以这种刀法镌刻出来的印作，就会给人一种特殊的视觉感受。

浙派篆刻在字法方面，相对于传统小篆，在结体上有诸多新的变化，参入了较多的隶意，呈现出一种方、平、均、叠、 满的趋势，笔画方折，刀味十足而笔意稍淡，整体产生一种外形看似较为统一平淡的字形，但是内里又有一种丰富而灵活的变化效果。

而在本次课程中，龙永刚老师将会以多位浙派经典篆刻名家的作品为例，为大家详细阐释这三个，助力各位篆刻爱好者在技艺上更上一层楼！

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课程介绍

第一讲 浙派仿汉朱文线条特点

1.切刀创作技法解析

2.横纵线条起止与转折特征

3.主笔设置——支撑性笔画设置

第二讲 浙派仿汉朱文特征字形

1.常用部首变化特征

2.“印”字的姿态变化

3.部首间的留白呼应

第三讲 浙派仿汉朱文印取篆布篆

1.细节上与汉印的联系

2.根据章法调整篆法

3.适当融入金文元素

4.点面、结构、章法设计

第四讲 浙派仿汉朱文印典型章法举例(一）

1.仿汉四字朱文印章法

2.仿汉朱文印文字上下、左右挪让

3.仿汉朱文印文字对角呼应章法

第五讲 浙派仿汉朱文印典型章法举例(二）

1.自然残破与人为破残

2.印章疏密关系处理

3.无边框印章章法处理

第六讲 浙派仿汉朱文印创作示范

刻制示范

学习目标

1.线条及细节的处理方法

2.结构与姿态的变化特征

3.篆法与章法的设计取舍

朱文印作品欣赏