跳出《涩女郎》看《爱的理想生活》，女性群像剧正在遭遇瓶颈
网视导读：近期，经典老剧《粉红女郎》的翻拍版本《爱的理想生活》接档《风起霓裳》登陆湖南卫视。
这部同样改编自朱德庸经典漫画《涩女郎》的剧集，虽然在宣传上一直与《粉红女郎》紧紧捆绑，女性角色也分别对照宣传，但自打放出角色海报，就没能让观众感受到一丝老版的影子，截止至目前的剧情也是一样的观感。
这样吃着翻拍红利，又货不对板的情况时有发生，但其实无论是时代还是观众都早已进入新的阶段，保留原IP精髓并结合当下创作新内容是必然结果。从这个角度看这部新时代女性群像剧，《爱的理想生活》还是可圈可点的。
朱德庸的《涩女郎》作为九十年代引领女性婚恋观的漫画作品，风靡一时，2003年的翻拍剧目《粉红女郎》也颇得其神韵，成为大热剧目。
时隔多年，这个经典IP再次被翻拍，当年的观众免不了将两者进行对比，而《粉红女郎》也确实不失为一部经典之作。但时代局限性在发展速度越来越快的当代社会越发明显，主创人员显然在兼顾原著内核的同时，需要让剧的主体内容更加符合新时代语境，从《爱的理想生活》放出的部分来看，它做到了。
承接自《涩女郎》的人物设置，本片的几位主要女性角色也是以“万人迷”、“结婚狂”、“男人婆”、“哈妹”来作为核心人物标签的，只不过时过境迁，主创结合当下对这些标签做了全新的解读。
殷桃扮演的婚礼策划师对照了“万人迷”，编剧的重新解读将角色重心更多的放在了洒脱自我的个性上，外形则设定为冷艳御姐。对于她来说外貌并非最核心的制胜法宝，强大的自我认知能力和奇高的恋商结合所流露出的魅力才是“万人迷”的真谛。
宋轶的形象演绎传统语境中的“结婚狂”稍显违和，于是主创结合演员的特点顺势将角色设定为了恋爱脑白富美，于是催婚剧中相恋多年的“凤凰男”男朋友就变得顺理成章。
“男人婆”这个带有浓重歧视色彩和过时感的标签则被编剧以“工作狂”特质巧妙化解，演员夏若妍更是以知性优雅的长发美女形象打破了职场女强人的刻板印象。
赵今麦扮演的“哈妹”则从年代感十足的哈韩哈日少女摇身一变，设定成了二次元美少女。
除了人物形象与时俱进，剧情设定也紧跟热点，多设置为当代都市女性在现实生活中可能会遭遇的情感、职场问题，以便新一代观众投射自我，思考人生。
不过，几个性格迥异的女性同处同一屋檐下的模式在没有另辟蹊径的精彩剧情支撑下，很容易会显露出一种“流水线”的气质，从播出的部分来看《爱的理想生活》不容乐观。
近年来影视市场的女性群像题材电视剧一步一步走进了创作井喷期，女性群像作为曾经被忽视已久的题材，终于从去年开始集中爆发。
《二十不惑》、《三十而已》等等精准捕捉各个年龄层当代女性的特点，并加以细致描摹的剧，均引起了不小的社会反响。
女性群像题材覆盖面如此之广，联动的社会议题更是多种多样，足以说明这个市场潜力的巨大。但这样的“野蛮生长”令人欣喜之余，也不免让人对它的可持续性发展产生思考和担忧。
同质化题材带来的审美疲劳，几乎是无可避免的，在观众的阈值越来越高的时候，女性群像题材本身已经逐渐失去了附加值。所以脱胎于《涩女郎》，和《欢乐颂》一样由合租来作为角色联络感情的契机的《爱的理想生活》由于剧情没有明显新意，也没有脱离都市剧容易悬浮的窠臼，而没有收获亮眼成绩。
复制爆剧的心理让女性群像提早遭遇了瓶颈，过于聚焦感情戏也一向是观众吐槽的重点，却通常都是这类剧的主体；对同一社会议题的循环利用比如出轨、原生家庭等，也是这类剧集初显后继乏力的缘由之一。
面对广阔的女性市场，影视人应当保持探索，不必囿于之前的创作经验，要明白真正打动观众的并非套路，而是对现实中不同女性经历的关照和展现。
经历过“熟女”做主场的2020年，第一季度即将结束的2021年还没出现一部出彩的女性群像剧，除了模式化导致的新鲜感缺失，故事“硬度”不够也是难吸引观众的主要成因。希望之后影视市场可以不再过度迷信名著、经典IP的噱头，用心打造剧情，巩固得来不易的女性群像题材现有发展成果。