朵云春拍 | 江山清丽出梅景——吴湖帆书画简析

吴湖帆是民国后期海上画坛的盟主，他以书画创作和书画鉴藏两个领域的高超建树在海上画坛独树一帜。吴湖帆的绘画以四王画风为基础，冲破南北宗壁障，直追宋元晋唐，以其雅腴秀润，清丽堂皇的正统画风，名震东南。

吴湖帆是苏州人，他继承发扬了吴门画派的精粹，成为“三吴一冯”传统山水画风的代表人物。吴湖帆的画室梅景书屋以丰富的收藏名播海内外，这些珍贵的藏品也给吴湖帆的创作和鉴赏活动提供了丰富的资源和坚实的基础。吴湖帆出身簪缨世家，祖父吴大徵官至兵部尚书，收藏甚富。吴湖帆幼承庭训，自幼即习书画词文，而其书画学习的启蒙大多来自于临习家藏明清书画真迹，所习皆为其“耳目所见”。在其早年的临摹学习过程中，无论花鸟、人物和山水，吴湖帆均一一加以学习。

梅景书屋师生合影（中间为吴湖帆）

在山水画方面，吴湖帆从戴熙入手，兼习“四王吴恽”，并对“元四家”、“明四家”颇为喜爱，尤其酷爱董其昌的书画风格。除此之外，吴湖帆对于明代杜东原、“画中九友，宋代方方壶、刘松年、米家父子、赵大年以及五代董巨画风的探索都在其作品中得到体现。另外，吴湖帆对于董其昌绘画的喜爱，可以从其大量临仿董其昌笔意作品探知。由于对董其昌绘画的喜爱，连同认可董其昌的画理、画论，尤其是董其昌的“画禅”“南北宗论”，因此吴湖帆早年学习的对象几乎都为“南宗正脉”一路画风。

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吴湖帆   雨村烟树

设色纸本 立轴

86.5×47 cm

出版：《吴湖帆画集》上集，第146页，北京工艺美术出版社，2006 年1月。

在临仿诸家作品之时，吴湖帆在题跋中常涵括其对于画史、画理的认知，如兼谈及所仿作品原为仿某家笔意，或者评价某家笔意之源流及特点，这是他从学画之初以至贯穿其一生的书画题跋习惯。《雨村烟树》则融汇米家点法和高克恭笔法，把雨中山村烟树朦胧的意境表现得淋漓尽致。

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吴湖帆   闹红一舸

设色纸本 立轴

57×34 cm

吴湖帆的花鸟画多取法恽南田、金农、沈周、陈洪绶、王绂、夏昶、赵孟頫乃至宋徽宗，所作花鸟画工写兼备，多作意笔花卉。尤其擅长运用撞水撞粉法画没骨荷花，如此件朵云轩旧藏的《闹红一舸》即是吴装荷花的典型。此画中的荷花不用勾线，而是靠烘托和点染，用胭脂和白粉两色渲染，花瓣只用少许胭脂，笔下的荷花便风神绰约，楚楚可观。荷叶也用撞水撞色之法使有水珠在叶片上滚动的感觉，如此技艺，堪称一绝。

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吴湖帆   吟秋图

水墨纸本 镜片

103.5×40 cm

墨竹也是吴湖帆的擅长，他以深厚的书法功底写竹，颇得潇湘凉意。此帧《吟秋图》用水墨写风竹奇石，用笔大胆泼辣，墨色淋漓，极有魄力。

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吴湖帆   行书八言

笺本 对联

170×36 cm

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吴湖帆   行书七言

纸本 对联

136×23.5 cm

绘画以外，吴湖帆对书法也有深湛造诣。他早年学董其昌，后习瘦金书，晚年受米芾影响较大。这次的行书七言对是其晚年书法典型面目，潇洒劲健，骨气兼胜。

吴湖帆与顾抱真

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顾抱真   花好月圆人寿

设色纸本 屏轴

25.5×32.5 cm

说明：陈巨来题诗堂，王福厂、傅增湘、沈卫、梁鸿志、赵叔孺、江亢虎题跋。

值得一提的是，吴湖帆一家俱擅绘事，堪称丹青世家。顾抱真原是吴湖帆夫人潘静淑的使女，潘去世后，顾抱真成为吴的继室。受吴影响，顾抱真也染指丹青，但作品传世极少。此帧《花好月圆人寿》为贺友人新婚所作，设色清丽，很有风致。更为难得的是边跋多为各界名人，傅增湘、王福厂、陈巨来、梁鸿志、赵叔孺、江亢虎等人竞相题跋，是梅景书屋一门难得的文献资料。

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吴湖帆 周鍊霞   执扇仕女

设色纸本 立轴

108×44 cm

参考：《万松金阙——朱昌言藏吴湖帆书画目录》，第53页，朵云轩，2014年。

说明：朱昌言旧藏。

民国才女周鍊霞才貌双全，和吴湖帆的关系甚为密切，两人诗词唱和甚多。此次有周鍊霞所作执扇仕女一轴，可以体现周氏的绘画造诣。画中仕女姿态娴雅，画上吴湖帆补芭蕉并以工楷长题菩萨蛮词一阙，展现了两人之间的深厚情谊。

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吴湖帆   行书

纸本 镜片

27.5×33 cm

综上所述，以吴湖帆为首的梅景书屋不但成就了吴湖帆自身艺术的辉煌，也使家人、朋友、学生得到了深厚的艺术熏陶。海派画风在梅景书屋中开拓了一条清丽典雅的大雅正途，让后人为之敬仰。

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吴湖帆   湖庄清夏

设色纸本 立轴

70.5×38.5 cm

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吴湖帆   溪山烟云

设色纸本 镜框

105.5×52.5 cm

上海朵云轩拍卖有限公司

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