大隐于市-日本根津美术馆 / 四六文摘

根津美术馆是由号称“青山茶人”的东武铁路创办人根津嘉一郎在1940年所兴建的，1941年正式开馆。收藏了实业家根津嘉一朗收集的以古代美术品和茶器为中心的7,000件艺术品，以茶道用具和佛教美术作品最为著称。同时，根津美术馆内还收藏有中国古代青铜器，造像，瓷器等。所收藏的中国文物，以其藏品丰富、门类多、精品多的综合优势而闻名。其所收藏的商周青铜器大多是我国河南等地区古墓出土后，于二三十年代流入日本的。该馆所藏宋代画院知名画家李安忠《鹌鹑灌木图》，设色典雅，将鹌鹑身上的羽毛一丝不苟地刻出，栩栩如生，是宋代画中特别精彩的小品典型。该馆所藏佛像颇多，其中不少来自于我国山西天龙山石窟，如北齐如来头像、唐代菩萨头像不下十数件，都是精品。

根津美术馆在青山、原宿的时尚、设计街表参道附近，馆址是根津家族的根津青山的旧居。1945年曾因战争原因遭烧毁，1954年重建，1964年加以修葺，平成二年再次重修。这个旧居除了建有美术馆馆舍外，还有附属的根津青山庭园。这个典型的日本花园由青山於明治三十九年开始经营，历史悠久。庭园十分精致，典雅，以大自然为主题的日本式庭园，绿树成荫，曲径通幽，也是极为吸引人的看点。整个根津美术馆占地2万平方公尺，其中光是庭园就占地17,000 平方公尺。从面积上就可以知道设计的原旨：把艺术珍品隐藏在闹市中的园圄丛林之中。在这里完全可以在很短距离之内让你洗清时尚浮尘，进入一个完全不同的精神世界。什么叫做曲径通幽、什么叫做别有洞天，去一次根津美术馆就体会到了。

【根津美术馆庭园】

谦虚、低调，是畏研吾一向设计的特点，根津美术馆建筑采用了低斜日式瓦房的屋顶，在竹林后隐现，新馆融入这片园林的葱茏之中，走进去之后，您才能理解为什么有人说“畏研吾打造的不是一座美术馆，而是创造一个亲近心灵的美学过程与流动空间”。

畏研吾的建筑有时候被称之为“弱建筑”，他的设计低调到“弱”的感觉，这是日本建筑评论界经常对他的设计的描述，有人用“上善若水”来诠释他的“弱”，是柔胜刚、弱胜强，是人性胜理性的“弱”，以一种谦虚低调的方式，将东方美学、禅意的意念贯穿在整个建筑和园林的空间中，其实它内在的高调，需要用心去体会，而不是简单的视觉形式冲击，他的低调穿透在空间处理中，凸显出东方美学的优势来。有人说畏研吾的设计“不夸张、不刻意、也不标新立异，却留给人与自然、美学更多的对话及留白空间”。如果你有机会到根津美术馆，就会体会到这个说法的精妙。

新根津美术馆主楼的前面是一列参差不一的树木，和色彩淡雅的建筑材料融合一体，这个新建筑形式很简朴，低矮的大和式建筑屋顶，宽敞而间隔极为简单的长方形展厅，因为简朴到几乎于无，因而充满和式禅意，入口大厅用超大落地玻璃窗，将户外庭园景观引导入室，內外空间视线相通，庭院和艺术品同时映入眼中，展品和园林互相掩映，园林为艺术品做背景。室內户外贯穿、传统融入现代，他设计的建筑是用极为低调的灰黑色、银灰色为主的，用两种方式来添补人情味，一个是窗外的园林，用自然景观来添色；第二则是用传统的材料做室内补充，包括竹材、木材、砖石、和纸。竹材、玻璃、泥砖、石板、和纸，一直是畏研吾作品中常见的几种建材，他在形式上能够从平凡中用少许变异创造神奇，也是令人惊叹的。好几年前他在北京“长城下的公社”中设计的竹屋，在日本设计的那须石美术馆、银山温泉的藤屋及东京六本木SUNTORY美术馆、TKD大楼、ONE大楼，还有首都酒店，都有这种简朴之中见点睛之笔的手法，用简单的几何形式稍加变化、变异，或者用传统材料点缀，而一下子就改变了整个作品的品味了。

【根津美术馆藏造像】

根津美术馆的中国佛像不少来自于山西天龙山石窟，如北齐如来头像、唐代菩萨头像等不下十数件，部分能够在天龙山石窟中找到原来位置。这些佛像大多购自于山中商会—二十世纪初活跃于中国文物市场的最大古董买卖机构。凭借在中国掠夺的数量众多、质量上乘的文物，山中商会在日本国内名声大噪。在日本获邀参加一九三五年伦敦艺展后，日本政府甚至将展品选择、陈列以及与筹备相关的一干事务委托山中商会全权负责，足见其在文物市场的重要地位。根津嘉一郎与山中商会的领导人山中定次郎交往不仅由来已久，而且私交甚好。明治四十年（一九〇七年），根津嘉一郎参与成立了东京美术俱乐部这一融合美术商、古董商、收藏家的活动团体，并以持股一千三百股（共发行三千股）成为大股东，山中定次郎也是会员之一。到了大正时期，东京美术俱乐部发展迅速，旧有大名家的珍贵藏品相继在这里成交，不断创出高价，逐渐成为东京地区极具影响力的艺术品交易市场，可以想见两人在此间必定获利甚多。

一九二四年和一九二六年，山中定次郎两次前往天龙山，将大批佛像盗运出国，销往日本及欧美诸国。昭和三年（一九二八年）山中商会在京都举办的展会上，天龙山石窟和云冈石窟的诸多石佛都在展出名单上。当时的这类所谓展会，不同于今日用于观赏的展览，而是山中商会为寻找买家举办的展销会。据说根津嘉一郎初见这些佛头时曾表示不大喜欢只有头部的佛像，但是听说山中商会要把这些佛头卖给美国，又改变主意将其收入囊中，共购入天龙山佛头四十二个。昭和十二年，他将其中一部分赠送给了欧洲的美术馆，现在英国、德国、意大利等国的博物馆里均陈列有标有“根津男爵捐赠”的中国佛头。来自天龙山第二十一窟的“如来倚坐像”也是在此次展会上由另一位收藏家长尾钦弥购入，在战后入藏东京国立博物馆的。