邵氏四大导演之一：李翰祥，他擅长的不仅是风月片（下）
“电懋”老板陆运涛为了帮助李翰祥离开邵氏，付给邵氏30万港币的违约费。成功脱离邵氏之后，李翰祥在台湾成立了自己的 “国联影业公司”，凌波没有跟着他离开，但他仍从邵氏带走了导演和技师20多人，演员就只有江青一个。
此江青和我们所熟知的江青并不是同一人，她原名江独青，1946年生于北京， 1961年随父母南迁香港，报考了邵氏的南国演员训练班。在训练班里时，江青就凭借精湛的舞艺崭露头角，到邵氏之后被李翰祥相中，选为黄梅调电影《七仙女》的女主角。
江青与李翰祥
由于某些原因，直到李翰祥离开邵氏，《七仙女》也没能拍成，当邵逸夫听到李翰祥把《七仙女》作为“国联”创业作的消息后，邵逸夫马上下令，邵氏影城的所有影棚，都搭上《七仙女》的布景，要抢在李翰祥前面拍成此剧。
虽然邵氏用尽全力，但还是让李翰祥先拍好了《七仙女》，事后说起此事，他不无得意：“‘国联’的《七仙女》，我们只用了17天半的时间就拍完了。邵氏公司打对台，用四个导演连夜赶，比我还慢，同一天在台湾上片。这戏在台北作了240万的票房，邵氏公司的凌波版《七仙女》比我少，只做了220万。”
邵氏《七仙女》
不过国联的《七仙女》在香港上映时，却被邵逸夫一纸诉状告上法庭，理由是盗用邵氏的歌曲。两部影片均使用黄梅调，谈何盗用？但虽然最后“国联”赢了官司，却输了先机，法院裁决“国联”《七仙女》可以在香港公映的时候，邵氏的《七仙女》已经放映数日，观众的兴趣早已转移，戏院里观看《七仙女》的观众寥寥无几。
李翰祥事后说：邵逸夫做这种事，斗不过他。所以后来《七仙女》在香港再上的时候，生意就坏了。
1964年6月20日, “电懋”老板陆运涛在台北乘坐飞机失事，包括陆运涛及其新婚妻子、行政人员等电懋高层在内的57人全部罹难，从此改写了港台电影历史。
陆运涛
在台湾的李翰祥仍然继续拍戏，几年里也出品了不少电影，但失去后台老板陆运涛的支持，加上多部电影票房的失利，他的国联公司负债累累，濒临倒闭。
拖垮国联的电影是《西施》，李翰祥让江青任女主，调动台湾士兵拍摄，一意要拍到千军万马的战争场面，但影片上映后的票房却差得一塌糊涂。
1971年，李翰祥回到了香港，令人意外的是，在台湾站不住脚的他，却住进了豪华酒店。他带着两位副导演，找一些熟人影星帮忙客串，用了短短几天，把几个东凑西凑的小故事拍成电影《骗术奇谭》，结果香港票房居然卖到一百多万，与张彻、李小龙的动作片一起跻身当年十大卖座港片！
《骗术奇谭》的成功，让李翰祥乘胜追击，再接再厉，立马又拍了部《骗术大观》，又狠狠地赚了一把，确实厉害。
1970年邹文怀带着何冠昌等几个猛将从邵氏出走，自建嘉禾电影公司，由于李小龙的加盟，此时的嘉禾气势如虹，李翰祥两部影片的成功，让正寻求应对之策的邵逸夫不计前嫌，将李翰祥重新招至邵氏旗下，此事成了一段佳话，有人说李翰祥能屈能伸，有大将之风；有人说邵逸夫不计前嫌，有容人雅量。
李翰祥一回邵氏就提出拍摄电影《大军阀》，并大胆采用许冠文出任男主角，虽然遭到不少人反对，但李翰祥坚持说甚么人到他手上，都能拍得像模像样，他没有说错，《大军阀》一上映便极度卖座，许冠文也凭该片一炮而红，自此荣登香江第一喜剧明星的宝座。
《大军阀》的成功，李翰祥和许冠文固然功不可没，但还有一个重要因素，那就是狄娜在影片中的裸体演出，在当时引发了轰动，不过据说狄娜出演这些镜头并不是心甘情愿，这事我们在狄娜的文章里有讲，在此不再细说，不管如何，狄娜自此再不跟李翰祥合作。
1972年和1973年，李翰祥接连拍了《风月奇谭》《一乐也》《风流韵事》《北地胭脂》几部风月电影，票房收入接近1500万，比之李小龙三部电影1300万的票房收入更高。
在重返邵氏的12年里，李翰祥共执导了30多部电影，其中风月片占20多部，李翰祥说：“我拍的那些喜剧呀，风月片呀，完全是为了卖钱。”
李翰祥的电影东抄西凑，无所顾忌，《一乐也》抄了老舍小说《开门大吉》，《大军阀》抄了传统相声《关公战秦琼》，《风月奇谭》抄了意大利名著《十日谈》，但由于他手法高超，又精于传统文化，也能拍得趣味十足，让人看得轻松舍意。
除了精通传统文化外，李翰祥还对古董文物特别痴迷，在他家里，堆满明朝家具和清朝瓷器，他太太张翠英说过一件事：“有一年穷得不知道怎么过，除夕晚上借了一笔钱，我们在家等着还给债主，没想到李翰祥那个家伙竟然拿来买古董！”
1975年，李翰祥拍摄了《倾国倾城》和《瀛台泣血》两部巨作，他对这两部影片尽心尽力，场面无可挑剔，连配音都费尽心思，影片一经推出就备受好评，它们的艺术成就也震惊了港台和内陆，特别是在内陆内部放映时，北京高层看了感叹道，香港弹丸之地居然能够拍出如此宏伟的电影。
1978年，李翰祥回内陆商讨拍戏事宜，最后未能落实，1980年与邵氏续约两年，拍摄《徐老虎与白寡妇》和《武松》。
拍《武松》时，李翰祥原想找胡锦饰演潘金莲，遭婉拒之后便找台湾明星汪萍代替，潘金莲最后被武松一刀刺死的戏，汪萍怎么演也演不好，李翰祥跟她讲戏：“她一生爱武松，一直渴望和他来一下。这一刀，就像操进她的啤里！”
说完李翰祥教了一个欲死欲仙的表情，汪萍照做，得到金马奖女主角奖。
1982年，李翰祥将自己在《东方日报》的连载《三十年细说从头》拍成电影，讲述他从影以来娱乐圈里发生的奇闻趣事，这也是他为邵氏拍摄的最后一部电影。
1983年，李翰祥谈妥了回内陆拍戏事宜，拍摄了《火烧圆明园》和《垂帘听政》两部影片，《火烧圆明园》在香港创下近千万票房佳绩，《垂帘听政》让初登银幕的梁家辉荣获第三届香港金像奖最佳男主角奖。
据沈西城说，李翰祥回大陆的最大心愿，是开拍《末代皇帝》这部电影，但他屡次申请都不获批，后来才知道中央早已圈中意大利导演贝托鲁奇，此事成了李翰祥心中最大的遗憾。
1996年，李翰祥应刘晓庆邀请，赴北京拍摄四十集大型历史剧《火烧阿房宫》，拍摄其间心脏病复发去世。
从阅读量来看，对李翰祥有兴趣的朋友不多，这个不能怪大家，毕竟年轻一代知道他的影迷很少，连香港女星梁咏琪都误以为他是大陆导演而闹过笑话，但不管怎么说，李翰祥对华语电影的贡献巨大，成就非凡，是香港电影史上难以忽视的杰出人物。