如何将苏轼的书法写出东坡味——乱评一件获奖作品

文：乡河鱼

【吹毛求疵】翻翻发文记录，因为春节，本栏目停更已达一个月。转眼二月已过，从今天起开工再挑刺。

需要说明的是，挑刺并非这些作品不好，而是我们认为作品中可能存在的问题，正如《兰亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》一样可以挑出毛病，但这丝毫不影响其“三大行书”的地位。

今天要评说的是某商业展览中获得银奖的一件作品（如图）。

此作很明显取法苏轼，横向取势，左右开张，很典型的“石压蛤蟆”（黄庭坚语），甚至其厚重的墨色、平和的节奏，都与东坡的书法高度相似，可以说，是一件写得比较像苏字的作品。

但是，仔细往下看，却又生出几许厌倦。

首先，苏轼留下的近50件作品中，除了几件手卷外，多是手札、小品，并沒有巨幅长轴。这说明一个问题：他的字并不适宜写长轴。

对书法发展有所了解的朋友知道，巨幅长轴出现在明代，这与制纸工艺的改进有关，也与人们欣赏书法的方式的改变有关。（本文就千年兰亭在今日头条独家发表）

书法作品形式的不同，其章法必然不同，换句话说，不同的字体适合不同的形式。譬如，二王的字写得过大就失去韵味，瘦金体写成榜书就显得纤弱。同样，扁平的苏字，密密麻麻码在一个八尺的条幅上，就会放大了苏字的弱点，让人感觉堵得慌。

其次，此作品更多地类似于集字，尚停留在“像”的层面。

上面讲过，此作写得很像苏轼，也正因为此，作者不敢越雷池一步，在章法上，更多地借助字的大小变化及字形的左右倾斜取势来行气，但却缺少正常书写时应有的牵丝引带，字与字、行与行之间明显缺乏呼应，让人感觉刻意而呆板。

其实，此作最最缺乏的是文气。就技法而论，苏轼的书法是有很重的习气的，这一点历代书法大家都有评论，但他却能领袖一代书风，归根到底在于他的才学和境界。

学习苏轼书法，若只是限于形似而忽视自身的才识和修养，那只会舍本逐末，画虎不成反类猫。这可能也是历来学苏轼者少的原因之一。