【导案赏析】(26)
中华诗词导刊编辑部成员
总策划
夏 皓
顾东升 栾心联 田幸云
导师（笔划序）
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总编：张正清 周牧游
编审：段文华 萧宇亮
词 主 编： 吴延平
副 主 编： 郭晓丽
律诗主编： 史宏勋
副主编：顾东升(兼)
绝句主编：夏 皓(兼)
副主编：栾心联(兼)
评析主编： 夏 皓
副 主 编 (笔划序)
王小惠 李茂发 李 红
伍言高 朱云峰 陈才江
肖恩阳 周 俊 高建林
袁永红 萧凤菊
曾昭成 戴 冰
编委 (笔划序)
庄 娟 刘红军 刘博华
张 梦 傅翠兰
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【导案赏析】
作者：胡贵程（邵阳）
赏析：陈才江（湖南）
作者：吴延平（湖北）
赏析：李 红（陕西）
作者：田幸云（湖北）
赏析：王小慧（湖北）
作者：邢化娜（河北）
赏析：高建林（山西）
作者：王霓虹（重庆）
赏析：周 俊（湖北）
【1】
秋 游
胡贵程 ( 邵阳 )
闲上东郊赏晚枫，秋开胜境画屏中。
金风无事欢描色，涂得江山一片红。
【陈才江赏析】湖南
这是一首描写郊游赏秋的小绝。作者以情写景，以景抒情，情景交融，引人入胜，欲罢不能。
“闲上东郊赏晚枫”，一读此句，眼前便展现出这样的美景：深秋，城东郊的山山岭岭上，火红的枫叶在阳光下迎风招展，一位优雅的女诗人款款而来…… 一个 “闲” 字，道出了诗人惬意、满足现状的心情；也刻画出了诗人优雅的形态。“晚枫”，则是一幅深秋红枫图。
“秋开胜境画屏中”，这是诗人东郊赏枫的感受。诗人在此没有直写赏枫的实景，而是用诗人的感受来展示她眼里看到的景物，“此时无声胜有声”，更加凸现出 “东郊晚枫” 之美。
“金风无事欢描色”，此句转得很有韵味：起、承句所展示的美景是谁带来的？是秋风！
“涂得江山一片红”，结句点出了晚枫实景和 “红色江山” 的深刻含义。而句中一个 “涂” 字，令人想起了 “鸦涂”，这个词抛开作谦词的含义，往往是用来表达对孩子的胡乱写画行为充满爱意的责怪，从而呼应了转句中的嗔怪之情，让人回味。
在近体诗的表达章法上，这首小绝以情写景，浑然天成，足以体现作者的高水平。
学习探讨：结句 “涂” 虽生动活泼，但与转句 “描” 意思重，浪费了诗字。试想如果酌为 “泼”，或可彰显金风泼墨的劲度？个见。
【评者简介】
陈才江，网名：江心柳影。湖南省邵阳市城步苗族自治县人，本科学历，中学一级教师。文学爱好者；中华诗词学会会员；城步诗联协会会员；《中华诗词导刊》副主编。作品散见网络平台。
【2】
菩萨蛮·访仙农山
吴延平（胡北 清欢）
遥岑隐隐云天接，平林漠漠青黄叠。桥下水溅溅，桥中人自闲。
秋山风习习，叶落无声息。拾得一怀归，免教南北飞。
【李红赏析】陕西
《菩萨蛮》是使用频率很高一个词牌，历代名家均有佳作存世，要写出新意也是很难的。吴延平女士这首词借鉴诗仙李白的《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》写出了自己的新意，很是欣赏。
这首词上下两片写作手法与李白的词相同，也是上片偏于客观景物的渲染，下片着重主观心理的描绘。然景中含情，情借景生，情与景、主观思想与客观现实，又融成一片。
这首词选择的是云水相接，青黄相叠的秋季。开篇 “遥岑隐隐云天接” 写远山雾气腾腾，如梦如幻，正如题目所言，是为访仙。“平林漠漠青黄叠” 则写出了季节交替之时的色彩变化，这层叠的色彩撩人思绪，任读者根据自己的生活经历去想象，去勾画。接着，作者以 “桥中” 句为近景，用一 “闲” 字写出了 “访仙农山” 的悠然。由远而近，客观的美引领着作者，一个 “闲” 字更衬托出了环境的美好，农山的宁静。
下片作者立足于主观的感受描写。如果说诗仙李白的《菩萨蛮》落在了一个 “愁” 字上，那么吴延平女士的词则恬淡悠然，主人公更怀有一颗悲悯苍生之心。其结句 “免教南北飞” 颇具深意，不同的读者自会有不同于他人的理解。这种写法值得我们学习和推崇。
【评者简介】
李红，女，笔名：安时。中华诗词学会会员；陕西省诗词学会、散曲学会会员；《中华诗词导刊》评析副主编；中华诗词论坛散曲工委版主。崇尚中国古典文字之儒雅，喜欢自然风貌之恬静，愿撷一缕墨香，以拙笔写我心，安享余生时光。
【3】
鹧鸪天·过大悟四姑山赏红叶
田幸云（湖北 野径寒芳）
参透禅机大悟时，三环九转四姑知！谁持乌桕扬千彩，我抱琴心撷一枝。
红土地，绿萝姿，流连缱绻恨来迟。群山也省青丝白，叶叶熬成不老诗。
注：四姑山赏红叶，并不是枫叶，而是大面积乌桕树，霜降后红叶白果，美不可比，妙不可言！地方叫木梓树，可炼飞机和工业用油。
【惠子赏析】湖北
田老师这首词给人印象是，文境蕴婉、轻奇，语言清新、流畅，感情深隧、浓郁，选材角度匠心独运。
作者在金秋之际赏大悟县四姑山镇红叶，开篇以地名切题，也许是参透禅机大彻大悟，其个中曲直只有四姑娘知道吧！这是明面上的一条线；另一条线，交待了赏游地点是大悟县四姑山，且三环九转，足见山路曲折幽深。作者巧妙构思寓地名于禅趣，且把地名拟人来写，妙趣横生，庄谐并重！
准过片处，作者倾情挥就 “谁持乌桕扬千彩，我抱琴心撷一枝”，诗人以情衬景，景富深情，情景相生。这组对偶句为出彩句。“谁” 与 “我” 两个人物四个动作灵动、活泼，有画面感。“千彩” 对 “一枝” 看似对偶不工稳，但也无妨，用 “千彩” 来形容多姿多彩，恐怕只有象作者这样 “天真” 之人才想得到吧！诗词贵在炼字炼意，此为好范本，值得学习借鉴。
过片 “红土地，绿萝姿” 作者为何要用红土地而不用黑土地呢？大悟县是有名的将军县，是红色根据地；“绿萝姿” 难道不是军装的颜色映染的军人飒爽英姿么？作者在过片处作转笔可谓落雪无痕，不细读，是体会不到作者的用心！乌桕也叫木梓树，春夏叶青茂，秋天经霜变红，籽白色，可谓一生三彩。
作者结句 “群山也省青丝白，叶叶熬成不老诗” 既是写乌桕，同样也是在写人，乌桕到深秋，满头“白发”，象一位苍霜老人，岁月可以老去人的容颜，但她带不走的是精神，这红土地谱写的壮丽诗篇是与日而新，永垂不朽！
这首词，运用象征的表现手法，佐以拟人、夸张...等修辞手法，咏物抒情，表达了作者对红土地的景仰之情！
通篇用明暗两条线贯穿始终，章法娴熟，语尽而意不尽，正所谓得诗词之真谛也，难得的佳作！
【评者简介】
王小慧，女，网名：惠子。系湖北省黄冈市蕲春县人，本科学历，中学一级数学教师。热爱中国传统文化，尤其喜欢格律诗词。中华诗词学会、湖北省诗词学会会员；《中华诗词导刊》评析副主编；湖北《知否才女诗词》副社长、副主编；《鼓角之声》诗社编委。作品散见于部分诗刊杂志及微信平台。
【4】
蝶恋花·佛光山览胜
邢化娜（河北）
雨后空新云出岫。烟径多情，挽我山间走。岩隙传来泉滴漏，声声渐让秋消瘦。
崖柏迎风精气抖。神韵天成，客醉无须酒。心共流岚灵佛佑，远离俗世禅门叩。
【傲雪赏析】山西
这是一首借景抒情之作，词人带有强烈的主观感情去描写佛光山的客观景物。
上阕描写了雨后天晴气爽，白云悠悠从山后升起，“我” 漫步在烟雾弥漫的小径，泉水从岩石的缝隙里滴下来，空灵的声音和幽静的山谷让词人感受到了秋的凉意，从而感触到秋天里的消瘦。
起句 “雨后空新云出岫” 有南宋词人辛弃疾之词的味道，辛弃疾在生病期间写了一首《添字浣溪沙》，其中过片就是 “山上朝来云出岫” ，本词借鉴与化用得很贴切。 “烟径多情，挽我山间走”，作者运用了拟人手法，语言灵动，一个 “挽” 字把词人迫切的心里描写的淋漓尽致。上片尾句作者又从听觉的生动描写引出了淡淡的伤怀，具有较强的画面感。
下阕：当“我” 抬头看到悬崖峭壁上的松柏在迎风抖擞时，心底那一缕淡淡伤怀瞬间烟消云散，如此震撼的天工神韵，游客们早已不需要酒的刺激，便可陶醉于山水之间。
过片 “崖柏迎风精神抖” 承上启下，通过视觉感知到悬崖上的柏树不屈不挠的精神，把上阙尾句伤秋的心境加以提升。到此我们可以真切感受到游览的画面。尤其是当身心沐浴着山间烟雾缭绕，仿佛感到了佛祖的点化和保佑时，已不再为俗世的得失及尔虞我诈生添烦恼。这也正是结句 “心共流岚灵佛佑，远离俗世禅门扣” 所要表达的主旨思想。
纵观全词，我们可以感受到词人的心情发生了多种变化：愉悦、伤感、精神振奋，最后到心灵有了领悟和禅意的淡定，跌宕起伏，把握得非常准确。景中牵情，寓含哲理。好词！
【评者简介】
高建林，笔 (网) 名：傲雪，山西人。中华诗词学会会员，《中华诗词导刊》副主编。喜欢月下花前摆弄小字，于一抹婉约的水墨里丰盈人生；诗词歌赋的韵脚里绽放精彩。作品散见于各大网络平台和纸媒体。
【5】
七律 《秋吟》
王霓虹
鸣蝉渐隐曲声无，一叶惊风枝上疏。
冷露轻凝黄菊俏，浓霜深染火枫愉。
何言水月悲秋景，且看云山织锦图。
更喜冰轮佳节满，阖家团聚共柴庐。
【联仆赏析】湖北
首联 “鸣蝉渐隐曲声无，一叶惊风枝上疏” 用常见现象娓娓道来，往日在枝上鸣叫不停的蝉儿渐渐不见了，再也听不到那一浪高过浪的 “知了知了” 声。就连枝上浓密的树叶仿佛被风惊落一般，变得稀稀疏疏了。诗人用秋天这一常见的现象告诉人们：秋天来了！
颔联 “冷露轻凝黄菊俏，浓霜深染火枫愉” 进一步用深秋的景象，通过对仗的形式让读者的感观再一次受到冲击，菊花不会屈服于冷露的淫威，定然会争相斗艳，而枫叶在浓霜的洗礼下更加欢愉。是诗人向人们传达一种积极上向的态度，面对恶劣的环境勇于进取。
颈联 “何言水月悲秋景，且看云山织锦图” 作者又告诉我们，不要以为秋天的 “水月” 是空洞的，草木是自带悲伤的，其实叶儿离开树梢与风缠绵是季节轮回使然，是为了来春更加妖娆。同时也是了却叶儿与大自然一季相思的爱，是历代诸多诗人笔下的一幅秋山 “织锦图” ！
尾联 “更喜冰轮佳节满，阖家团聚共柴庐” 概括了秋天里的节气（中秋、重阳等）景象，写入节时分秋月清明的夜下，亲人聚在一起围炉夜话的欢乐情景。从而使全诗得以升华。
全诗作者运笔自如，一气呵成，遣词造句颇运匠心。当属佳作。
不足处：本诗采用的韵部是七虞。首联下句 “疏” 出韵。可能作者写作时以为 “疏“ 不在平水韵表中，也找不到 “疏” 这个字范，便疏忽与新韵串门了。但古韵里的 “梳“ 与现代的 “疏” 义同，基本上是相同通的。而 “梳” 为平水韵六鱼部，故出律。
【评者简介】
周俊，男，网名：联仆。湖北省红安县人。《中华诗词导刊》评析副主编。长期以来爱文学、诗词、楹联，有楹联作品在中华楹联学会举办的全国性刊物获一、二等奖；诗词创作三百余首，散见于各省网络平台，并多次获奖。