贾又福一一认得庐山面，不在此山中
贾又福 《月归》 56.5㎝Ⅹ65㎝ 2006年
任何一个有朝气，胸怀远志的中国画家，在浩若烟海的中国画传统面前，惊心动魄之余，不免望洋兴叹。然而，他绝不却步，而是以各自的眼光和勇气，果断地抉择，稳步地前进。
贾又福 《临摹石涛作品》
68㎝X48㎝ 1963年
贾又福 《临摹石溪作品》
34㎝X22㎝ 1964年
所谓识得庐山面，一言蔽之，即看准历代每个大师在历史上特有的闪光点。面对这些闪光点，察其艺术发展的步履，领悟其艺术形成的诸多因素，深谙其艺术的闪光精神和艺术手段，苦苦地追索其心其迹，恭心顶礼、呕心沥血，梦寐以求，定将得到历代大师们的恩赐。
贾又福 《临摹黄宾虹作品》
68㎝X45㎝ 1963年
贾又福 《可染先生树法》
43.5㎝X34.5㎝ 2009年
所谓不在此山中，即不满足于栖身大师麾下。总在大树底下乘凉会感冒，不加思索地扑向大师发光点，会像飞蛾一样，自取毀灭。放眼艺术发展天地，避开历代大师们的锋芒所向，而攀新的艺术高山，才有希望。艺术的可贵本性，惟其创造。历代大师的闪光点，体现了他们各自特有的真性情及其审美内容，审美经验，高超的艺木手段。正因为他闪着绚耀的光彩，夺人眼目，所以往往以其强大的力量抑制追随者们的独立创见，而成为后来者的障目之叶。也惟其如此，要认得庐山面，又要不在此山中。难！
贾又福 《山乡亦仙乡》
68㎝X136㎝ 2005年
老子云：“反者道之动”，常常给我们带来启示，推动事物发展的力量，常常萌动于对前人固有的成就不满而另有所图。这一一就是立志开拓一个完全属于自己的艺术领地。而开拓自己的艺术领地的重要关键，是立足与众不同。一个是着眼在历代大师接触尚少，开掘欠深，甚至根本没有触及的领域，这是他们的薄弱环节。另一个是必须选择自己最热爱的，感情最深厚的人、事、天、地，画家以自己的全部心血和全部生命投入之，与之同生死，共命运。画家在这片沃土上卧薪尝胆，艰苦地成长起来，终将获得其艺术生存、发展的条件，得天而独厚，方能与前人鼎立矣！（文／贾又福 1987年5月于北京）
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