徐乐乐的画
南京的徐乐乐，“新文人画派”代表人物之一，亦是当代最炙手可热的中国画女画家。徐乐乐的画作给人留下最深刻的印象是其所具有的与前人完全不同的，具有新时代精神的审美情趣。在她笔下的人物中，完全找不到刻意追求的写实状态，几乎每一根线条落在纸上都是为取悦欣赏者而为。
徐乐乐是工笔画家中书法以及笔墨功力最好的一个，她的画作恰到好处的将工笔与写意完美的结合。她作取法陈老莲，人物特点皆出于此，但其幽默风趣、爽朗不羁的性格特点又使她的画作完全脱离陈洪绶格调高古、注重线条美感的影子，使她的画作既有古人的笔墨情趣又不失现代感的调讽与幽默。
扑蝶图 69×37cm
闲聊古人
文/徐乐乐
我画中国画已有不少年头了。所画的题材一直很固定，可以说是对传统亦步亦趋。画女子不是闺阁幽思、仙境神游，画男人则表现传统的文人思维：淡泊的、儒雅的、闲情的、懒惰的，不是高士，便是隐士，不是竹林七贤，便是饮中八仙，总之一个个都是一副做不成大官，只好退而寄情山水的典型姿态。
一句“进则匡扶社昇，退则独善其身”的名言，实在一语概括了中国文人的处事纲领。当然啦，在官场蝇营狗苟，这一题材既不入诗，也不入画。可是自古以来很少有几个诗人、画家不是先尽一切努力去争得官场一席之地的，只因位置有限，不得已，安心做艺术家。辞官而去的陶渊明，说的很明白：不为五斗米折腰。若是五十斗呢？嫌官太小也。辞官归田这一情节到是很入画，陈老莲画中的陶渊明，将印解下丢给一哈腰弓背之小人，那神态之不屑，煞是风光。历代诗词中歌颂这一壮举的比比皆是，将之奉为最佳理想归宿，可是陶公自己呢，辞官之后的生活可就惨了。
携琴图 70×46cm
唐代王维的一首诗给我印象很深，当然是通过注释，诗中王维 具体而坦率地劝孟浩然不要太急于求仕。“无劳献《子虚》 ”，意思是无需以献赋去谋求卑官微禄。我孤陋寡闻，诗歌可以派这个用场，这会才知道，再一想，画画也何尝不如此，再一想，“学而优则仕”嘛，天经地义也。以为山水诗人王维自己可以超脱了，可一读其生平：“王维因负罪谴，无可奈何，因此隐居终南辋川时期与山水契合无间。一旦被张九龄起用，就和山水疏远了。”也免不了。
素袖红梅图 72×47cm
一定也有例外，元代倪瓒的画我一向仰慕。简介中有这么一句：“家豪富，元末卖去田庐，浪迹湖泖。”可了不得，一句话里包涵的信息之多，且样样让人惊异。家境不止富裕，而是豪富，古来画家几人有如此福气？可是看他的画，疏林萧条，弃绝人烟，哪有一点豪富的踪影？难道真应验了一个说法：唯其丰裕，才有颓废？我想倪瓒定是不屑做官了，不过还得说明一点的是，元代文人不仕着颇多，朝廷被蒙古人占去了，大汉民族深以为辱，所谓“乱世之后，闭门深思”是也。且慢，这位出生豪门的画家让人惊异之处还不止此些呢。喜欢读周作人文章的人们大概会知道他的名言：“一说便俗。”周作人对自己和鲁迅之间兄弟失和不提，就是以以上四个字作为遁词。读了他的自传之后，方知源于倪瓒。转抄如下：“倪元镇为张士信所窘辱，绝口不言。或问之，元镇曰，一说便俗。”好一个倪瓒云林，真沉的住气也。
林风琴韵 70×46cm
话说回来文人失了意，转而独善其身，以淡泊为最高境界，未尝不是好事。在我们中国的历史中，除了远的屈原，近的王国维，两千年绝少有艺术家仅仅为失意绝望而自杀，可见其化解痛苦的作用。当然是另一个话题了。
到了如今，大多数画家倒是真可以堂堂皇皇地自称不屑做官了。但是官欲可免，这个世界却绝不缺少其他可供刺激的世俗欲望，比古代人只怕有过之而无不及。能够真正安心画画的福气也不是每个人都能享受到的。再回到我的题材上来，画的是超俗了吗？好比很多古诗中表述的、做着官却思念着鲈鱼脍，泛舟东湖，不过是在纷乱浮躁、急功近利的世界中一个遥远清纯的理想，燥热的夏天里一杯清凉饮料罢了。
放鹤图
苦读罗汉图
唐妆
徐乐乐钟馗嫁妹图 手卷 设色纸本
引首：
钟进士嫁妹图。乙酉上冬，为乐乐先生之作书。方骏。
后跋：
钟馗其人正史中未见记载，唐逸史中称唐明皇病重，昼梦一破帽蓝 袍、角带朝靴之怪人，自称终南进士钟馗。明皇醒而病全无，诏吴道子画其像，世遂盛传钟馗能辟鬼。当时翰林例于岁暮画钟馗像，并赐大臣。民间亦张贴其像于门首，以示吉庆。最初记载明皇梦中显然并未见描述鬼的文字，后来形成千奇百怪、变化多端之众鬼形象，乃至冒出家庭成员小妹，私心认为全拜历代画家之功劳。画者作钟馗故事题材，小鬼乃是一大兴趣点。红脸、黑脸、兽头、鹰爪、丑男靓女、老妪稚子，百无禁忌。端看画者想象力如何驰骋。由一个梦引发的吉祥形象，发展成钟馗嫁妹图、出猎图、游山图、移居图、蹴鞠击球、品茗探梅，这位画老钟酒肉穿肠，到那位笔下又成了寒林高士。可谓包罗万象，蔚为大观。画家若对世事不满，大可拿小鬼出气。黄瘿瓢画有钱能使鬼推磨，溥心畬作一棍打出穷鬼去，黄山寿将小鬼变成贪官奸臣，还有恶气过盛者，干脆将小鬼煮了权当下酒菜。这位还题上一诗曰：酒二罐，鬼五俎，送与阿髯迎端午。髯公若嫌礼物轻，留下担夫一锅煮。噫吁呼！可怜见的。余画老钟，既为喜庆，也为小鬼有趣。纵有世间百态，一切行动听钟大人指挥，众小鬼有人做主，倒也心安理得，幸福满满。常言道：安于现状，心中祥和。又诗云：天公要下雨，小妹要出嫁。命运苛如此，且进杯中物。乙酉夏至后五日，乐乐记。
钤印：乐乐之印、大本领人、眠琴处
徐乐乐 蕉荫消夏图 设色纸本 手卷
后跋：
1.翠袖疏纨扇，凉叶催归燕，一夜西风几处伤，高怀细菊枝头开，嫩香远偏……文略。晏几道词两首，乐乐书。
2.爱尔含其姿，丹青有殊智，无闲已得象，象外更生意，西子不可见……文略，右书元人题画仕女诗二首，时维乙亥年仲夏，薛亮书题乐乐女史仕女卷。
3.徐乐乐女史当代最具影响力的画家，我们同为江苏省国画院画家，她比我早进画院一年，其所作人物深得余之喜爱。乐乐早期以陈老莲为承继……文略，岁在戊戌初冬，友人持卷来素余题跋，故题跋数语于右己记。娄东玉麟于金陵草玄室中。宋玉麟。
秋庭婴戏图 35×70cm
无敌罗汉惧猫图 46×70cm
十里楼台倚翠微 39×21.5cm
乘槎探河图 90×27.5cm
钓鱼图 70×34cm
修士祈祷图 97.5×45cm
绿杨疏处 98×46.3cm
徐乐乐
1955年生于江苏南京，1976年毕业于南京艺术学院美术系，1978年进入江苏省国画院。擅长工笔人物，取法陈老莲，同时狂热地痴迷于儿童图画书的创作。现为中国美术家协会会员，国家一级美术师，文化部优秀专家。作品连续在国内外展出和获奖：联合国亚洲文化中心“野间国际儿童读物插图大赛”银奖；中国第一届幼儿园图书评奖绘画一等奖；中国版协装帻艺委会中央各部门委员会书籍艺术设计展插图艺术金奖；第五届全国书籍装帧艺术金奖；第七届全国美术作品展览插图金奖。出版有《二十世纪下半叶中国画家丛书——徐乐乐》等画集多种。