从一个村庄到另一个村庄,梵高穿行在泥炭区,是结茧的开始

在霍赫芬的日子,哪儿都会令他惊奇,经常会起得格外早,在梵高的眼中,这儿的人儿显得矮小,马厩也与他平时看过的不同。
农舍
(Farmhouses)
有观者一定在问,梵高怎么就来了德伦特。想画海滩有附近的斯海弗宁恩,想画内陆有不远处的奥斯特贝克,为何要长途劳顿乘上一天多的火车来到霍赫芬。其一是因为梵高的经济负担不允许,斯海弗宁恩早已成了普鲁凯工作室成员的创作基地,所需的费用不会低。
农舍群
(Group of Farmhouses)
奥斯特贝克更不是一般的画家可以长期创作生产的地方,好比圈内有名的画家马里斯(Maris)兄弟,也是在筹备了充足的费用后才有所前往。另外,市场上许多画商手中,多是呈现此类风景风俗的题材作品。都说物以稀为贵,梵高若是跟风做这方面的创作,恐怕只是徒劳一场,他的作品与市面售卖作品的差距,他有自知之明。
有草炭堆的农场
(Farm with Stacks of Peat)
写生创作的地方,若能风情特别,同时,也是最主要的,花费不高才是梵高最为关心。过往的经历让梵高懂得何谓尽人事听天命,梵高的思想是缜密的,计划也是周详的。他早已数算过几个他能够承担创作的地方,德伦特是其中的一处。
树林
(Landscape with Trees)
不久前,他的画家好友安东尼·范·拉帕德(Anthon van Rappard)来看他时,与之谈起过德伦特。因为拉帕德正在那里创作,那里有画家写生最乐意见识的原始的自然风貌,以及朴实的民间生活。一番原始自然,外加特色风情,对德伦特的介绍,正应了梵高心中的渴望,勾起向往,这是他能盘算到达的“巴比松”。
荒原上的两个女人
(Two Women on the Heath)
相信经常写生创作的朋友不难理解梵高的选择。好比北京的想画一画异域风情做点创作,川黔,滇藏,青新都是首先,那里有最美丽最无华的大西北和大西南,如果油费不充足,甘南,内蒙,两西也都是备选,若再不济,就近家门,塞外的坝上,怀柔的喇叭沟。
新阿姆斯特丹的吊桥
(Drawbridge in Nieuw-Amsterdam)
梵高在霍赫芬画了近半月。重新收起行囊和画箱,朝着美丽的荒地深处前行,这次改换了出行方式,沿着运河向东。来到邻近的新阿姆斯特丹,这儿已经接近了与德国的边界,梵高找了一处旅馆安顿下来,一住便是两月有余。
梵高穿行在不多见的泥炭区,从一个村庄到另一个村庄。这期间只有他一个人,原先在德伦特创作的好友拉帕德,这时已经去往一处岛上进行创作研究。一个人的梵高,没有更专业并及时的指导,只是这么画着。心怀的梦与手上的能力不足,成就的只是梵高的一次旅行。伟大似乎总是在蜕变之后发生,这次旅行似乎是结茧的开始。
oOooOoooOooooO
谈点绘画的事儿

无问西东

不分青红

往白处说

……

绘事

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