明蒋嵩《渔舟读书图》绢本立轴赏析

明初的浙派绘画与明末书法界的立意革新遥相呼应。多维度地呈现了明代这个与众不同的而又绚烂多彩的王朝。浙派由戴进开创，吴伟发扬光大。浙派山水源出李唐、马远、夏圭，技巧纵横，画风健拔，一变南宋浑厚沉郁的风格。人物用蚕头鼠尾描，行笔顿挫，笔法豪放。蒋嵩便是浙派中的佼佼者。蒋嵩字三松，号徂来山人、三松居士，江宁（今江苏南京）人。生卒年不详，从艺活动约在成化、嘉靖间。善画山水人物，画法宗吴伟，为浙派名家之一。

蒋嵩字三松，号徂来山人、三松居士，江宁（今江苏南京）人。生卒年不详，从艺活动约在成化、嘉靖间。善画山水人物，画法宗吴伟，为浙派名家之一。

他喜用焦墨枯笔，亦善用淡墨，浓淡相间，浑然一体，如《渔舟读书图》，山石多用大片湿墨，颇见功力，虽尺幅山水，小巧流水却云蒸雾变，烟霞触目。亦工人物，与郑文林、钟礼、张路等都是浙派晚期名手。又因他们纵笔豪放，多越矩度，曾被吴派讥为“狂态邪学”。

蒋嵩其风格上非常的接近南宋的「夏圭」跟「马远」，所以后来的古董商作假画的时候，就将他的画改换姓名换成这些宋代大师的这个名字。事实上，目前许多流传「马远」或是「夏圭」的作品，有很大的比例，是以蒋嵩为代表的浙派这些「狂荡不羁」的艺术佳作。每一幅画作都被视为艺术家天赋异禀的表现，重新被我们所认识。也为我们揭开了明代绘画丰富、多元的艺术面貌。

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蒋嵩字三松，号徂来山人、三松居士，江宁（今江苏南京）人。生卒年不详，从艺活动约在成化、嘉靖间。善画山水人物，画法宗吴伟，为浙派名家之一。

他喜用焦墨枯笔，亦善用淡墨，浓淡相间，浑然一体，如《渔舟读书图》，山石多用大片湿墨，颇见功力，虽尺幅山水，小巧流水却云蒸雾变，烟霞触目。亦工人物，与郑文林、钟礼、张路等都是浙派晚期名手。又因他们纵笔豪放，多越矩度，曾被吴派讥为“狂态邪学”。

蒋嵩背后所代表的是一群被遗忘的浙派画家。在现代学者锲而不舍的研究下，已经有越来越多的画作找回它们原来的身份。在这些作品诞生的时代，它们可能被奉为傲世杰作，也可能遭受千夫所指。但是在现代，每一幅画作都被视为艺术家天赋的表现，重新被观众所认识，也为我们揭露了明代绘画丰富、多元的艺术面貌。

此图为蒋嵩代表作之一，画家用简练概括的手法，表现群山绕湖、轻舟横渡的清旷之景。湖面上一条篷船荡漾，船尾一人静坐读书，船头渔夫用力撑篙，钓竿斜插于船上，表现了文人士大夫闲适安逸的生活情趣。在画法风格上，山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜，此为蒋嵩粗笔水墨山水画的典型之作。

本幅左上处有“三松”款字，以及朱文方印记，实为蒋嵩的真迹。画面高山深谷之中，一位拿渔竿的渔夫行走于河滨，此处人迹罕至，只有远方的山坳当中，矗立着几间小屋舍。画中以墨色的浓淡深浅，来营造石头的光亮面与阴影面的质理，树木枝干则加强轮廓线以表现立体感，部分夹叶以浅色敷染。

这种温润淡雅的笔调与风格，捕捉了傍晚逐渐天色昏暗时，渔人准备归返家园的情景，通幅充满幽深宁静的氛围。画中不但表现着渔隐生活的主题，或许还投射了士人渴望能够远离世俗羁绊、归渔隐居的情怀。