【联理探讨】徐志摩---三春浪漫水浮香

徐志摩，新月派诗歌第一代言人，“康桥”是每个文学青年必过之桥。

志摩的诗浪漫第一，毋庸置疑。

在这里重点谈谈“三春浪漫”、“水浮香”。

张幼仪、林徽因、陆小曼，志摩的三次青春，三次浪漫。

张幼仪，包办婚姻下的传统女性代表，与志摩的浪漫理想主义格格不入。张幼仪与志摩的婚姻失败后并未颓缩，她后来的个人事业非常成功，而且履行了作为妻子和儿媳（义女）的责任与义务，这个难能可贵。志摩放下诗卷后应做忏思，张幼仪承担了志摩所抛弃的家庭与社会责任，这个是张幼仪历史定位的光华与浪漫。

林徽因，志摩所有“浪漫”与“理想”的化身，志摩初期诗歌和经典诗歌的灵感来源。这种当时世俗所不能容纳的、不食人间烟火的纯情正是志摩不遗余力的追求，“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心”，“新归来的燕儿在旧巢里呢喃”，志摩的生命和志摩的诗歌在这种美妙和煎熬中愉快地前行。但是，呃，但是，犹如“草上的露珠儿”，“在转瞬间消灭了踪影”，浪漫与理想终究慢慢湮灭，最终定型为一场美梦。

陆小曼，浪漫与世俗、封建与自由的结合体，也是志摩及志摩诗歌心理矛盾、困顿的折射源。陆小曼与徐志摩是真正意义上的夫妻，志摩在浪漫理想主义之外和陆小曼共同接触了“锅碗瓢盆”这个毫无诗意的概念。只是，志摩在毫无征兆的情况下突然陨逝。“五载哀欢，匆匆永诀”。陆小曼，志摩生命中最悲情的至亲。

志摩走了，短暂的“三春浪漫”。

众所周知，志摩的墓志铭是《再别康桥》中最著名的那两句：“轻轻地我走了，正如我轻轻地来”。“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。

个人最喜欢的是这首诗里的另外几句：“软泥上的青荇，油油的在水底招摇”，“在康河的柔波里，我甘心做一条水草”。这，不就是“水浮香”么。