呛声陈小春，江湖味的周延，是没礼貌还是真性情？
在第一期《披荆斩棘的哥哥》里，GAI因为林晓峰直言不记得Bridge的名字，所以觉得这是林晓峰不尊重自己小兄弟的表现，并且因为这件事，跑去和陈小春进行了交流。
“我觉得晓峰哥不尊重Bridge。”
“我觉得不能当着他的面这么说。”
“因为他是我弟弟，所以我觉得心里面不舒服。”
在面对一个声望履历口碑都比自己强了不少的人，一个不管是年纪还是资历都算得上是自己前辈的人，GAI用他认为合理的方式，表达出了自己想要表达东西。
从第三方的角度看起来，周延确实是小题大做了一些，可是回想这个目前应该是国内最成功的嘻哈歌手，他走来的这一路，似乎变了些，又好像从来不曾变过。
2017年最火热的综艺是什么？不是浙江台新鲜出炉的《演员的诞生》，也不是东方卫视做到了第三季的《极限挑战》，而是来自于爱奇艺自制的《中国有嘻哈》，这是国内首档关于嘻哈的综艺，也是迄今为止最成功的一档嘻哈类综艺。
它不但把“说唱”这一类音乐形式再次曝光在了大众的视野内，让获得了巨大热度，让一众地下歌手走上台前，也让“说唱”获得了全民级别的普及。
上次能做到这一点的，还是2001年的时候，穿着黑色背心唱着《双节棍》的周杰伦。而即使是周杰伦，也未曾把说唱带到像是《中国有嘻哈》这样的热度。
作为当年的两位冠军之一，周延一边发着新歌，一边踏上了《蒙面唱将》和央视《我要上春晚》的舞台，还在年底与邓紫棋一起在江苏卫视的跨年演唱会上进行了合作，另外一位......则是深陷于和嫂子做头发的风波里，并且几乎是凭借着一己之力，将快速上升的说唱音乐打下谷底，获得了“平嘻王”的美誉。
要说两个冠军为什么发展得天差地别，除了个人因素外，那就是关于说唱这个东西，周延把它做得更具有中国化、烟火气了一些。
嘻哈这个概念本身就是属于舶来品，它诞生于美国的贫民区，具有反叛、宣泄、自由和个性化的特点，并且针对于风格的不同，被划分成为多种流派，既有谈论派对的老派，也有个人形象酷炫的新派，还有主要描述贩毒地点的陷阱说唱，以及将爵士乐与之融合的爵士说唱……但是说起外界对于说唱的首要印象，还是来自于包含了暴力、性、物质、犯罪、酒精在内的匪帮说唱。
国内的说唱歌手们，很多都被圈在了这个套子里，并且将这些明明是糟粕的东西视为信条和真理，他们露着自己的脏辫和纹身，一边大力的将自己糜烂的生活展现给众人，一边还做出一副“这种生活很酷”的样子。
可是周延不一样，或者说，他太不一样了。
《凡人歌》里面：“一往无前虎山行，拨开云雾见光明；梦里花开牡丹亭，幻想成真歌舞升平”，这四句一出，很容易就把人的思绪拉到了周杰伦的《霍元甲》里面去。两首歌似乎没有半点相同的地方，但是却同样拥有“说唱”和“中国风”的元素，从立意上来讲，又好像的确是一样的。
《一百零八》里面：“穷人的头啊，你莫望到天，行万里路啊，或读书万卷”。
听起来似乎是以一个第三者的身份，对于“穷人”的一种规劝，但是里面又充满了一种愤怒和痛苦，他把自己融入到了梁山上的108里，并且从他们的角度，发出了一种震耳欲聋的呐喊。
《垃圾话》里面：“要跳楼请选高层，我怕你摔不死，敢去死的不敢活的师兄，请问你在咋子？”这首歌是他自己和自己的对话，在《有嘻哈》之前，他参加了《中国新歌声》的选拔赛，没有得到一名导师的转身，同时还被汪峰评价：“你的歌里只有愤怒”，他原本带上了自己的父母，发了微博让大家都去看，结果最后没有一个镜头，也没有能够获得晋级，后来他把微博删了，把自己关在了酒店房间里一整天，想到了去死。
这首歌，就是后来在《有嘻哈》里面，获得了绝大多数专业人士认可的《苦行僧》，并且，周延和汪峰两人在2018年的《歌手》里面再次相遇，这时候已经不再有了导师和选手的区别，他们的身份已经变得一样，都是歌手。
周延的歌，已经不再单纯的能用说唱来归纳了，如果可以的话，他的音乐更像是将说唱本土化的一种形式，并且就从中国风这一点上来说，他做得非常的不错。
说起国风，肯定是想破脑袋也想不明白，歌词里既没有小桥流水人家，曲调里也尽像是西北民歌那样的豪放，怎么看都是上不了台面的东西，说起嘻哈，除了愤怒之外，传递出来的情绪似乎又并不太多，而且“火锅底料”和“美酒超跑”比起来，可是显得low太多了，但是为什么就能被这么多人给听进去，还能被一众专业的制作人给赏识呢？
这不奇怪，他要是明白，他也就不是了。
毕竟是一个加拿大人，他自然不懂得，就这片土地的广袤程度和历史底蕴而言，“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”和“欲纵快马过天山，又揽长弓南海畔，日照金銮峨眉顶，月映丝路过楼兰”是同时存在并且兼容的，婉约的江南可以代表国风，充满江湖气息的巴蜀，同样可以代表国风。
周延的歌词之所以能够拥有如此动人心魄的能力，当然是和他个人的经历分不开，30岁拼了命才获得的一切，pgone在23岁就已经全部拥有了；他吃过苦，挨过饿，也受过穷，他真切地知道，生活在底层会是什么模样，当理想和现实进行碰撞的时候，他能十分坦然地说出“我想做音乐，可是我饿”这种话，这种东西，是单纯认为说唱是由大金链子和反抗精神组成的歌手们，永远也理解不了的。
所以，当看起来是因为一件小事而上纲上线，甚至是缺少礼仪的一种行为，发生在这个男人的身上，倒也就不奇怪了——什么时候他的身上没了那股子江湖气了，那他也就再也写不出那些歌词了。
没有为他洗地的意思，作品不能掩盖他做人的瑕疵，同样，做人的瑕疵也同样无法遮挡他作品的光芒，这二者得分开来看。
而陈小春，这位13岁初一就辍学去香港打工，干过工地零工，做过大排档跑堂，学过剪头发，做了七年天王天后们的伴舞，入行十年才因为《金枝玉叶》被人们所熟知的男人，他和周延一样，都是从底层爬上来的，两人从某种程度上来说，都体会过贫穷的味道，也同样知道，那些个相识于微末共患难的朋友，很多都倒在了同富贵之时，能留下来的，都是兄弟。
去年两人才一起参加了东方卫视的《中国梦之声》，并且组成了“精神小伙”组合，获得了节目的金声拍档；今年再度相遇，陈小春大概是能理解周延那莫名其妙的愤怒的，因为曾经，这个“五十出头”的古惑仔，也是年轻过的。不过理解归理解，他在替林晓峰朝着周延两兄弟表示歉意的同时，还是低声说了一句：
“他也是我兄弟。”
这是从那个香港黄金年代过来的人，被自己巴蜀小老弟所激起的倔强。