看看我们的总教练二王的行草书如何七十二变

看看我们的总教练二王的行草书如何大摆pose

行草书的笔法，墨法，章法和结构法即字法，一般来说是指汉字的基本形态；而高于结构的造型,就是字的pose。在汉字的基本形态的基础上，因避免雷同所需的自变化及迎合章法要求产生的必变化的双重变化，使行草书的字的造型来之于基本结构而高于结构。如同演员平时和普通人无异，但开始表演，则变化身份姿态，不同于普通平常。高于结构的造型，不能知理明变，化裁自如，达到“随心所欲而不愈矩”的境界，就无法随需造型，随势赋形而成章；笔法，墨法，亦将无所本依而失色。

王羲之所谓“预想字形”，康有为“书为形学”，言即造型为先。造型附丽笔法，而不是笔法产生造型。后来的书法家兼书法理论家董其昌，赵宦光，王铎，启功都有明确论断。

在行草书的造型上，我们的总教练二王的pose范例，可以说七十二变，天花乱坠。但再复杂多变，总有其逻辑规律，探究其变化手段所运用的一般规律，不难发现其路径本依而足效法。本文选择二王经典法帖中的经典造型，以实例说明二王行草书造型的普遍规律，抛砖引玉，谬误之处，敬希同道朋友指正。

行草书的六态五形的造型

六态是：方，圆，肥，瘦，纵，横

基本形态是行草书必然应用的基本态，缺一不可。缺少一种，书法作品的表现力就少一个表现元素。

方

圆

肥

瘦

纵

横

五形是：正形，左侧，右侧，仰视，俯视

如同人们的艺术照，有正面形象，有侧面形象，有仰视，有俯视，这样字的表情就会丰富，形象就会鲜活，字就会有动态。人们观赏时，眼光就会上下左右游移，而不是呆板的平视。

正形

左侧

右侧

仰视

俯视

六态五形的造型手段很少单一应用，基本上是两种以上手段同时应用的复合造型。如一字中方圆，正侧兼而有之，只是强调方或者强调圆的问题，其他变化皆类于此。这是二王行草书造型的复杂难学的地方，也是我们的总教练的造型法被后世无人不奉为圭臬的根本原因所在。后来者不管多大的腕儿，有多少新异的变化，都不能逾越这个基本的法理规则，如不此之为，字法必然单调重复，鲜乏情趣，此其一也；更具普遍价值的是，楷书和与其相对的狂草，都是在遵循这些共通理法的前提下，相对收敛和放大变化字的结构和造型。通会二王行草书结构造型规律和手段，对学习任意一体，任意一人，将会一无障碍，其重要意义不言自明。

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