写诗的17要点和18技巧
写诗的17要点
1、格律=格+律
格就是格式，它包括：起、承、转、合、平仄、字数、对、粘、对仗和压韵，律包括有音律、声律和韵律。那么，格和律合起来就是格律。
2、律诗：诗体名。因格律严密得名,起源于南北朝，成熟于唐初。10句以上者称为排律，七言八句为七律，五言八句为五律, 五律或七律中间两联必须对仗, 首联和尾联也偶有对仗的，一般情况下不对仗。
3、押韵：就是指凡押同一韵部的字，就叫押韵，押韵也叫压韵。
4、对：指一联中上下两句2、4、6字位上字的平仄相反。对指联内对。
5、“粘”；指的是下一联中出句（奇数句）中第二四六字位上的字的平仄应与上一联中出句（偶数句）中第二四六字位上的字的平仄相同(粘其实就是：两联之间, 上一联的下句和下一联的上句的2、4、6字的平仄相同)。粘指联间粘。
6、对仗：诗律术语。简单的讲就是指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中自对，对仗一般用同类句型和词性。就律诗来讲，第一句，可对仗，也可不对仗。解释一下，对仗与不对仗的区别, 在我们阅读唐诗的时候，可以很清楚的看到一点, 通常内容相对严肃一点的，首联采用对仗的形式, 内容相对不那么严肃的，多数没有对仗
7、失替：一般情况下，在七言律句中，每句246字位上的字应该平仄交替，否则，就叫失替。（失替可能出现在律诗的每一句当中）
8、失对：在七言律诗中，每一联中下句246字位上的字的平仄应该与上句246字位上的字的平仄相对，否则，就叫失对。（失对只可能出现在律诗的四个韵句当中）
如果是2、4、6位置的平仄错误，要么就是“失替”，要么就是“失对”。
但失替和失对都不能说是“出律” 。
9、对仗与对联的区别：
首先，对仗不是对联，作用完全不一样,。对联，要求上下联，意思就表达相对完整。合起来，就是一个短篇。而对仗呢，仅仅是律诗中的一个部分，合起来，也不是全部，仅仅是部分。这是对联与对仗的第一个区别。
其次，对联，表达的是作者全部想要表达的东东。对仗，却属于起承转合中的。颌联的作用是：承；颈联的作用是：转。功能与作用，是完全不一样的的。这是第二点:
再次，对联，可以全景全情, 而对仗却不能这样写。景情分明。
10、合掌：诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。
11、义对：就是对仗或对联中，字义，不能是一样或者是近似。
12、律诗的讲究：
首先，第一条千万不能违反的规则：那就是'韵不入诗’。什么是'韵不入诗’？ 就是你所以押韵部的字，不能够出现在你的诗里面。
其次，押韵的韵字不能全是阴，也不能全是阳。
在四声里面，还有一个划分，古四声都是分阴阳的，在这俺们今天的普通话里，可能见不到了，俺们现在的语言里面，只是平声字分阴阳。叫：阴平，阳平。其实，不仅仅是平声字，仄声字也是分阴阳的。这就是俺们今晚交流的一个'讲究’，（押韵的韵字）不能全是阴，也不能全是阳，阴平就是现代汉语里的第一声，阳平就是第二声。
再次，韵句里面的第五字，都是仄声字。不仅仅是仄声字，而且也有'讲究’，即以去声字为多，去声=第四
声。
一三五要论，这样不容易出现三平头或三仄头。因为七律要求一般不要出现三平头、三仄头、三平尾、三仄尾的。
另外原则上：题不入诗。
13、窄韵：指的是，在创作过程中，作品里所使用的韵字大多数属于同一词性。
14、险韵：是指韵部的字比较少，韵部的字少，就叫做险韵。意思就是，压韵较危险。因为，除非特别的细致，否则，很容易就错。比如：三江韵。
15、倒韵：单看字面，这个就很容易理解了，就是为了压韵，在创作过程中，颠倒用字，比如，本来应该是“天空”，但为了压“天”字的韵，非要写成“空天”。这个就叫做倒韵。
16、僻韵：指的是压韵所使用的韵字，都是生僻的，平时基本上见不着的。
17、韵句：就是指律诗中每联的对句（即下句），其尾字必须压韵。
写诗的18技巧
1、窜韵：顾名思义，就是用韵时，窜到的别的韵部。再简单的讲，就是押韵时用的韵字不是同一个韵部的字。这个窜韵也是写律诗时要避免的，是律诗中的一个大忌。
2、比兴：说到写诗，我们就不能不说到《诗经》, 《诗经》一个很重要的知识，就是两个字：比兴。比，就是比喻, 以某物喻其他，兴，就是，看见什么东西，引起、或激起兴趣，联想起其他的。比兴，是三千多年来，一直推崇的写作手法。比兴不是格律，是一种写作手法。
3、律诗的首联也叫起句，颔联也叫承句，颈联也叫转句，尾联也叫合句。
4、景起的作用：
是为了以景来衬托心情，为了好用比兴的手法，我们要学习诗经中最好用的手法。当然，写诗时我们选景要选用合适的景，与诗的内容最相符的景，要写实际的景，景起，写景的话就是景语，因为景语为兴。也就是说，他们写诗，都是因“景”而“兴”起。这就是“比兴”的兴。也是，今后我们初级阶段的硬性要求，写诗，必须从景语开始。不能直接的告白，必须使用景来兴起。起句是指什么？兴起下文，律诗的起承为景，景起景承，为什么要景起？入目即景，拿来即用，这是最简单的写法。
5、承句的主要作用：承句是指什么？承句，顾名，承接。承接上文同时引起下文。因此，承句的主要作用就是承接首句，承接、扩展、深入，进一步写景，深化主题。
6、起句与承句写景的区别： 可以是远景近景的不同，可以是时空，远近、高低、古今等等方面的不同。因为承句的作用，就是扩张、扩展，深入、深化，所以我们不能在起句的景上继续打转。
简单归纳一下起承：起，兴起，所选择的景，符合后面的内容。承，在起句的基础上，扩张、扩展, 注意，是
在起句的基础上, 这样做，是不偏离主题, 不能起句说西，承句说东。
7、景+情的章法：关于目前我们写诗的硬性要求就是：起承要写景，转合要写情，就是：景+情的章法。
当然，律诗也有情+景的写法，更还有情景交融的写法，但那些都比较难，景+情是最简单的章法，也是最易掌握的章法。
8、转句：转变。这个转变，不是转到不知道南北的地方去，是在起承的基础上的转变，是由景到情的转变或是由情到景的转变。咱们目前学习的章法是景+情，那么这里咱们主要讲的也是由景到情的转变。颈联也就是转句，应当写情。这个情不是毫无根由的来的，是起承的景引起的情，是建立在起承的基础上的。
9、合句：整个七律的尾联，也就是合句。合：总结全篇之意。合句在写时应当注意的是：要总结全篇，也就是前六句所表达的中心（主题）思想，一般写合句的手法是比的手法。
10、起、承、转、合 四者的关联：
第一，四者同样重要，缺一不可，就是四者的并重性。不论是七律还是五律，都是按起承转合这四个部分来完成的。首先，起承转合，这四个字，无论从字型还是字意上讲，都是完全不一样的，因此，他们的作用也完全是不一样的，正因为这四个部分的不一样性，才使得它们具有同样的重要性，也才使律诗更美。四者同样重要，缺一不可也就是四者的并重性。
那么，具体到写作过程中，就不可以把起句写成承句，同样的道理，该转句的时候，也不可以把转句写成别的三个句，当然根据所写题材内容的不同，起有多种方法，同样的，承、转、合也有多种方法。起承转合也是这个道理。四个部分，全部都重要。它们的重要性是没有区别的，少了哪个都不行。
第二，就是四者各自的独立性。所谓独立性就是指四个部分里随便哪个部分，与其他三个部分，都是不同的。独立性，也是区别于其他三个部分的排它性、唯一性。
第三，就是起、承、转、合的连贯性。四者是一脉相连的，运用起来时是不能断裂的。
11、双声：借用现代汉语拼音，就是相连的两个字的声母相同。这在律诗中要求是不能这样使用的。也就是说，一句诗中，相邻的两个字的声母不允许相同。这样有什么好处呢？可以避免拗口，避免朗诵不顺。但有专用名词是例外的，比如：长城 黄河。这些词已经成为专有名词，这是可以双声的。
12、叠韵：借用现代汉语拼音来讲，是指律诗句中相邻两字的韵母相同。在律诗写作中也是要避免的。
13、韵不入诗：简单的讲就是在律诗创作过程中，所有韵部的字除韵字位置外，不得在其它位置出现。
这样做的好处：1方便断句。古人的诗是吟唱的，一个韵字便是一层意思，使听者更明白。2有时所选用的韵字所在的韵部的韵字少，如果韵字入诗，那么便减少了你选用韵字的权利。韵不入诗，用韵时就更有利，多了一些选择的机会。
14、八句首字的平仄分配原则：以4：4为最好，5：3或3：5也很好，但一般不要出现6：2或是2：6，更不要出现1：7或7：1及8：0或0：8这样的情况。
15、起承转合中起与合的关系：一般情况下，合句一定要与起句相呼应。
比如：生长明妃尚有村，千载琵琶作胡语。去年花里逢君别，今日花开又一年。西楼望月几回圆？也相呼应。
16、起承转合时的比喻：起，就好象法庭审判一样，先出示证物；承，就是根据这些证物进行辩论；转呢，就是宣判；合，就是执行。那么，证物和执行，两者之间，有因果关系吗？有呼应关系吗？答：有的。
17、多字：就是诗中多余的字。这在律诗的写作中是要禁止的，是不允许犯的。多字一般指的是每句的前两字，不指其他位置。
18、诗眼：是指诗中某个字，或者某个词组特别的好，特别的突出。
诗的整体是有若干局部组成的，局部的诗眼可加强诗的整体，活化诗的整体，诗眼与诗的整体是有机的、密不可分的。