中书协元老杨再春，其书法曾经风靡一时，为何现在风光不再？

从事书法的人，只要听到杨再春这个名字，都不会感到陌生，对他的经历虽然谈不上如数家珍，但也能或多或少地讲出一些关于他的故事。在20多年前，杨再春的名气实在是太大了，把他说成是书法圈的明星，也毫不为过。

如今，在当代书法圈，已经很少有人提及杨再春的名字，他的书法似乎也风光不再，这跟以前书法爱好者争相购买他的字帖和书法讲座光盘，形成了鲜明对比。

现在的杨再春，除过写写字，偶尔出版一些书法著作，又多了一个身份——摄影家。

20世纪40年代出生于河北唐山的杨再春，是“中国书法家协会”的创始人之一。

1976年12月，33岁的杨再春与刘炳森、苏士澍、范曾等一批志同道合的年轻人，携手创建了“北京书学研究会”，接着又组织了一场名叫“北京市天安门诗抄书法展” 的大型展览。

在这两项活动中，杨再春表现出杰出的协调能力，并且，他能写一手好字，这两方面优势受到了赵朴初、启功等老一辈书法家赞口不绝的肯定。接着，这些青年才俊在“北京书学研究会”的基础上，初步创建了“中国书法家协会”。

1981年5月， 中书协在社会各界的关照下正式成立。可以说，杨再春为中书协的成立做出了巨大贡献，他完全称得上是中书协的元老级人物。

中书协成立后，全国各地的书协相继成立，人们似乎看到“书法热”即将来临。但是，此时从事书法工作的人很少，书法在大众中间的普及，以及大众的书法审美水平都不高。

高校里边甚至还没有书法专业，书法教育是一片空白。全国各大书店极少看到古代书法名家的经典字帖，即使有，也只是印刷粗糙，字迹模糊的字帖，对那些渴望学习的广大书法爱好者来说，因为没有可供学习的参照物，完全是有力无处使。

杨再春敏锐地看到这一切，于是，他充分发挥自己的特长，一方面勤奋创作，一方面积极地组织和参加各种书法展览。

同时，他以自己所学，从20世纪80年代中期开始，相继编撰和出版了《字的结构与章法》、《行书笔法与兰亭序帖》、《行草章法》、《草书笔法与符号》、《墨迹章法通览》、《中国书法工具手册》、《杨再春书法》等多种书法字帖和工具书。

这些书籍在那个书法资料比较缺乏的年代，如同甘霖一样降落在书法爱好者的心里，让人们如获至宝，全社会立马掀起了学习杨再春书法的热潮。

20世纪90年代初期，是杨再春的高光时期。从1990年起，中央台开办了《中国书法系列讲座》栏目，这是一档面向大众普及书法艺术的讲座栏目。杨再春有幸成为主讲人，在该栏目相继讲解了《行书技法》、《草书技法》和《书法病院》三档节目，为许多人解决了疑惑。

正是借助这个平台，杨再春即刻成为家喻户晓的书法名家，在民间声望极高，并且享有了

之后的杨再春顺风顺水，一直把火爆的人气延续到本世纪初。

然而，从10年前开始，杨再春的人气每况愈下，他的书法也风光不再，几乎快要被人们淡忘。这又是为什么呢？

如果认真分析，有以下三个原因。

在30多年前到20多年前，普通大众接触书法的机会很少，书法人才也非常欠缺，如果有人在书法上有一技之长，就会受到大家的狂热崇拜。

但同时，大众却对书法的好坏、美丑和雅俗，并不能做出准确判断，这是由于书法审美水准普遍不高造成的。

杨再春跟庞中华等人的情况类似，是他们那一代人里边最早从事书法的人，搭上了时代的顺风车。他们率先借助报刊、电视、广播、出版社等平台的推广，迅速成为公众人物，以他们为师的人非常多，再加上人们的口口相传，促使他们迅速成为书法圈的大红人。

如果实事求是地说，杨再春的书法里边传统的东西太少，尤其他的行书，写得过于随意，从笔法、墨法、章法都很难看到对传统元素的借鉴和吸收，比如，王羲之行书的秀美和俊逸，颜真卿行书的拙美和和朴厚，黄庭坚行书的壮美和霸道，徐渭行书的奇绝和野逸，在杨再春的行书里是看不到的。说到底，他是因为对传统的历练不够，完全抛弃古人的法度而随心所欲地写，从而流露出十足的江湖气和匠气。

他的楷书和隶书相比行书要好一些，但还是在结字和点画上显得有些拘谨，变化不多，给人呆板、僵化的感觉。

杨再春的这些短板显露后，人们看清了他的真实水平，就不再推崇他的书法。

在现在，加入各级书协会员的书法家有成千上万人，全国将近有200所大学开设了书法专业或书法课，社会上的书法培训班不计其数，关于书法的图册、展览、讲座、教学视频，也非常多，人们可以从很多渠道了解书法，学习书法，提升自己的书法修养。

欣赏者的眼光总是挑剔的，当欣赏者的审美水平提高后，杨再春又没有与时俱进，及时改变自己的书风，仍然是几十年前的写法，人们自然就不看好他的书法了。

如今的杨再春，已经是接近80岁高龄的老人，即使想参加一些书法活动，也是心有余而力不足。

在信息量爆炸的今天，一个人即使名气再大，如果露脸少，没有及时推出自己的新作品跟大家见面，也会被大家慢慢遗忘。