南宋马夏“边角山水”如此完美，足以并肩北宋“大山大水”

【摘要】：南宋马夏的山水主要师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的独特风格。他们主要以边角小景为创作方式，人称“马一角、夏半边”。他们的作品虽然没有北宋“大山大水”的雄强大气，但也不失为极具个人特色的精致小品，在山水画史上占有半壁江山，足以并肩北宋“大山大水”。本文通过马远、夏圭的传世作品，分析他的的“边角山水”的独特之处，为何能比肩北宋“大山大水”。

关键词：马远；夏圭；山水画；笔法；笔墨线条；斧劈皴；拖泥带水皴；

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中国传统山水画心路探密

作者：山水弘毅xsy107

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南宋 马远《踏歌图》

一、何为“边角山水”？

何谓“边角山水”？所谓的“边角山水”，是指南宋马远、夏圭经常使用的一种山水画构图方式。这种构图方式完全抛弃北宋山水画的那种全景式的“大山大水”的构图方式，突出放大某一局部，直指画家内心世界，强调画家的主观感悟，达到写心畅神的目的。

夏圭《溪山清远图》局部01

二、马远、夏圭“边角山水”的用笔要领是怎样的？与北宋山水画有何不同？

马远、夏圭“边角山水”主要以“斧劈皴”、“拖泥带水皴”为主要的用笔方式，给人以方挺坚硬的视觉体验，个人的主观意识表露得非常明显。这在北宋山水画中是看不到的，这是两者的主要区别。

在用笔上，马远的“大斧劈皴”主要以侧锋直扫，大起大落，痛快淋漓，同时辅以中锋用笔勾写轮廓，主观意识极其强烈。夏圭的“拖泥带水”皴，同样显得非常清爽刚健，主观意识同样非常强烈。

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