清朝中期蒋廷锡二十幅精品花鸟绘画作品赏析 / 四六文摘

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。我们一起分享蒋廷锡精品绘画作品。

蒋廷锡（1669—1732），字酉君、杨孙，号南沙、西谷，又号青桐居士，江苏常熟人，是清朝康熙、雍正时期官员、画家。清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后，蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。传世画作有《海棠牵牛图》、《塞外花卉图》、《梅竹图》、《芙蓉鹭鸶图》、《兰石图》、《萱花图》、《梅雀图康熙帝书雪梅诗折扇》、《梅竹图康熙帝临米芾书折扇》、《柳蝉图》、《长春富贵图》、《富贵寿考图》、《大吉图》、《赐莲图》、《兰竹图》、《御园瑞蔬图》、《行书五言》、《长寿富贵图卷》、《蜀葵萱花图》、《花鸟》、《四瑞庆登图》等。此外，蒋廷锡也写有许多诗作，有诗集：《青桐轩秋风集》《片云集》。

清朝中期蒋廷锡《海棠牵牛图》赏析

《海棠牵牛图》是中国清代画家蒋廷锡的国画作品。该画为立轴，绢本，纵107.6厘米，横54.5厘米，南京博物院藏。

《海棠牵牛图》中描绘秀石之后，一竿翠竹挺立，有牵牛缠绕其上，花朵欹正向背，生动自然，石下一丛海棠正第次开放。全图用笔用色讲究，翠竹以双钩法描出，略施淡彩。以淡墨渲染牵牛叶片藤条，花朵略着花青，焦墨点提花心，淡雅秀逸。画面清新灵润，尽显逸笔神韵。

清朝中期蒋廷锡《塞外花卉图卷》赏析

《塞外花卉图卷》绢本，设色，纵38cm，横511.2cm。是由画家蒋廷锡创作，描述了一幅画家36岁时在四处出游巡视时将在塞外所见的66种各色花草绘成的写生长卷，现藏于北京故宫博物馆。

《塞外花卉图卷》题材新颖别致，弥补了明、清时期花草绘画题材的表现只重中原而忽略了塞外的不足。刻画逼真写实，点染设色不失原貌，为研究康熙朝塞外花草的物种提供了难得的形象资料。

作者在创作上通过折枝花卉间位置的高低错落、墨与色浓淡深浅的变化，以及精细的勾描、均整的设色等不同技法的运用，巧妙地将本是各自独立、不相连贯的物象有机地结合成富有节奏感的整体，从而在纵情挥洒的笔墨间显示出画家较强的艺术表现力与写实功底。

清朝中期蒋廷锡《梅竹图》赏析

《梅竹图》扇页，清，蒋廷锡绘，纸本，墨笔，纵17厘米，横48厘米。藏于北京故宫博物馆。

扇页有自题：“壬寅六月仿元人笔意。蒋廷锡。”钤“蒋廷锡印”白文印、 “朝朝染翰”朱文印。“壬寅”是清康熙六十一年（1722年），蒋廷锡时年54岁。

梅花以“众芳摇落独暄妍”的品格，竹以“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的特性，与兰、菊同被历代文人赞美为“四君子”，并且成为重要的表现题材。图绘枝干虬曲的梅向右出枝；叶片肥厚的竹向左取势。作者将本是各自独立、不相连贯的梅与竹有机地相结合成为一个整体。图中的梅花以墨笔圈线为瓣，线条细劲圆润，显现出其“暗香浮动”的诗意；竹叶以润墨阔笔直接晕染，显现出其高标清韵的格致。此图不刻意求工、求似，唯求自然天趣的笔墨，显现出蒋氏平淡超逸的审美意趣。

清朝中期蒋廷锡《芙蓉鹭鸶图》赏析

《芙蓉鹭鸶图》轴，清康熙四十三年（1704年），蒋廷锡绘，纸本，墨笔，纵127.7厘米，横60.5厘米。藏于北京故宫博物馆

图绘芙蓉花烂漫绽放的溪水岸边鹭鸶极目远眺的景致。图中不同的物象被施以不同的笔法：芙蓉花、叶以没骨法写意而成，墨气淋漓洒脱；鹭鸶以白描勾出，线条匀整流畅，笔致细腻工整。这种精细与粗放相呼应的笔法代表了蒋氏工写结合的花鸟画风。

款署：“甲申秋日写于青桐轩，酉君蒋廷锡”。钤“廷锡”白文印、“酉君”朱文印。“甲申”是清康熙四十三年（1704年），蒋廷锡时年36岁，正是他初中进士伊始、人生踌躇满志之时。

清朝中期蒋廷锡《兰石图》赏析

《兰石图》扇页，清，蒋廷锡绘，纸本，墨笔，纵16.5厘米，横49.1厘米。藏于北京故宫博物馆

扇页有自题：“洗研试新墨，香风拂茧纸。莫嫌兰叶稀，叶多伤兰蕊。为石俦二兄。廷锡。”下钤“蒋廷锡印”白文印、“扬孙”朱文印。迎首钤“体物”朱文印。

此图用润墨画出坡石，石面略作皴擦，并且辅以散落的墨点，显得安稳笨拙。石后是用双勾法绘制的一丛幽兰，兰叶向外柔和地伸展，呈随风而动飘逸之态。石与兰的静与动，在简约的画面中相互呼应，达到和谐。

扇面上有荼菴题七言一首：“谷口松根尽自芳，好风何苦送幽香。教人描画供人看，便似风流初嫁娘。”

清朝中期蒋廷锡《萱花图》赏析

《萱花图》扇页，清，蒋廷锡绘，金笺，设色，纵16.5厘米，横49厘米。藏于北京故宫博物馆。

扇页有自题：“南沙蒋廷锡。”钤“蒋廷锡印”白文印、“扬孙” 朱文印。

此图以折枝法重点刻画了一茎数朵萱花绽放的花头。萱，又名“金针”、“萱苏”、“宜男草”等，是百合科多年生的草本植物，在苏、浙、陕、黑、晋、湘、滇、藏等地普遍种植。一茎多花的现象实属少见，被作者视为祥瑞征兆加以表现。其笔墨写实，造型准确，设色为平涂，没有水与色的交融渲染，花、叶略显呆板。此扇页在使用过程中，因频繁的开合，以致颜料有所脱落，对画作的艺术效果有一定影响。

清朝中期蒋廷锡绘《梅雀图康熙帝书雪梅诗折扇》赏析

蒋廷锡绘《梅雀图康熙帝书雪梅诗折扇》，纵31.3厘米，横50厘米。藏于北京故宫博物馆。

此扇一面为蒋廷锡绘梅花山雀，图中山雀笔法细腻精工，神态自然，有栩栩如生之貌，梅花则勾写兼备，风格清爽。款署“臣蒋廷锡”，钤“臣廷锡”朱白方、“朝朝染翰”白方印。另一面为康熙帝御笔书诗“积雪梅犹冷，春寒竹色沉。占年思易作，恶酒自高吟。久止通辰乐，更新味道深。光风来锦甸，生气佐同心。得梅后宫中树。”钤“康熙宸翰”白方、“保合太和”朱方印，引首印为“佩文斋”白长方印。

清朝中期蒋廷锡绘《梅竹图康熙帝临米芾书折扇》赏析

蒋廷锡绘梅竹图康熙帝临米芾书折扇，纵34厘米，横56厘米。藏于北京故宫博物馆。

此扇一面为蒋廷锡绘梅竹图，蒋氏的作品大多呈两种面貌，一为墨笔、淡设色的小写意花鸟，一为工笔浓彩的细谨风格。此图即为后者，笔致精细，敷色冶艳，极富皇家华贵典雅的气韵。另一面为康熙帝临米芾书，所书内容出自李衢《都堂试贡士日庆春雪》，释文为：“锡瑞来丰岁，旌贤入贡辰。摇轻梅共笑，飞弱柳和春。绕砌封琼屑，依阶喷玉尘。蜉蝣吟更切，科斗映还新。鹤毳迷难辨，冰壶鉴易真。因歌大君德，率舞咏陶钧。临米芾元章。”

引首钤 “佩文斋”白长方，后钤“康熙宸翰”白方、“保合太和”朱方印。康熙帝的书法以董其昌为主，兼习诸家，具有较好的书法基础，此扇所书作行书，行笔规矩，笔力偏弱，应是他早期的临习之作。

清朝中期蒋廷锡《柳蝉图》赏析

蒋廷锡柳蝉图立轴，绢本，墨笔，纵94厘米，横48.5厘米。北京故宫博物院藏。

此画以秋风萧瑟中两只寒蝉为题，以逸笔写出。墨笔中略加赭石，点叶舒放自然，对寒蝉刻画准确生动，写中带工。构图简洁明快。自题七言一首。

清朝中期蒋廷锡《长春富贵图》赏析

蒋廷锡长春富贵图立轴尺寸：151×74cm

北宋末年，宋徽宗的画院常以唐诗作为试题，还令宫廷画家学习儒家经典，称之为“画学”，并且将贵族子弟编入“士流班”，大有将宫廷画家文人化的倾向。《宣和画谱》不仅提倡花鸟画要有粉饰大化、文明天下、以便观者目协和气的功能，更提倡对花鸟知其名、识其理，在画花鸟的时候有所寓兴。宋朝宫廷画院花鸟画的繁荣似乎验证了学识、诗情的培养对花鸟画家的重要性，至今看来，这种对花鸟画家的训练以及对中国花鸟画功能的探讨仍然相当有效与深刻。

清代中期蒋廷锡《富贵寿考图》赏析

清代画家蒋廷锡的《富贵寿考图》（见图），绢本设色，纵81、横49.5厘米。衡阳市博物馆收藏。画家以牡丹、老松、寿石入画，绘一方方正正的“寿”字。寿字的主干，似一棵老松，枝干上点缀以花团锦簇的牡丹；寿字的“口”，是一湖石。在设色和构图上，画家颇具匠心：绢布为明黄色；牡丹有大红、浅粉、金色等，其中三朵红色牡丹，分别醒目地置于“寿”字的最顶端、左下及右上，其他各色牡丹散落期间；左上角楷书“富贵寿考”四字，亦是方方正正、浓墨重笔。整幅图既严正肃穆，又不失灵动明艳和热闹喜庆。

清朝中期蒋廷锡《大吉图》赏析

蒋廷锡《大吉》镜心南京博物院藏

清朝中期蒋廷锡《赐莲图》赏析

清蒋廷锡《赐莲图》立轴绢本设色 135.5×60厘米天津博物馆。自跋：辛丑（1721年）八月年侍生蒋廷锡。作者印: 蒋廷锡印、扬孙一字酉君。收藏印: 漱玉、青松居士书画禅、南湖、学曾无事。

绘一短颈圆肚花瓶，瓶上裂纹显现；瓶中两朵荷花绽放，粉色花瓣，淡黄的花蕊，被花瓣遮挡的莲蓬，娇艳动人；三朵荷花配以数要兰草叶，使花瓶更显饱满。蒋廷锡，官至太子太傅，清代画家，卒后谥文肃。

清朝中期蒋廷锡《兰竹图》赏析

清蒋廷锡兰竹图立轴，水墨，纵98.7厘米，横51厘米。南京博物院藏。

写幽兰疏竹附崖而生。笔法工率相间，山石草逸，幽兰二致，翠竹潇洒，花光竹影，风神生动，有超尘出世、不同流俗的高洁韵趣。右上角有陈元龙题七绝二首。

清朝中期蒋廷锡《御园瑞蔬图》赏析

蒋廷锡《御园瑞蔬图》，绢本，设色，阔73cm，纵134cm，现藏吉林省博物馆。图中右下部绘有一根红色萝卜配以旺盛绿枝，中下部为一株九头灵芝并拥簇以小草若干，整体构图简单，用笔却细致，色彩鲜丽。

御园瑞蔬图赞。雍正三年十月初五日，宣示圆明园畦圃莱菔一根九枝，红润鲜洁，彩色焕发，谨按瑞命纪曰：王者德被四海，则草木连理，果实骈蒂分枝。皇上德洋恩溥，御极以来，嘉庥瑞应，屡见叠呈，兹复观御园莱菔九枝骈蒂，天人交感之理，信可征也。臣廷锡谨进赞曰，圣皇德泽被九有，天禧地瑞集孔厚。黍谷九穗稻九岐，紫花菘根复呈九。九为乾德九为阳，九九相承宝历长。应与九英芝并列，濡毫拜进九如章。经筵讲官，户部左侍郎，内阁学士，里行臣蒋廷锡。钤印：臣廷锡、朝朝染翰。藏印：乾隆御览之宝、石渠宝笈等五玺。

清朝中期蒋廷锡《行书五言》联赏析