造园基础——宅基地
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我国园林历史悠久，商周时代帝王园林，汉代开始的富商园林，魏晋以来的寺院园林，南北朝时文人园林，盛唐的造园之风，到明代时造园艺术到了高峰。丰富的实践亟需进行理论概括，计成的《园冶》、文震亨的《长物志》两书对我国造园艺术进行系统地总结
明清时期江南宅第园林盛极一时，尤其是康乾南巡，富商达官为争宠于王室，大兴造园之风，一时有“江南园林甲天下”之说，这都是在《园冶》指导下的实践。
古人在造园时对园子的基形是很有考究的，这不仅是追求形式美的表现同时还有风水的说法，在不破坏原有的环境的基础上进行合理的规划设计
厅堂基之空间无尽
楼阁基之妙用地形
书房基之隐僻幽雅
亭榭基之择地随宜
廊房基之内外交融
假山基之自由散漫
1
立基
凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙在朝南，倘有乔木数株，仅就中庭一二。
筑垣须广，空地多存，任意为持，听从排布；择成馆舍，余构亭台；
格式随宜，栽培得致。选向非拘宅相，安门须合厅方。
开土堆山，沿池驳岸；
凡是园林立基，都需先确定厅堂（主体建筑）的位置。厅堂应以取景为先，最好是坐北朝南，若原有数棵乔木，在院中保留一二即可。
筑墙划分空间，园林景区宜广阔，多留空地，以按照立意去建造布置景物。
选择地方建造馆室，散点地方构筑亭台。
建筑类型的尺度体量造型等，适宜于景境构思要求，花木栽培宜美而有情趣。建筑方位无需拘泥于风水堪舆，园林大门需要离厅堂方向一致（且距离较近）。
挖土为池，堆土成山，水池驳岸应用石头砌筑，表现自然。
此段论及立基——空间划分——建筑设置——山水骨架。
其中园林立基，不只是建筑的基础位置，还包括假山位置，以及基地选择，空间环境规划布局，意境选取，可以说是前期调查加初步概念设计了。
拙政园 1984邮票图案：
宜两亭前望倒影楼
枇杷园景物
小沧浪水院
远香堂与倚玉
曲曲一湾柳月，濯魄清波；遥遥十里荷风，递香幽室。编篱种菊，因之陶令当年；锄岭栽梅，可并庾公故迹。
寻幽移竹，对景莳花；桃李不言，似通津信；池塘倒影，拟入鲛宫。
一派涵秋，重阴结夏；堤岸曲柳，月洒清辉，水波清粼映皎洁，十里荷风，香送幽室中。
编篱种菊慕陶令，锄岭栽梅忆庾公。
种竹以幽深，植花以为景。
林间小路弯曲自然，曲折幽深似要引去渡口。
池塘倒影，拟入鲛宫。
目之所及皆为秋意，树荫重重静居消夏。
“以曲折之意，取其幽深”，故而园路需曲折强行，并以花木竹树掩映成幽深之感，这般方法可在较小空间内可塑造更多体验。
疏水若为无尽，断处通桥；开林须酌有因，按时架屋。
房廊蜒蜿，楼阁崔巍，动“江流天地外”之情，合“山色有无中”之句。
适兴平芜眺远，壮观乔岳瞻遥；高阜可培，低方宜挖。
理水需打造缥缈无尽之感，水流欲断处通以桥梁；树林种植需要考虑花木时令及环境意象，构筑房屋也要按照花木特色和时序作为审美主题。
房廊要虚虚实实，曲折窈窕，楼阁应若隐若现凌虚横空，仿佛“江流天地外，山色有无中”（王维《汉江临眺》）。可抒发眺望绿野之兴致，瞻仰高峻大山之雄观。
因地制宜，土方平衡，高处培山使其有山势，低处挖凿使其成池沼。
“疏水若为无尽”可谓是江南私家园林一大特色，一般以水口伸出水尾、建筑下凹入等方法，并常架短桥在水尾，增加空间层次。
以花木意象作为园林建筑之名也是常用手法。根据植物时令变化，如拙政园“待霜亭”（桔树），留听阁（枯荷），雪香云蔚亭（梅花）等。
高阜可培，低方宜挖，与前文“高方欲就亭台，低凹可开池沼”相应。
2
厅堂基
厅堂立基，古以五间三间为率。须量地广窄，四间亦可，四间半亦可，再不能展舒，三间半亦可。
深奥曲折，通前达后，全在斯半间中，生出幻境也。凡立园林，必当如式。
厅堂立基（用地选择与位置，建筑体量与型式，构成空间环境的意境），自古以来以五间、三间为标准。
但造园不同于建宅，应该根据基地宽窄，以确定建筑本身的用地宽度或建筑在内的环境用地大小，四间可以，四间半也可以，用地若狭窄而不能再拓宽，三间半也可以。
庭院之间，应多变而隐秘，通前达后，全在这半间之妙用，造成空间往复无尽、景象变幻莫测的情趣。
这是园林规划设计时，必须掌握与运用的空间组织模式。
因地制宜，不拘于形式，并且利用“半间”造成空间往复无尽之感。（“半间”非房间的间数，而是房屋基地内，其间数之外的余地，也就是房屋与院墙或建筑山墙间的夹巷）
3
楼阁基
楼阁之基，依次序定在厅堂之后，何不立半山半水之间，有二层三层之说，下望上是楼，山半拟为平屋，更上一层，可穷千里目也。
楼阁基址的确立，按照住宅总体布局来说，要在厅堂之后，（前低后高），造园则不同，为什么不可以立在半山半水之间呢？
这还有个还有二层变一层的说法：从山下向上望，为二层楼房，如果从背面半山进入，就是一层平房，且未料已在楼上，可登楼远眺。
4
门楼基
园林屋宇，虽无方向，惟门楼基，要依厅堂方向，合宜则立。
园林建筑，虽没有方向的限制，但只有门楼位置（园门），要与主体建筑厅堂方向一致，合乎总体规划要求才能确立。
5
书房基
书房之基，立于园林者，无拘内外，择偏僻处，随便通园，令游人莫知有此。内构斋、馆、房、室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣。
如另筑，先相基形，方、圆、长、扁、广、阔、曲、狭，势如前厅堂基余半间中，自然深奥。或楼或屋，或廓或榭，按基形式，临机应变而立。
书房的基础（包括书房的环境基地），若在园林中，不论是园林景区之内外，都要选择偏远隐蔽的地方，又可以顺随自然地通向园林景区，让游人不容易找到书房之处。在这样的地方，书房可设置成斋、馆、房、室，并借景于书房环境或其庭院之外的园景，自然静僻且幽雅。
若要在园林之外另建，要先看基址形状，是方或圆，或长、或扁、或广、或阔、或曲、或狭，但要力求如厅堂之基中说的，留半间“留夹”之地，浮廊暗渡，造成空间无尽，深奥莫测之感。
建筑型式或建楼或屋，或构廊或筑榭，要按照基地的形式随机应变的建立。
6
亭榭基
花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际。通泉竹里，按景山颠。
或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓，或借濠濮之上，入想观鱼，倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。
花木间掩映筑榭，水边清旷处构亭，这是园林中得自然情趣之处。但是，榭并非只隐藏在花间，亭也不拘于水边。如流水潺潺的竹林，有景可观的山顶。
或在竹林茂密的，苍松盘亘之处，或者在桥上，观鱼而自得其乐，或架水中，水清志洁而神怡。造亭要根据意境设计有一定型式，但造在何处却无既定法则。
7
廊房基
廊基未立，地局先留，或余屋之前后，渐通林许。
蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒，园林中不可少斯一断境界。
廊的建筑基础确立之前，就要先预留地方，在屋宇的前后檐下留有余地，以便从相对封闭的庭院，通往开敞的景区里。
登山涉水，随地势而任意高低曲折，自然断续，曲折向前，这是园林中必不可少的一部分。
8
假山基
假山之基，约大半在水中立起。先量顶之高大，才定基之浅深。
掇石须知占天，围土必然占地，最忌居中，更宜散漫。
假山的基础，大部分在地下水之中砌筑。先确定量得峰石的高度与顶部大小，才可估算出体重，由此定基础的深浅。
叠石为峰，须知它在空间中的视觉形象，位置必然与周围空间距离和环境有关系。
切记不可把单块峰石置在庭院之中，多块峰石也是有主次不可对称，应自由布置无拘无束。
来源：木木古建景观