行书结构92法（完整版），建议收藏！ / 四六文摘

王献之行书结构九十二法

一、俊美飘逸，神气亦然。

献之行书，较之羲之行书于纵横变化中更富俊美飘逸之感。无论是用笔，还是取势，均神态安然恣意，动静相加。由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺按上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重亦应在字中显露出来。

第一法：横不论长短，形斜为佳。

其

重

二

画

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第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。

而

州

耶

拜

第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。

胜

易

常

也

第四法：纵撇之法，或伸或挑。

大

省

痛

庆

第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。

寒

审

宜

宁

第六法：左摘右捺，撇伸捺敛或成点状。

食

不

散

奉

第七法：纵腕之法，末端或伸钩或回钩。

风

九

气

赢

第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）

欲

处

余

复

第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。

今

舍

喻

除

第十法：竖钩之字，钩身竖直，钩锋上挑。

小

事

未

创

第十一法：四点法，或为横或为波横。

然

无

热

第十二法：多捺法，须有伸有缩。

疑

还

发

除

第十三法：回钩之法，钩宜下带。

在

此

兄

比

第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩一挑。

成

几

识

灭

第十五法：平钩之法，顺笔而写，有啥事钩身上挑。

见

既

兄

勉

第十六法：末钩者，宜平出，钩上侧成平状。

子

承

宁

静

第十七法：心钩法，钩身宜曲，三点姿态万千。

必

甚

慰

意

第十八法：横折之法，有方有圆，动静结合。

驰

过

画

二、欹侧生势，寓变化于整齐之中

欹侧生势是行书最显著的特征之一。献之行书继承这一风格又邓以创造，为后世树立了行书的典范。欹侧主要是指夸张字中某一部分，或削减字中某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势，并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术类。

第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。

辄

姊

舍

新

第二十法：左欹之字，竖向左斜成欹仰之势。

鄱

佳

惟

随

第二十一法：上欹下侧，上下两部分向相反方向倾斜。

崩

凶

画

意

第二十二法：左欹右侧，或左向右斜或右向左斜，成欹侧之势。

故

快

得

胜

第二十三法：有提有按，动静相宜，韵味十足。

将

能

体

头

第二十四法：使转交替，犹如龙蛇，情神交融。

先

告

业

号

三、流动和谐的统一

行书结构不仅要流动，还要和谐统一。这就需要解散楷法。行书是从楷书发展而来，但不能象写楷书一样一笔一画、中规中矩。首先体势上该放纵时就放纵，该挥洒时就挥洒，字形要有大有小，有正有斜，有长有扁，避就揖让，错落间插，字间布白，均要统筹安排，平衡贯气，使字在和谐中洋溢着流动。

第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处谐调过渡。

易

感

益

尊

第二十六法：两平者，宜左右均匀，忌占位不一。

故

触

骑

静

第二十七法：右占者，右不仿独丰。

喻

理

疏

体

第二十八法：左占者，左无嫌偏大。

创

献

愿

驰

第二十九法：上占地者，宜听其上宽。

慰

书

感

尊

第三十法：下占地者，应任其下阔。

是

节

审

贞

第三十一法：中横支撑的字，横宜长。

嘉

无

安

善

第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。

中

十

半

平

第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。

为

恸

散

割

第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。

随

哽

极

终

第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。

劳

意

当

实

第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。

恸

惟

识

极

第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。

拜

甚

尽

书

第三十八法：多竖者，竹节上下，变化多端。

州

并

此

闻

第三十九法：辶绕之字，捺为平出。

追

遇

迟

还

第四十法：字写小者，小而不拘泥。

日

三

尔

也

第四十一法：字形斜者，体斜心正

乃

石

为

及

第四十二法：字形扁者，间距稍长不显矮。

二

而

心

无

第四十三法：字写大者，大而不松，形展尽态。

冷

勉

深

耳

第四十四法：形单者，笔画虽少，结体自如，小中见大。

如

大

今

云

第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。

文字表述

识

难

献

第四十六法：笔画错综者，迎让穿插，得当有序

集

极

慰

愿

第四十七法：聚敛之字，内敛外张。

眠

寿

感

告

第四十八法：起笔凌空逆向取势，名为上搭锋横。

大

承

其

平

第四十九法：横尾末端向上翻挑，意为呼应。

无

特

是

妄

第五十法：左右相迎，避让互揖。

切

何

故

终

第五十一法：左右相背，彼此顾盼。

驰

张

视

四、有迹无迹的牵丝连络

行书之所以区别楷书，最主要的在于其点画相连。这种连带主要表现为连带和牵丝萦络。其中牵丝又包括有迹牵丝和无迹意连两种。连笔是指首尾相邻笔画连在一起，一笔写成，牵丝是无论笔画多远，均可以粗细弯直笔道连络。象点与点、横与横、竖与竖、点横、竖撇等笔画的串联。有些虽不迹牵连，亦笔断意连。连笔和牵丝均是作为行书强化联系的手段，而意连迹连同样相辅而行的作用。这样字才会气脉相通，给人以行云流水，延绵不绝之感。

第五十二法：笔连，首尾相连，两笔变一笔。

更

在

不

诸

第五十三法：意连，笔画不连，启承转合宜相照应

三

永

快

忍

第五十四法：牵丝之妙，在于连绵不断，飘逸流畅。

深

有

兼

意

第五十五法：点连点，或断或连。

其

想

消

无

第五十六法：点连横，使转连带，一笔而为。

衣

唯

驰

今

第五十七法：点连竖，点或横或挑，姿态万千。

此

惟

消

恒

第五十八法：点连撇，相邻两笔一笔而成。

省

说

为

第五十九法：横连横，连带轻巧，多有变化。

月

未

无

奉

第六十法：竖连竖，连带自如，果断有方。

京

杭

睛

耳

第六十一法：横连撇，牵丝连笔，或断或连。

不

云

身

夏

第六十二法：撇连横，顺带连接最常见。

无

分

复

损

第六十三法：撇捺连写，流动贯通。

食

承

恨

五、奇妙的省变草写

行书虽然说是“楷书之小讹”，但毕竟是另一种书体，省变、草写是区别楷书、草书的另一种方法。行书写得快，有许多是因为省变了字的某些部件、偏旁，还有些是草写部件、偏旁。但是无论是省变或草写字的部件、偏旁，均要在不影响字的主干部件或不影响字的轮廓的前提下进行。

第六十四法：多处省略，运用自然。

何

是

差

并

第六十五法：直接省点，一目了然。

既

过

余

殊

第六十六法：口字简写，随字而为。

和

别

头

告

第六十七法：行书楷法，动中显静。

自

耶

嘉

尊

第六十八法：楷行交用，动静悠然

人

寻

也

常

第六十九法：草写潇洒，似江水一泻千里。

岂

为

何

六、变化多姿的偏旁部首

行书的偏旁部首较之楷书变化多姿。由于行书书写快捷、流动，故在偏旁部首中常舍去繁难费时、凝重的写法，以简单凝练的几笔或一笔概之。另外同样一字偏旁还有多种写法，这是行书大家在长期实践中约定俗成的，有些甚至与原偏旁写法相差甚远，还有偏旁在结字中所占位置多少、上下、距离远近也要与主体保持一致，以免破坏整个字的美感，这就是学习行书为什么必须熟练掌握偏旁的原因。

第七十法：从言字旁，或一笔而成或分笔合成。