捺的笔势：柳叶势怎么写？“战行”是什么笔法？ / 四六文摘

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書法二級課程「筆勢」

第八集｜捺的筆勢

三種基本走勢：磔、波、戈

｜筆記｜

4.捺筆的走勢

橫豎的筆勢講過了，這是平直兩個方向。

撇捺是兩根斜線，7 號位的撇也講過了，這堂課繼續講 9 號位的捺，也就是“永”字八法中的“磔”。

所有在 9 號方向，或者說在 6 到 8 這個區間的筆畫，都可以歸之為捺筆。這樣一來，就有一個角度問題。有些捺筆比較平，有些捺筆比較直，所以古語說“直捺為磔，平捺為波”。

如明朝張紳《法書通釋》說：“磔者，波也。而謂之磔者，微直曰磔，橫曰波耳。”其實在張紳之前，已經有人這樣區分“磔”和“波”，“波磔”連用，成為一個捺筆的代稱。

“永”字八法中的捺筆稱為“磔”，這應該算是“微直”的捺。我們以前講過，所謂“磔”就是開張的意思。把它放平了，那就是一個“波”。

照張紳的分法，6 號位是橫，3 號位向上走是策，那往下走一點是什么呢？這近於橫，那就是波。如果走 9 號方向，捺筆的頭抬起來了，這就是磔。但這只是粗淺的分法，實際上一捺的走勢沒有這樣簡單。今天我們用一個統計的方法，先來看看王羲之系統真行草書中，捺筆有多少種走勢，然后再下結論。

先看王羲之的《蘭亭序》。“春”字一捺，我們把中線移出來，你可以看到，這是向上仰的一根弧線，挫筆斷尾收。注意我們現在主要看大圈，起筆、收筆的動作是小圈，不是重點。

“舍”字一個長捺，露鋒起筆兩面換，這一段先不計，只取中段大圈，也是弧線上仰。

這種寫法王羲之行書中很多，現在很多人意念中捺筆應該有一個很尖銳的尾巴，其實不然。

“大”字，起筆看不清，因為和前面的一撇重疊，但行筆很清楚，是 9 號位的直線。揭筆收尾，尖尾巴，我們現在先不計，三級課程講到裹束，那時候我們再來講小圈的作用。

這個“次”字一樣，最后一筆捺中線也是 9 號位直線。

“又”字一捺，去頭去尾，中線是略為有弧形的一條線，9 號位。

這個“之”字的捺筆就不同了，去除一頭一尾的節點，中線是上仰的弧線，因為放得很平，和 6 號位非常接近，照張紳的說法，這就是一個“波”了。

這個“之”字，中線近於直線，略有一點點下覆，接近 6 號位的一橫。看起來很平，所以也是“波”。

這個“之”字最后一捺，是下覆的弧線，方向在 6 和 9 之間。它比前面那個比較彎，弧度比較大。

“足”字最后一個平捺，兩面換起筆，頓筆收尾，如果去除這兩頭的節點，中線基本上就是 6 號位，放得很平。所以照以前古人簡單的分法，捺筆一是“磔”，另一個就是“波”。

再來看看美國普林斯頓大學收藏的《行穰帖》，這個帖只有兩行十五個字，但非常精彩。

你看這兩個字的捺，都是弧線。9 號位，覆勢，在草書中常見這樣的寫法。但這是“磔”還是“波”呢？

我們來看多些例子，在日本東京的王羲之《喪亂帖》，這是行書作品。“喪”字的最后一捺，9 號位下覆，弧線。

“悲哀”的“哀”，這最后一捺非常漂亮，處理手法極其大膽，差不多就是半個順時針內向圈。

“荼”，這個捺筆近於直線，挫筆收。給人速度很快，很爽利的感覺。

好，換一個作者，看看智永《真草千字文》中捺筆的寫法。

有沒有見過這種捺？完全直線，一點都不彎曲，挫筆收了一個斷尾，標準 9 號線。

在智永《真草千字文》中，這種捺筆不是偶然的，你看這個“深”字，最后一捺也是這樣寫的。

再來一個，“欲”字，看這個捺筆，讀帖時先看它的中線，這也是 9 號位的直線。

還有這個“談”字，這個捺筆跟前面差不多。也就是說，智永那個時候寫一捺，未必是用戰行的。

智永的捺筆寫法很多，當然不全是前面那種直的，其他跟王羲之差不多的，我就不多舉例子了。

我把剛才講的那些字例中的捺筆走勢，集中復制在這里。現在看起來很亂，如果整理一下，可以分成三組。

第一組走勢是上仰的弧線，基本方向是 9 號位，越到下面越放得平，最下面這一根黃色的捺，接近於 6 號位。中間這一組是直線，都是 9 號方向。第三組是往下覆的弧線，最上面那一根接近於 6 號方向，越往下越接近於 9 號位，不過這是弧線。

這三組捺筆中很多就是角度不同，等下我們要給這些捺筆命名，上次講過，為了避免繁瑣，我們不會給角度不同的線各起一個名字。如果真要那么做，這個名字就太多了。

把捺筆這三組線條簡化一下，就是這個圖。9 號方向在中間，這就是 “永”字八法“磔勢”的方向。剛才我們看到，智永寫這一磔有時就是走直線，但到張旭重新解釋“永”字八法，規定寫這一捺要“戰行”，這只是筆法動作，跟屋漏痕的寫法相同，但方向還是 9 號位。古人說“微直為磔”，中間這一走勢稱其為“磔勢”，還是符合古人的習慣。接下來，9 號位兩邊各有一根弧線，一根下覆，一根上仰，那這兩根叫什么名字呢？覆勢和仰勢，在橫筆中已經用過了，這里當然不能重復。

清代錢泳《書學》有一句話：“至東京漢安以后，漸有戈法波勢，各立面目，陳遵、蔡邕，自成一體，又謂之漢隸。”漢安是東漢順帝劉保的第四個年號，漢安元年就是公元 142 年。

我在初級課程 28 課中講過，隸書前期捺筆經常有直線，姿態很簡單。從王次仲創造揩法以后，就有了波勢。

所謂“波勢”，就是好像水面的波浪那樣起伏，主要有兩種：一種是覆勢，用於橫筆或橫放的捺筆，另一種是直捺，往往用於“戈”字的中間。

所以下覆的弧線可以統稱為“波”上仰的這根弧線，可以統稱為“戈”。錢泳說漢順帝之后“漸有戈法波勢”，所指就是這兩條弧線。

“戈”是走 9 號方向的弧線，完整的“戈”字有四筆，中間的弧線是主要的一筆，今后講解復合筆勢“戈法”時，會進一步分析。

“心”字中間這一筆，古人又稱為“橫戈勢”，這是把“戈”這條弧線橫過來放置了，但上仰的走勢沒有改變。

這樣一來，捺筆三條線的名稱就全了。9 號位中間這條是磔勢，智永有時個會把它寫為直線，張旭“永”字八法規定要用戰行寫。磔勢兩邊有兩條弧線，往下覆的弧線是波勢，波勢有時候會放得很平。往上仰的弧線是戈勢，“永”字的捺筆走戈勢也很好看。為什么我在前面說，古人所謂“直捺為磔，平捺為波”是粗淺的分法呢？

你看這兩個“之”字，最后捺筆以前都稱為叫“波”，其實這兩條弧線是不同的，一個上仰，一個下覆，實在應該有兩個名稱才對。現在一個叫 “戈勢”，一個叫“波勢”，這樣就分得很清楚了，對不對？

5.捺的化勢

我們來看看歷史上一捺有化勢。

5.1 漫游魚

元代李溥光先把“永”字八法的磔勢改名為“金刀”，然后化出一個“游魚”。他說：“'金刀’一磔惟化一，'游魚’上水神如戟。”

這兩個筆勢在馮武《書法正傳》中有插圖，一望而知，這兩個就是“直捺為磔，平捺為波”，只是換了“金刀”“游魚”這些新名字。

這個例子一開，到后代就很熱鬧，“金刀”又化出“鳴鴨”、“石蜋腹勢”等，“游魚”又化出“漫游魚”“游魚三折腰”等等。反正你可以化，我也可以化，其實那些新筆勢都是差不多的。

元代《書法三昧》中已經區分“縱波”和“橫波”，戈勢也分為“縱戈”和“橫戈”，并且舉出字例加以說明。

縱波：及友尺反愛

橫波：還之遠趣連

縱戈：伐成哉載茂

橫戈：心必恐恕悲

所以我的意思，根本不需要太多的名字，你看捺筆這三個筆勢，只要轉動角度，就會產生橫波、縱波、橫戈、縱戈，等等。所以這三個筆勢已經包括捺筆所有的走勢了。

只有一個情況例外，你看這“隨”字最后一捺筆，好像屋漏痕那樣，其實是連續寫橫波和橫戈，那怎么稱呼呢？叫它橫波、橫戈都不大對，叫屋漏痕也有點牽強。古人有一個筆勢叫“漫游魚”，我覺得很不錯。其實嚴格地說，它是近於“游魚三折腰”那個筆勢，詳細考證我這里不講了，我們就稱它為“漫游魚”好了，有點詩意。

5.2 擊石波

上面都是講弧線的，捺筆有沒有用折線寫的呢？好像點的筆勢，曲抱勢是弧線，打點勢是折線，這樣寫出來就有兩種形狀。

傳為王羲之《題衛夫人<筆陣圖>后》這篇文章說：“若欲學草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側起伏，......”這是說草書點畫相連起伏，經常有波勢。“惟有章草及章程行狎等，不用此勢，但用擊石波而已。其擊石波者，缺波也。”照文章的意思來看，“缺波”就是少用波勢、甚至沒有波勢，這就是擊石波。

你玩過石片削水遊戲嗎？把一片小石頭在水面上削過去，它就會彈跳幾次，一次比一次低，最后沉入水中。古代貴族飲酒時，常作這種遊戲，以彈跳次數多少為勝負，擊石波就是取義於此。

擊石波在章草中很常見，中線是折線，實際是用了“九用”中的按鋒和揭筆兩個動作寫成的，這不是一波三折，是一波兩折，等於石片擊水時一次彈跳。

注意后代有人用“激”石波代替“擊”石波，說一捺收筆處缺了一塊，這就是“缺波”，他們以王羲之《蘭亭序》中的“欣”字為例，這樣理解是不對的。

5.3 翻捺勢和柳葉勢

點的筆勢中又有一個翻捺勢，又稱瓜種勢。這就是捺筆收尾不出鋒，頓筆回收。當時我舉王羲之《蘭亭序》“感” 字為例。

完整的捺，有起筆、行筆和收筆三個部分，這也是一般人心目中的捺。但在書法中，捺還有比較短的形狀，下面一個就是翻捺勢，上面一個是柳葉勢，有些著作稱這兩個筆勢是點，不算捺筆，有些著作稱之為長點，或者短捺。其實拉長一些就是捺，縮短一些就是點，沒有矛盾。看它們的中線，柳葉勢是波，翻捺勢是戈，一看中線就容易理解了。