对句的情，景

1.以景对景

或以纯景描写，或以可以忽略不计抒情的景物描写，相互对之，可体会句之美，风景之妙。

帘前竹影盈盈绿

陌上桃花缓缓开

平湖千里风来晚

流水一船荷放香

竹间忽有茅庐现

石上轻眠月色来

注意此类对句的语气格调与出句基本是一致的，只是风景内容不同。

再举四个例子:

江城雪尽寒犹在

野陌梅开冷不赊

商略风灯翻陋壁

流离月色上花阶

花深远岸黄莺闹

柳静西湖微雨凉

牛背笛声吹日落

云间燕子往家归

以景对景，需要注意时令尽量不隔，以春对春，以夏对夏，以秋对秋，以冬对冬。另注意避免合掌，就是上下内容重复。比如上面写花了，下联还是花，就是近义合掌了。

2.以情对情

以情对情，读来缠绵不绝，自有儿女性情。儿女性情发乎自然，品读此类之联也需初心，不忘真情。

不理风霜欺我鬓

长歌杯盏度秋商

春遣梅花当信使

燕呼儿女是家人

花不知心难解语

卿如举案可齐眉

兴起花前贪蝶戏

履来月下待春风

独立寒秋频问酒

从来游子最思乡

前人有云性情如花，开谢自然，我们对此类句子的时候，平心与逸兴相呼结合。

犹教客里终身醉

不问天涯几树香

叶落深秋凉故国

水流别处老红鱼

花落棋枰埋旧事

灯燃夜色侍秋心

青藤小手勾窗上

红叶初心寄酒中

以情对情，尽量照顾出句的情感，合为一体，方为佳句，比如疏狂对疏狂，温婉对温婉，做到字词句尽量色调一致，格调一致。

3.以情对景

出句纯描写，对句纯抒情或略带景色的抒情。主要以对句有主人公出现为准。

烟岚起处围庐静

灯影照时素女红

帘卷芭蕉三日雨

诗开唐宋两朝风

闲闲白鸟舟头戏

落落青衫柳岸来

春篱以外花沿路

流水舟前月照人

窗外几番寒复暑

人间一介老犹狂

上面几联都是主观意识对句，在对句中有个我的影子在其中，所以语感读来更强烈些。

以情对景，尽量注意不要浮夸，不要过于沉重，尽量做到平衡一体。

4.以景对情

出句纯抒情，不带风景，对句以纯景色或略带抒情的景色对之。

可觉此生轻与重

相怜梅树古分香

明年花好谁同看

野陌雨青燕自呼

世味一杯谁煮就

梅花万树雪催开

世味深埋文字里

风情闲卧水云间

渐知风雨人间老

可有桃花陌上开

以景对情，需要注意上下联的承接关系，不要为对而对，还是以意境为先。

如此可避免头重脚轻，立足不稳

5.以虚对实

出句实景描写，对句以虚拟感情入味，读来虚实结合，可以为境。

稍爱山行扶绿萼

懒闻莺去梦庄周

云庐置酒看峰侧

竹榻卧春梦蝶间

秋倚烟岚凉在楚

诗读唐宋静于神

泉浮山叶人家过

月入冰壶肝胆怀

一泓秋水随风起

几度唐诗共酒吟

以虚对实，尽量注意虚的成分不要无边无际，还是以能切合出句的氛围为主。

6.以实对虚

出句多有一些隐约的抒情感觉在里面，对句以实在景对之。读来如连城璧玉，不可分割。

十年未见生花笔

今夜且开古树香

恍如隔世禅声老

又近小溪春水香

惯看浮名能有几

懒参流水自然鱼

前世梅花同我约

谁家儿女对窗妆

诗老山家同问酒

露青花舍不惊春

一介草堂诗补陋

三分春雨露凝青

以实对虚，需要不隔，不偏，不合。其中的自由尺度自己把握，多于练习中体会。

7.以诗对诗

诗意的流露，需要对者的细心体会，以诗意对诗意，读来令人回味不绝。

自比梅花谁是雪

曾经沧海我为鱼

从此春风离陌路

依然明月坐天涯

久在人间寻净土

何妨月下种梅花

春酒须持花事好

唐诗已诵月光明

蓬门每有云来访

海市曾经月去开

春风赠我一肩雪

流水推舟几瓣红

以诗对诗，全看诗情的逸兴，无二法门，对出了意境就是好句。

8.以画对画

出对看上去就是一幅山水画，或古墨画，多以颜色词或形容词结句。

雨扣疏窗花半落

风吹芳草露初圆

虚窗不忍看梅瘦

古砚还沾飞雪香

楼高不近星河路

船小还齐荷叶风

一江春水连天碧

几度轻舟共鲤红

春信剪开山溅绿

花诗寄去水流红

9.以词对词

出句有词的清冷味道，对句有词的温婉味道。读来宛如花间词派之风格。

立尽灯桥清雪夜

等来儿女小梅花

有竹为篱尘渐远

无衣自夜酒新寒

红药院深人半醉

初心酒冷月时圆

无情最是堂前雪

有月依然梅上花

烧酒江城仍雪夜

折梅驿站自诗人

词的感觉最需要一点细腻的词心去感悟，多读些宋词，没有什么窍门好谈的

呼童置酒松云下

牧鹤还家梅雪中

以画对画，也是尽量一体，不分割画幅为主。