《红楼梦》对联修辞解读

赵奎生

古典长篇小说名著《红楼梦》不仅以其小说主体文字的精湛而脍炙人口，而且书中的诗、词、曲、歌、谣、諺、赞、诔、偈语、辞赋、联额、书启、灯谜、酒令、骈文等等，使小说的艺术形式丰富多采。本文仅据120回庚辰本的对联修辞粗浅一议。

第一回“太虚幻境”联：

假作真时真亦假；

无为有处有还无。

“太虚幻境”是作者虚拟的仙境。此联旨在提醒世人辨明真假有无，《红楼梦》中“曰太虚幻境者，诡其辞也”（郭则潭《清词玉屑》卷三）。书中，用人名地名谐音寓意，如贾雨村、甄士隐，即是用“假语村言”将“真事隐去”之意。“太虚幻境”这副对联正是这一意图，揭示小说以隐晦的笔法，造成真真假假、虚虚实实的艺术氛围。此联综合运用了警策、重言、落帘、换位修辞手法。

联语的内容看似平淡，内涵却深刻。“真”与“假”、“有”与“无”之间看似矛盾，实含哲理，是运用了警策修辞手法。警策，又称精警或警句，是用简炼而出奇的语言，表达确切而又含义深刻的修辞手法。联语运用警策修辞手法提醒世人明白“真”与“假”、“有”与“无”的辨证统一关系，借此点出“甄”的遭遇就是“贾”的一生道路的缩影。

联中，“真”、“假”、“有”、“无”又构成重言修辞手法。重言是在上下联同位处多次使用某个字或某些词语，使之重复在联中出现以取得某种修辞效果的修辞手法。“真”、“假”、“有”、“无”在本联中两次出现，以重言修辞加强了语气，突出了题旨。

上下联又各自构成落帘修辞手法。落帘是在本联中以同一词语开头，又以同一词语或其谐音词结尾，如帘子落下，故称。上下联分别以同形同音的词“假”、“无”开头，又以同形同音的“假”、“无”结尾，是同音落帘。落帘修辞手法的运用不仅突出了联语的主旨，并显示联语的形式美和音韵美。

“真”、“假”、“有”、“无”还分别在本联中构成换位修辞手法。换位是为了适应某种需要将句中的词语对换位置。“假作真时”,“假”在前“真”在后。“真亦假”，则是“真”在前“假”在后，“假”、“真”在本联中前后换位。“无为有处”“无”在前“有”在后。“有还无”则是“有”在前“无”在后，“有”、“无”在本联中前后亦换位。换位修辞强化了语意。

《红楼梦》第五回写贾宝玉梦游“太虚幻境”时，亦见此联。这副对联在小说中两次出现，表明作者要借此着重强调所暗示的主旨。

有人认为这副“太虚幻境”联，是曹雪芹对“真”、“假”、“有”、“无”故弄玄虚的笔墨，通过这种手法，弥漫一层悲观失望的虚无主义色彩，为悲观厌世的哲学提供解释，这也是曹雪芹不能彻底摆脱封建时代的封建阶级的消极影响的表现。​

（未完待续）