安蓝：胡思乱想很有趣（二）

1、傍晚散步时，走了一条很少走的路，结果误入歧途，闯入了一个一直以来有意无意被忽略的村子。其实，原本就知道城市边上是有这么个村的，可是从来没有走进去仔细看过，就觉得这个村好像就是一个说法，或者就是一个名词，不实际存在的符号。可是，当我走进去，在纵横幽深的小巷里穿来穿去时才发现，这个村子是真实存在的，而且它竟然距离我们那么近。近到只有一墙之隔。在低矮破败的土坯房组成的小巷里一抬头就能看到城里很多人买不起的那个高档小区。这个发现叫我大吃一惊，原来自豪地以为自己住在城里，是名副其实的城里人，没想到其实是住在村里的楼房里而已。

可是很久以来，我们高昂着脑袋，将目光投向远处，以为离得较远的那些绿树环绕，鸡鸣狗吠，散发着浓重羊粪味道，人们都有一张黑红脸堂的村子才是真的村庄，却忽略了一墙之隔的我们的邻居，也是一个地地道道的村庄呢！

何以会如此呢？说来也许是城里人的自以为是的骄傲所致吧！好像心底里不太愿意承认自己住在村中城，或者人性使然，都不习惯低头看着脚下自己所处的土地和所走的路，以为美在别处，生活在别处，悲苦也在别处，一切与自己无关。人是很善于自我麻醉的。

我突然想：村子其实是城市的衣服衬里。一个城市究竟文明不文明，高贵不高贵，看看他的衣服衬里就知道了。倘若城市边上的村子也是富足安宁干净整洁的，那么这个城市就是文明和发达的。反之，只能证明这个小城只是一个粗俗的包工头暴发户,而已。

2、微信上听讲座。一个八零后的小姑娘给一帮子年龄迥异的人讲如何写作。

她脆生生的声音我很爱听。她说：写作要注意三点。第一，文字；第二，逻辑；第三，立意。她说她资深记者老爸告诉他，好文章是改出来的，文章一定要多改。她说，不管有木有灵感，一定要写，随便写，想写什么写什么，哪怕是废话也没关系。说不定写着写着灵感就出来了。

第一次写完的东西是草稿，不要直接发出去，再改改，越改会越好。修改文章时，先把简单词汇替换成高级词汇，然后调整逻辑，最后在立意上下功夫。立意显示作品格局。可以引入一些跨界思维，比如商业思维，历史思维等等。在第一次想到的基础上逐渐加深立意。

练字多看美文，古典诗词，立意多看杂文，或者商业文和批评性的文章。写小说没有素材？大量接触生活，把生活变为素材，或找人聊天，听故事。

小说开头一定不要假大空，尽量写具体，越细越好。要练习写对话多看看电影。新媒体文一定要击中人的痛点。

还好爱好文学这个事儿跟年龄木有多大关系。即便是年龄大也没啥关系，谁也看不到谁，谁跟谁也不认识。这就是网络的巨大好处吧！让天南海北有共同爱好的人相聚一群，听自己想听的，看自己想看的，爱自己想爱的，自得其乐也好，众人同乐也罢，快乐学习就好！

3、

今晚又听了一堂写手圈的关于小说改编剧本的课程。

真要命！又是一个很年轻的声音。这回是个男生。听上去大概只有二十多岁的样子，但是他在讲课过程中透露了自己的实际年龄——已是而立之年，当然也顺便透露了一个令我非常震惊的事实——他已经出了十一本书，而且一部已经被改编成电视剧马上就要上映——呜呼！才是三十多岁，他是怎么做到一本接着一本出书的？况且在我的有限的认识中出书是要自己掏钱的啊！难不成他的很畅销或者压根不需要自己付费？

唉！不管怎么说既然出了那么多书，所讲解的内容应该值得学习和借鉴吧。我得认真仔细地听，争取在有生之年也出两本书，哪怕赚不了钱，留个纪念也行吧。

言归正传。他讲到：1、小说转化成剧本首先应该考虑观众的诉求。2、不能让灵感控制了你的写作，有灵感要写，没灵感也要写。每天都写，才会有灵感。3、坚持非常重要，想要成为职业作家，应该有写作计划——每天定量几百字或者几千字。4、如果没有题材可写，那就好好生活。去旅行，看电影，读书，跟朋友聊天，听路人讲故事。兴趣大过一切。5、没有能力写长篇的时候，先写短篇，写自己的故事，自己的经历。然后将有关联的小故事联结成长篇也可以。6、长篇小说最重要的是坚持写完。写剧本要学会跟各种人沟通，因为你要跟演员导演还有制片什么的打交道，要跟他们说你的故事。写剧本还要善于把握市场方向。要想当编剧，就多看电视剧，多看电影。要想当小说家，就多看书，多收集各种素材。7、多读书。多读书。多读书。

唉！说实在的，课我也听了不少，道理我也很明白，可是为什么到现在没有写出一本小说呢？我觉得最最关键的是——要行动。然后坚持行动。然后行动到底。

写到这里突然想起杏黄天说过的一段话：我们要从自己开始，但不能结束于自己。我们要从写自己的生活开始，但不能结束于写自己的生活。

还有一句不知是谁说的，我觉得也很有道理：只有追求不可能的东西，才能得到可能的东西。

用心甘情愿的态度，过随遇而安的生活

 承接各种软文、硬文，影视剧本创作