鸟的镜像 —— 严智龙作品展
展览主题：鸟的镜像 —— 严智龙作品展
展览日期：2021.3.13 ~ 2021.4.30
开幕时间：2021.3.13（15:00 ~ 18:00）
展览地址：上海市浦东新区成山路1728弄125号
艺术总监：刘虹
策展人：Una
展览执行：Yennefer
前 言
鸟的镜像为人之境遇，这是“春秋鸟”艺术的期许，也是鸟图像被人类賦意，自古以来物换星移千年不改的真实写照。
“要的就是这个玩法”
当下的今天，这个欲言又止、述而不露或诉而不透的隐喻之法，用在当代图像艺术领域中，何其不有它精彩的演绎风尚之感！鸟即为人，人格化的鸟，是艺术的擅长所为，賦意、铸能是艺术家的心灵所致，对我来说，操作起来，没有比这更赋天地灵性，更具诱惑的了！鸟之寓意寄托古人太多美好，画布前每一次涂抹，在瞬息万变中总能与古人有着惺惺合合的默契，“鸟”此时分明是那梦境中亲近的先哲、久违的智者，或“八大”神公笔下的“八哥”，与今人的我在细语、布道、诉说…。
严智龙
2021、2、28
作/品/欣/赏
Works Appreciation
水墨系列
编号82#
60 x 60cm
2019.11
编号88#
60 x 60cm
2019.11
编号91#
60 x 60cm
2019.8
谈春秋鸟·严智龙
文：皮道坚
智龙的《春秋鸟》的“春秋”一词，直指人类的历史，代表着我们的文化。所谓“春秋之笔就是史笔”。智龙选择“鸟”作为他艺术的母体，其能指是丰富的，所指也极为明确。智龙的精神和艺术文化含量告诉我们，他是充满文化自觉和文化自信的中国新一代艺术家，所以，一种新的形而上的精神笼罩在他的系列作品中。对于中国现当代水墨，我有个说法叫“水墨形而上”，它体现了中国新水墨艺术家对形而上的思考。我认为，智龙的“春秋鸟”回避了八大山人人格化的“鸟”，有别于那家国之衰的悲观厌世的人格化象征，它更立足于对文化的自主性的独立思考和对世界的自我看法。今天这个时代是一个全球物质化的时代，科技至上，科技万能，对于人们生存的困惑与反思，对于我们生活的目标是茫然事从的。那么为什么中国当代水墨会引起人们注意呢？这是中国当代水墨艺术家包括智龙在内，大家都希望在我们熟悉的水墨语境和媒介中，探索解析我们这个时代人类生存存有的一系列的问题。它应该拥有自己的话语权和发言权。在这点上，智龙“春秋鸟”水墨艺术是具有研究性的，他以个人的大量作品的创作实践提出“鸟”的符号隐喻在当代艺术中绘画语境里的可行性，是可贵的，成功的，值得美术界关注，相信它会启示更多后来人。特别是智龙在水墨语言上的突破，他对宣纸的运用和笔的改造，很值得大家推敲。
编号94#
60 x 60cm
2019.7
编号98#
60 x 60cm
2019.6
编号101#
40 x 40cm
2019.1
编号108#
40 x 40cm
2020
宣纸的多层托裱，据我所知国内尝试者甚少，从古到今。这样裱过之后就可以产生一种非常特定的机理效应。另外，就是笔的使用。大家都知道，我们大陆的现代水墨晚于台湾三十年，台湾的现代术墨的先锋最早的就是吴越和东方。我们大陆就是刘国松。刘国松当时提出要从传统水墨中走出来，他打的旗帜是“要革中锋的命”。因为中国的传统水墨画非常讲究书写性的笔墨，讲究笔墨至上。刘国松革了中锋命之后，很长时间对大陆的新水墨影响很大，我想，智龙是从这条线上下来的。智龙在这方面很自觉，他不一定想到刘国松的艺术主张。但是，他置毛笔于一边，选择硬质的各类工具“笔”，这样一个艺术家的创造枷锁很自然的打开了，他彻底获得了传统画家不可能得到的一种书写性笔墨表现的自由。所以说智龙创造了一种新笔墨，一种当代意义上的新水墨绘画。
编号113#
40 x 40cm
2020
编号114#
40 x 40cm
2020
编号118#
40 x 40cm
2020
编号120#
40 x 40cm
2020
编号123#
40 x 40cm
2020
他这样的炭笔类的书写和水墨的渲染有机的结合是中国现当代水墨的另辟蹊径。另外，我还注意到他在宣纸上有大量的刀刮、蹭擦之后留下的纸屑和纹毛，被他用胶沾附在宣纸上，“机理”产生了别样的表现效果，极具表现力。在艺术语言上，西方的塔比埃斯这样一群艺术家，对物质媒介的新表现性能为艺术史带来了很多新发现，在这点上智龙完成了他的新创造，有他新的贡献。智龙在长期油画创作中培养了良好的绘画语言的敏感性，从他涉足水墨作画才四年，可见，他对水墨悟道之快，自然要归功于油画艺术素养的长年积累。可以说，他是大家董其昌说的“一招直入如来地”的那样一种艺术家。他顿悟，所以他能很快地把握水墨媒材的特质本性。这些，各位可以在他的原作中观看到
他如何将这种特性发挥到极致。
“春秋鸟”中鸟的造型，会让人想起仰韶文化和马家窑文化彩陶上的那些鸟，智龙强化了神似的精神继承和文脉上的保留，并赋予了更大的自由活力和想象。这些构成了严智龙“春秋鸟”水墨艺术直观的特点，他还年轻，他还将艰辛无休止的创作下去，但我坚信其探索的价值对未来中国文化的贡献。
作者：皮道坚 艺术批评家、华南师范大学教授
油画系列
《床即是舞台17#》
布面油画
200 x 120cm
2017
《床即是舞台18#》
布面油画
220 x 120cm
2017
《音乐人》
布面油画
200 x 150cm
2021
智龙的画面没有宏大叙事，只有演奏音乐的乐手经常飘忽在画面上。其实，他也不是呈现乐手，而是作为他个人经历的乐曲与旋律不断重现在他的现实生活中，他甚至于不是在画画，而是用色彩与形象不断演绎乐曲与旋律的感觉和冲动。那些乐手和乐器都是不确定的，你很难通过画面辨识现实中的形象，但笔者相信，每幅画面对于智龙个人而言都一定是非常真切的存在。
他的画面还经常出现一只钢架床，一些不明不白的鸟，是夜莺，还是知更鸟或神灵的象征？对读者不确定的这些东西，可能恰恰是智龙生活经历中曾经给予他灼伤或命谕的记忆。也许，画家自己也难以确定这些曾灼伤或命谕他的究竟为何物。的确，现实中有太多难以说清道明的东西，死生、情感、兴衰，谁能把握和操控。这或许就是智龙每天感悟的世界，他说不太清，但潜意识的生命火焰在熊熊燃烧，他便把这种火焰和燃烧呈现出来。他的画面有太多暧昧的色调，红得发紫、红得透绿、红得渗出许多生命的叠影与虚幻。他的笔触很硬，这些色彩不是简单涂抹上去的，仿佛费了很大气力，从起草到完稿，很难说他画了多少层，更难说他需要画多少层。如果说完稿的目标是什么，那就是他要把画面背后那些不能言说的东西表达出来凸显出来，让油彩与笔触本身能够发声，奏出旋律。
（尚辉 中国美协理事、中国美协理论委员会委员、《美术》杂志执行主编）
《床·椅子·鸟》
布面油画
200 x 190cm
2014
《床即是舞台-A Bed Is a Stage》
布面油画
200 × 100cm
2010
《小夜曲 》
布面油画
180 × 190cm
2009
严智龙于2003年至2010年多次实地考察中国古代文化图像与图式区域性与民族化特点。至今，已完成大量具有个人风格和鲜明特质的“音乐”“床”系列创作，作品中试图抽取“鸟”的形式意味，并转化为个人文化符号的象征性，尝试借隐喻拓展当代绘画的艺术境遇以此明确个人对人本主义自由精神的人文反思。
雕塑作品
《春秋鸟系列1#》
青铜雕塑
60cm×16cm×36cm
2019
《春秋鸟系列2#》
青铜雕塑
60cm×16cm×36cm
2019
《春秋鸟系列3#》
青铜雕塑
54cm×32cm×16cm
2019
《春秋鸟系列6#》
青铜雕塑
68cm×21cm×18cm
2019
《春秋鸟系列8#》
青铜雕塑
82cm×25cm×32cm
2019
Artist Introduction
严智龙
艺术哲学博士
中国当代艺术家
上海戏剧学院教授 博士生导师
德国杜塞尔多夫美术学院访问学者
长期从事图腾符号艺术研究和当代思辨
中国美术家协会会员 中国油画学会会员
出版著作
1.《严智龙——当代油画家作品集》 天津人民美术出版社
2.《艺术语言的逻辑》 中国文联出版社
3.《意志分析的图像表现——严智龙》 江西美术出版社
4.《艺术之约——南昌大学当代艺术教学改革实录》 江西美术出版社
5.《春秋鸟——严智龙当代水墨》 江西美术出版社
6.《隐喻之像——严智龙当代艺术》 中国美术学院出版社
7.《隐喻与图像——艺术的另类解释》 中国美术学院出版社
8.《世间香境·春秋鸟——艺术家严智龙2019作品图谱》 中国美术学院出版社
个展
2019年 “春秋鸟油画、水墨、雕塑系列作品长期陈列展”（上海·人鸟艺术空间）
2017年 “神鸟图——严智龙超现实绘画展”（新加坡·亚洲艺术中心）
2016年 “隐喻之像——严智龙当代艺术展暨学术研讨会”（上海·同济大学）
2016年 “中国银行长城艺术卡首发暨'春秋鸟·墨’严智龙当代水墨展”（南昌）
2015年 “图腾与图像——严智龙当代艺术展” （中国台湾·雄狮画廊）
2014年 “艺术·当代江西——严智龙风景油画展”（南昌·江西画店）
2013年 “双龙智会”——严智龙、梁智龙艺术双个展”（北京·雍和艺术馆）
2011年 “既是舞台——严智龙当代油画展”（北京·美丽道艺术中心）
2011年 “红色诱惑——严智龙油画艺术展”（南昌·千年画廊）
2003年 “语言的逻辑——严智龙现代油画展”（天津·天津美术学院现代美术馆）
联展
2021年 《春秋鸟》系列作品参与“潜入暮光的形影”展（中国.上海当代艺术馆）
2020年 应邀参加“城市之上”——2020第五届昆明美术双年展（中国.云南美术馆）
2020年 作品受邀参加“脉-中国当代绘画展”（日本.日本福冈亚洲美术馆）
2020年 应邀参与“中国表现”第一回展Chinese Expressionist Art（中国.上海）
2020年 应邀参加俄罗斯圣彼得堡“路——中国当代油画研究展”（俄罗斯·圣彼得堡美术馆）
2019年 作品《西服男》入选“第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展” （中国文旅部主办 上海中华艺术宫）
2019年 参加“量海观天——中国当下艺术展”（上海·宝龙美术馆）
2019年 “态——中国当代油画研究展” （德国·波恩当代艺术馆）
2019年 应邀参与第58届威尼斯双年展（意大利·威尼斯）
2018年 受邀参与2018年上海“中国国际进口博览会”主会场作品创作，获商务部颁发创作贡献奖并被国家收藏（上海）。
2018年 作品《鸟的故事》系列受邀参加“融——中国当代小幅油画展”并被收藏（北京·中国油画院美术馆）
2017年 作品受邀参加“融——当代油画语言研究展”并被收藏（北京·今日美术馆）
2017年 “金砖五国峰会艺术展”，获美术创作奖并被组委会收藏（厦门）
2016年 “重解——东方新艺术邀请展”并被收藏（中国香港·维多利亚美术馆）
2015年 “中国当代书画名家邀请展”（中国香港·香港艺术馆）
2015年 参加保利国际拍卖10周年庆典“中国现当代油画精品展”（北京·中国美术馆）
2014年 “第十二届全国美术作品展”（杭州·浙江美术馆）
2013年 “最绘画——中国新青年油画家邀请展”（杭州·中国美术学院美术馆）
2012年 “联合国野生动物保护全球活动”环球（艺术）巡回展（北京 东京 纽约 巴黎）
2012年 “最绘画——中国青年油画展”（北京·中国美术馆）
2011年 “吾土吾民·人文江南——中国油画展”（杭州·浙江美术馆）
2010年 “油画艺术与当代社会——中国油画展”（北京·中国美术馆）
2010年 “上海世博会·中国艺术展”（上海世博园）
2010年 “欧米伽艺术基金提名展（巡回展）”（上海 香港 新加坡 纽约）
2009年 “第十一届全国美术作品展”（武汉美术馆）
2009年 “别样的现代性－中国当代油画邀请展”（北京·元典美术馆）。
2008年 “第三届全国青年美展”（北京·中国美术馆）
2008年 “三驾马车——江西当代艺术展”（江西·南昌美术馆）
2007年 “中国意象人物油画展”并获奖 （北京炎黄美术馆）
2007年 “2007中国青年百人油画展”（上海美术馆）
2005年 “世界华人青年艺术家邀请展”，获佳作（中国香港·香港艺术中心）
2004年 “法国巴黎·中国当代绘画邀请展”（法国巴黎·中国文化中心）。
2004年 “第十届全国美术作品展”（广东美术馆）
2003年 “第三届中国油画展”并入“全国精选作品展”（北京·中国美术馆）
2000年 “中国2000年北京国际平面展”并获奖（北京）
1998年 “1998年江西油画家提名展”获学术奖（南昌）
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