关于中国郎世宁字画的冷知识，你知道多少？

　　郎世宁在中囯的时候，将中西绘画技艺融会贯通，留下了大量绘画作品，为我们生动展现了清朝中前期的社会景象。

　　郎世宁也因为笔法独特得到康熙、雍正、乾隆三朝皇帝的赏识和信任。他的宫廷画由于反应了清皇 族人的生活面貌，具有深刻的历史意义，被看做无价之宝，如今陈列在全球各大博物馆中。

　　郎世宁抵京后，即由马国贤神父引见进宫觐见康熙皇帝。郎世宁在康熙末年进入清朝宫廷画院如意馆，直至1766年在北京逝世，五十一年期间，创作了许多以当时重大事件为题材的历史画以及人物、肖像、花卉、鸟兽画，深得清朝皇帝的喜爱赏识。

　　郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“中西合璧”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。 郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多供奉宫廷的中国画家也无法望其项背。郎世宁以严谨扎实的写实功底、注重明暗效果的绘画特色，以及作品整体上浓厚的欧洲绘画风格和情调，确立了自己在官廷画师中的地位。

　　郎世宁的作品，有中国水墨画，也有油画、水彩画和珐琅画，其画风亦中亦西中西合璧，形成了一种独特的宫廷画风格。为迎合各个皇帝的喜好，郎世宁总在调整自己的画技。康熙不喜欢油画，更无法接受西画中的透视法。为此，郎世宁学习用胶质颜料在绢上作画的高难技巧，一笔下去就不能再加第 二笔，也不能修改润饰，笔法稍有踌躇，便前功尽弃。为不在画上留有透视法中的阴影，郎世宁便在同一幅画中对山水或庭园采用不同的视点与角度。正是这种戴着镣铐的舞蹈，让郎世宁的画作成为中国艺术史的一个独特的存在。为了纠正绘画的平面视觉，郎世宁向康熙建议办一所绘画学 校，康熙没同意。这种境况直到1722年雍正继位后有所改善。

　　郎世宁擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史事件，尤精画马。以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感。雍正年间郎世宁还将欧洲的焦点透视画法传播到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》，成为中国首部介绍这方面知识的图书。乾隆年间他参与了圆明园内西洋楼的设计营造工作。海宴堂前铜铸的十二生肖动物头像也应有他的功劳，为此郎世宁一度担任了奉宸苑卿(正三品)的官职。

　　郎世宁到北京后，立刻受到康熙皇帝的召见，但不是把他当作传教士，而是作为从西洋到大清国来的画家给予热情款待。