篆刻名词：元朱文还是圆朱文

篆刻作品从印面表现形式上来说，分两种，白文印和朱文印。

而朱文印里，又额外需要提出来一种专门说说，就是：元朱文。

为什么称元朱文，而不是唐朱文或者宋朱文？

还得说两句篆刻史，中国的印章在宋代之前基本上全部是实用印章，三代印不说，即便鼎盛期的秦汉印，也大都是白文印，因为那个时候还没有纸张，钤印在其他材料上，白文印要清晰得多，因此汉印里也有朱文印，但数量不多。到了隋之后，纸张已经广泛使用，甚至还用于写字绘画，钤盖印章时，朱文印较白文印更清晰易辨识，于是朱文印开始在印章中占绝对优势，比如下面这方隋印“广纳府印”：

唐基本沿用隋制，官印从此开始大量使用朱文印，这跟汉印完全是两种局面。到了宋代，朱文印更是发展到了印面基本采用笔画圆转弯曲的小篆，印面从疏朗走向茂密，比如下面这方“御府图书”印：

又再发展，又出来了“九叠篆”，印章大部分走向体积硕大，印面内容庄严。

而到了元代，因为文人们越来越参与书画收藏，要用印章表明收藏身份，后来又越来越用印章来钤盖在自己的作品上，印面体积硕大的印章显然不能符合内容要求，于是，印章变小，文人也开始参与印章篆刻，印章由此进入篆刻艺术阶段，印章越来越精细，雅致，有书卷气。而其中最著名的两个人是吾丘衍和赵孟頫，传世的作品中，吾丘衍的作品多白文，我们只看赵孟頫的朱文印：

（赵）

（松雪斋）

（赵氏书印）

（水精宫道人）

（大雅）

此种风格一出，后人沿袭而成一条新路，终于在朱文分支上独立形成了一种印章风格，就是我们现在说的元朱文。简单点说：吾、赵两人开创的这种小篆入印的朱文印风格就叫元朱文。

元朱文印章大致的风格特点是：小篆印文，朱文细线，文字连边。

沿着元朱文这条线发展下来的大家有明代的文彭，作品如：

（琴罢倚松玩鹤，边框不知是岁月原因，还是本就如此。严格意义上说，文彭的这方印不算元朱文作品。）

还有文彭的徒弟，雪渔派的何震，作品如：

（兰雪堂，严格意义上也不算元朱文意义上的作品，但走的是元人的风格。）

还有娄东派的汪关，比如这方：

（寒山长）

并由汪关这条线发展下来的清代的林皋使元朱文印真正走向成熟，人们把他和汪关、沈世和合称扬州派。看两方林皋的作品：

（大林）

（陶情翰墨）

因为林皋的创作数量巨大，因此影响仅就元朱文这一路来说，要较汪关大得多。

由此而下的是浙派的西泠八家，各有元朱文妙制，因为他们的刀法大都用切刀，所以，他们的元朱文有自家特点，用鞠稚儒先生的话说：“如果我们把林皋的元朱文印比作艳丽的春花，那么浙派的元朱文印就是雪中寒梅”，也大致看几方他们的作品吧：

（丁敬的西湖禅和）

（蒋仁的真水无香）

（奚冈的龙尾山房）

（钱松的山水方滋）

八家的印好多，只举四方印吧。

紧接着是邓石如，印从书出，小篆书法走向印面，自家风格开始强烈起来，文人篆刻家们纷纷把自己风格的朱文篆书入印，终于脱离宋元习气，开始取法秦汉，并有了自家面目，这些篆书水平远超出宋元时期的小篆水平。

于是，从这个时期起，元朱文印不再仅仅是“元”代这个朝代风格的代称，而指的是以小篆入印的朱文印。

这样的话，要说的大家就多了，上面的邓石如先不介绍，仅就元朱文一系里成就高的大家就有，吴让之、赵之谦、徐三庚，还有林皋这条线后面紧跟的赵叔孺和陈巨来，以及后来的元朱文印大家王福厂和韩登安等。名家太多，仅举少量代表作如下：

（吴让之的观海者难为水）

（赵之谦的孙氏欢伯）

（徐三庚的引商刻羽杂以流徵）

（赵叔孺的云怡书屋）

（陈巨来的张氏淡静堂珍藏印）

（王福厂的九峰旧庐珍藏书画之记）

（韩登安的两汉三国百甓研<砚>斋主人左夫曾藏）

总之，元朱文在历代大篆刻家们的努力之下，越来越提纯，越来越工整秀媚，越来越细，越来越美轮美奂。但这些人所宗法的最原始小篆，早已经不是宋元朱文的特征，而这些细朱文的特征中，圆转流畅又是主要特征，因此，印学界也称元朱文为“圆朱文”，如果我们在文章里看到元朱文或圆朱文，大致讲的是一回事，不要有困惑。另外，因为圆朱文也大都是细小篆的形式，因此也称细朱文。

但是圆朱文明显起于宋元，而最原始正宗的发源还是赵孟頫这个元代大篆刻家和书法家。于是大致现在我们提到元朱文，是指代的圆朱文、细朱文这种以赵孟頫开创的印章风格，因为赵是元人，元朱文更有利于说明其渊源，并强调其审美价值，再说了，元，也有浑元一致的意思，这跟元朱文的印章风格也恰如其分，元朱文这个名字，还算合适。

（【老李刻堂】之63）