父亲用汗水泡过的土地很咸
稻 草 人
文/周建好
父亲用汗水泡过的土地很咸
一声鸟鸣落下
很快被腌干
只有急急从种子里冒出的苗子
才会撞落父亲的笑
稻草人是插下的影子
在父亲离开的时候
指挥着苗子有序地生长
顺便抓一把麻雀的叽喳
咀嚼出丰收的味道
周建好的《稻草人》一诗，只用了两段来完成这首诗歌的全部。主要特色是每段都有一个人物标志在内，比如第一段由“父亲”领起。而在第二段是由“稻草人”开场。在诗歌中作这样的比较，是为了加粗和拓宽诗歌的发展线索和内涵。假如，结构中没有出现“稻草人”的话，那么也会出现其它意象来和“父亲”这个形象作匹配。但是，诗歌选用了“稻草人”以后，从人物这一组的排列来看，有意识的布局非常巧妙。巧在人物的对比上，，妙在视角的选择上。在仅有的两段里，它所展现出来的视角，第一段是平视，而第二段是俯视。作为技巧，用每一行平实的语言把它表现出来，而且在仅有的两段之中要把它说清楚，如果没有功底的话，绝非能做到这样的结构安排。这是第一点。
第二，诗歌文字所具有的语言张力。很多人写诗歌，在意象铺排上非常漂亮，但如何选择能够表达主要思想倾向的意象，还是存在距离。而在这一首诗歌当中，我看到了所选意象的精炼，比如，第一段第一行的末尾“土地很咸。”我理解就是“汗水”中的盐分。假如还要继续挖掘内涵的话，还有许多话能写，但也要考虑到现实生活中的大众接受程度，有的只能点到为止。那么，“稻草人”之所以放在第二段得以展开，而为什么没有把它放在第一段。这是结构在设计中的考虑需要。其中的主次之分，相得益彰。
第三，再来看第一段和第二段之间的衔接是层递关系，以段落并列方式将“两人”放在一起，而且还要把其中一个“稻草人”立起来，这个方式是通过叙述和父亲“离开时候的”动作，来加以突出。同时还阐述了一个“父亲”在与不在的动作上的持续性。这个持续性就是第二段里从第三行开始到结束，比如“指挥、抓一把、咀嚼”等，诗歌都赋予了拟人化手法。
作者简介：今音（笔名），王荣根，诗人，小说家，实名编剧，评论家。曾获《上海文学》奖项。中国长航作协理事，上海浦东新区作协理事，著有长篇小说十三部，签约影视多部。
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