认识电影叙事：缝合性结构

《小城之春》的故事时间和话语时间

叙事时间又可分为两个层面，即故事时间和话语时间。故事时间是指所述事件发生所需的实际时间，话语时间指用于叙述事件的时间。后者通常以文本所用篇幅或阅读所需时间来衡量。

在电影叙事中，这两组时间概念同样很重要。要讲好一个故事, 其中一个重要环节就是如何控制时间流程，重塑时间。故事时间是多维的，但是叙事只能是一维的，因此如何把多维的、纠缠在一起的、共时性的事件以前后有序的方法叙述出来，这就是时序要研究的问题。

对于时序的处理方式有：顺叙、倒叙、插叙、预叙等。 “倒叙”是指事件时间早于叙述时间，叙述从“现在”开始回忆过去。

影片《小城之春》的旁白中出现了多次倒叙的叙事手法。纵观整个故事叙述，影片处于一种回忆似地叙述氛围当中，因为只有发生过了，才可能有全知视角功能的出现。通过影片我们可以看出，采用倒叙手法展现的事件与主要情节缺乏必然联系，但是它却为读者提供了与主要事件相关的一些过去信息。

在电影《小城之春》的旁白中预叙也是经常使用的叙事时间方法之一。但是在该影片中，预叙又比较特殊。因为第一人称的全知叙事使它成为了一种过去将来时态，究其原因：一方面，意识流一样的旁白本身就使故事恰似一种幻想的事件，营造着想象的将来气息；另一方面，玉纹的旁白中，有些表明的是当时并不知道，之后才明白的事。

在《小城之春》的旁白中这种第一人称回顾叙述，由于存在两个视角，常常是为了显现“经验之我”与“叙述之我”在认知能力方面的巨大差异。除了上述两种典型的时间叙述手法，

影片《小城之春》旁白还显现出另一种比较特别的叙事时态，即表现“现在”的叙述时态。如果说倒叙是过去时态，预叙是将来时态，那么这种叙述则可以称之为现在时态。她犹如戏剧一样向台下的人交代着故事发生的人物和“舞台”。具体而言，就是以对过去的回忆为总基调，期间穿插着将来时态的预叙和表示“现在”的一般现在时态。这些旁白通过女主人公玉纹之口婉婉道来，展现了人物视角的自由变化，给观众一种“随波逐流”游离，给作品一种繁而不乱的感性暧昧。

导演：费牧

《小城之春》故事概要

40年代，一座南方小城，衰败的宅院，平平淡淡的故事。因战火而家道中落的戴家，只剩下了久病的少爷戴礼言和太太周玉纹。小城里见不到任何人，只有四男一女的活动。短短十天十夜，旧情人章志忱的突然造访拨乱了周玉纹积淀心中十年的春心丈夫戴礼言沉疴缠身六年早已不能跟玉纹过夫妻生活，于是本以为已成灰烬的情感竟复燃起来。妹妹戴秀暗恋章志忱，哥哥亦有心促成一姻缘，无奈落花有意随流水，流水无心恋落花，章周两人旧情未泯，藕断丝连，内心的情欲和道德的迷茫互为交织，旧爱新愁。影片最后夫决定服自尽却没死成。一家人苦苦寻找各自人生的出口，都无法如愿。春天何时光临这座颓败中的小城，是谁也无法解答的难题。 最终，志忱有身离开，身后的小城一切如故。

田壮壮版《小城之春》（2002）

导演：田壮壮