宁斧成在书法上和刘炳森有的一拼：个性鲜明但境界平庸

宁斧成（1897-1966）字宗侯，号老腐，别署腐成，辽宁海城人。斋号淡墨斋、白屋。早年在东北随邱子佩、袁子春学画，四十年代末迁北京鬻画为生。擅长书法、篆刻，集诗、书、画、印于一身。其书学《张迁》、“二”，取赵之谦、陈鸿寿诸家之长，融合《礼器碑》而自立风格。生前为辽宁省政协委员、北京书法研究社社员。出版有：《宁斧成书法篆刻集》、《宁斧成印存》等。

宁斧成在近代中国书法发展历史上，留下很宝贵的足迹是无可置疑的，尤其的隶书曾红极一时，确实不简单，我觉得他与刘炳森有着一定的相似性：红极一时尔后迅速衰退的书法必然有契合大众的非艺术的优美点。

他的隶书主要取法《张迁碑》、《爨宝子》以及陈鸿寿。隶书具有优美表现力的横、撇、捺笔的波折都去掉了变成了直挺挺的线条，最有创新的是受启发于汉晋砖文的残断线而有意重复使用的“断笔”法。

本来这些都不是毛病，问题在于由于书家审美的偏差导致运用这些材料、技法时“化神奇为腐朽”了。故此一切历代流传下来的有益书法材料是否能够在书家手中发挥应有的作用取决于书家的艺术审美思想，思想对路，万物皆可点石成金，思路偏差，任何有益的遗留材料都只能被去精取粗进行了丑化。

宁斧成的隶书用线十分平行，用笔节奏惊人的具有规律性，断笔也是精心安排下的千篇一律，简言之：颇类毫无生气的、死板的美术字，他是“写字”中错用了“刻字”手法。

本来，凡是追求书法美术化的人都很少去取法古代的残碑断砖，也很少取法那些个性偏于冷僻的碑刻，而宁斧成的不同恰恰在于：他偏偏取法那些具有强烈个性特征的书法作品，然后简化、规律化、个性化，比如“断笔”的专注使用等等，可推测到宁斧成的性格绝对不是在艺术上的探求浅尝辄止，而是力主创新型的书家。

可是求新求变的良好愿望不可以建立在对艺术浅表化的理解和形式的僵化死板处理上，心“活”字才“活”。如此化合出作品的面貌就只有一个：个性鲜明但境界平庸。这和刘炳森简直一模一样的。

文章以上配图是宁斧成隶书作品，我说和刘炳森有的一拼，可能大家不太乐意，下来看看刘斌森的隶书作品，懂书法欣赏的人，一般一看把二人书法作品的某些特点一强化，就能明白这里面的道理。