王力《诗词格律》：第四章（1）诗词的节奏
第四章 诗词的节奏及其语法特点
【第一节 诗词的节奏】
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲。
（一）诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表：
三字句：
平平--仄 仄仄--平
平仄--仄 仄平--平
四字句：
平平--仄仄 仄仄--平平
五字句：
仄仄--平平--仄 平平--仄仄--平
平平--平仄--仄 仄仄--仄平--平
六字句：
仄仄--平平--仄仄 平平--仄仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平平--仄 仄仄--平平--仄仄--平
仄仄--平平--平仄--仄 平平--仄仄--仄平--平
从这一个角度上看，'一三五不论，二四六分明'这两句口诀是基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明。
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。
例如：
西风--烈，长空--雁叫--霜晨--月。（毛泽东）
指点--江山，激扬--文字，粪土--当年--万户--侯。（毛泽东）
宁化--清流--归化，路隘--林深--苔滑。（毛泽东）
天连--五岭--银锄--落，地动--三河--铁臂--摇。（毛泽东）
晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。（崔颢）
别来--沧海--事，语罢--暮天--钟。（李益）
应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为下面的另一种情况：
三字句：
平--平仄 仄--仄平
平--仄仄 仄--平平
五字句：
仄仄--平--平仄 平平--仄--仄平
平平--平--仄仄 仄仄--仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平--平仄 仄仄--平平--仄--仄平
仄仄--平平--平--仄仄 平平--仄仄--仄--平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须--晴日。（毛泽东）
起--宏图。（毛泽东）
雨后--复--斜阳。（毛泽东）
六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）
海月--低--云旆，江霞--入--锦车。（钱起）
乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--纔能--没--马蹄。（白居易）
实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》：'一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。'如果分为两半，那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春·长沙》：'粪土当年万户侯'，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二五（'粪土--当年万户侯'），而不能分成四三；又如毛主席的《七律·赠柳亚子先生》'风物长宜放眼量'，这个七字句也只能分成二五（'风物--长宜放眼量'），而不能分成四三。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》'山临青塞断，江向白云平'；杜甫《春宿左省》'星临万户动，月傍九霄多'；李白《渡荆门送别》'山随平野尽，江入大荒流'。'临青塞'、'临万户'、'随平野'、'向白云'、'傍九霄'、'入大荒'，都是动宾结构作状语用，它们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》'名岂文章着，官应老病休'，按节奏单位应该分为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四（'名--岂文章着，官--应老病休'），二者之间是有矛盾的。
杜甫《宿府》'永夜角声悲自语，中天月色好谁看'，按语法结构应该分成五二（'永夜角声悲--自语，中天月色好--谁看？'）。王维《山居》'鹤巢松树徧，人访荜门稀'，按语法结构应该分成四一（'鹤巢松树--徧，人访荜门--稀'）。元稹《遣行》'寻觅诗章在，思量岁月惊'，按语法结构也应该分成四一（'寻觅诗章--在，思量岁月--惊'）。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法结构来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。
（二）词的特殊节奏
词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是，词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认为一字豆加四字句（参看上文第三章第二节）。特别的后面跟着对仗，四字句的性质更为明显。试看毛主席《沁园春·长沙》：'看万山红徧，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。'又试看毛主席《沁园春·雪》：'望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。'按四字句，应该是一三不论，第一字和第三字可平可仄，所以'万'字仄而'长'字平，'红'字平而'内'字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因为这是词的节奏特点。所以当我们分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为'仄--平平--仄仄'，而于具体的词句则分析成为'看--万山--红徧'，'望--长城--内外。'这样，节奏单位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春·长沙》后阕：'恰同学少年，风化正茂；书生意气，挥斥方遒。'也有类似的情况。按词谱，'同学少年'应是平平仄仄，现在用了仄仄平平是变通。从'恰同学少年'这个五字句来说，并不犯孤平，因为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。
不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛主席《沁园春·长沙》前阕：'问苍茫大地，谁主沉浮？'后阕：'到中流击水，浪遏飞舟。'《沁园春·雪》前阕：'看红装素裹，分外妖娆。'后阕：'数风流人物，还看今朝。'其中的五字句，无论按语法结构或者是按平仄，都是一字豆加四字句。'大'、'击'、'素'、'人'都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州慢》前阕末句'倚危樯清绝'，后阕末句'泣孤臣吴越'，它的节奏是'仄平平--平仄'。
四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》：'念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！'其中的'念腰间箭'就是这种情况。
七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》：'更能消几番风雨？'又如辛弃疾《太常引》：'人道是清光更多。'
八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五，十一字句往往是上五下六，或上四下七，这些都在上文谈过了。值得注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如《沁园春》末两句，在陆游词中是'有渔翁共醉，溪友为邻'，这个句型就是一个一字豆加两个四字句，然后规定这两句的节奏是'仄--平平仄仄，仄仄平平'。又如《沁园春》后阕第二句，在陆游词中是'又岂料而今余此身'，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏是'仄仄仄--平平仄仄平'。在这里，语法结构对词的节奏是起决定作用的。