有些同学，尤其是进修生，在美院只能学一年时间，他们迫切要求一些老师谈谈自己艺术发展的经验，让我也讲一点我是怎样走过来的，就艺术的足迹而言，我在课堂上讲的，不过是我的一点实际体会，也很难清理出个头绪，只能提示一个线索。
贾又福 《山晚》
36㎝X70㎝ 1998年
笔精墨妙，至美至难之意有二：
一、清楚到历历可见之笔墨众妙众美，笔法墨法出神入化，天机流露，弗能复出再造。笔墨内蕴，一任品味，无可挑剔。二、模糊到深不可测，玄奥隐秘，无穷无尽，发人深思，耐人久看而魅力不减。浑然天成，人莫知其巧。心可以感悟，目不可看穿。
贾又福 《书法摘录》
68㎝X30㎝ 1988年
书画同源，以书入画，学生都知道。但精通书法的奥妙，又能自如地用之于画，需要时间，需要坐下来潜心琢磨，体验，没有忍、韧心性很难做到。
贾又福 《观自在》
34㎝X138㎝ 1994年
所谓力透纸背已成滥调，然以气使力，非关外力需耐心领略。单就提、按二字，书画者不可须臾马虎和勉强教条。下笔提、按自然相佐，清刘熙载早有妙论：“凡书笔笔按，笔笔提……”，“书家于提按两字，有相合无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处，正须实按，始能免堕飘二病。”此相反而相佐之高层审美规律，不下功夫实践，很难做到，若用笔实处只按不提，则笔瘫于纸上，不能挺然离纸，若用笔虚处，只提不按，则笔浮飘不能入纸。故亦按亦提，亦提亦按，入纸还须离纸，离纸必先入纸。蔡邕云：“才按便提，才提便按”。乃道中人言。
贾又福 《太行风骨》
138㎝X68㎝ 2004年
《太行风骨》 局部图
画面结构形式的要点，旨在高层的精神探求。最重感情起伏跌宕的轨迹和方位。简言之，即感情的空间位置，感情流美的合理分布，并非纯自然物的布局、修列、编排上的惨淡经营，更非起承、转、合之陈旧章法的一招一式所能胜任。（完）
