汉隶技法系列之十一：写好隶书“主笔”，有哪些规律？

11、主笔见神

书法以神采为上。神采之显现，借助多个方面。其中，一个字的主笔起着不小的作用。

一个字的主笔如房之栋梁、树之主干、人之脊椎。字的间架结构，主笔是主要支撑。清秀飘逸一路的隶书，字之结构大都呈内收外放之势，所以主笔往往较朴拙一路隶书更为显见。大体说来，那些长舒大展的笔画，往往就是一个字的主笔画。

图11-1 《曹全碑》“贯”、《礼器碑》“丘”

图11-2 《孔宙碑》“尊”、《小子碑》“善”

在隶书中，波画作为一字之主笔，最为常见，如图11—1、2例字中的波画长横。

图11-3 《曹全碑》“迸”、《礼器碑》“造”

图11-4 《孔宙碑》“遭”、《小子碑》“连”

走之底的捺画，其实就是波画，所以也常常作为一个字的主笔。(图11—3、4)

除了波画以外，其他一些笔画也有用作主笔出现者，如捺画。(图11—5、6)

图11-5 《曹全碑》“定”、《礼器碑》“氏”

图11-6 《孔宙碑》“式”、《小子碑》“故”

值得注意的是，这里例举的“氏”字与“式”字中的捺画，在楷书中则是斜钩，在隶书中则为捺，它是隶书的特有写法。

又如撇画作为一字之主笔的。(图11—7、8)

图11-7 《曹全碑》“身”、《礼器碑》“甥”

图11-8 《孔宙碑》“功”、《小子碑》“为”

此外，一个字中的主竖画、竖弯或竖弯钩等笔画在隶书中也常用作主笔，如图11—9、10。

图11-9 《曹全碑》“举”、《曹全碑》“李”

图11-10 《礼器碑》“事”、《小子碑》“见”

主笔画决定着一个字的结构优劣，对于字的主笔画，一方面要反复练习，使其有画龙点睛之妙；另一方面要考虑它与其他笔画之间的呼应与协调。（待续）