「胡世华」｜丹青追梦水墨本色-中国当代书画名家个人云展览 / 四六文摘

山水画经由历代圣者贤家的打造，已经是有峰在先，难得超越的高度。难得超越，并不能阻止后世大才进取的勇气和实践。著名画家胡世华凭借功成十乘的专业底色，再加上富有灵感的艺术才情，在山水创作领域师古生新，攀巅峰立大顶，取得了没骨水墨山水的独创新形态，为山水画的传承和发展迎风竖旗，功建灼目，一派新风！他的山水画是墨与彩融构的新精彩。

　　唐人喜重彩，以求山水悦目。宋人喜淡墨，以求山水入禅宗。但是无论唐之山水还是宋之山水，都有偏求一门的艺术走向，悦目者易生俗，入禅者易偏心，唐画与宋画与当下的审美意识情态都不能完全合拍，这也是现在山水画走失于大众艺术视野的一种潜因。胡世华画山水，最知时人心需，对当下大众的审美倾向了如指掌，所以能够把笔墨紧紧依贴现在的审美框架去构制山水形态和神韵，一举克中大众心怀，成为时代艺术的精彩绝伦。

　　仰赏其绘，美不胜收，新韵拥怀，这就是胡世华自觉实践艺术当随时代的情怀显露和担当功成。没骨画法多用于花鸟，胡世华把此功迁转于山水而得成功和成就，显然有非常艰辛的探索和试错过程，当然还需有要立高可观阔远的胆识。

　　没骨非无骨，不见中锋勒大线，也不显折笔显突锐，线不在画面里，却是会隐没于心中和山水间，山的走势和立势，皆因隐笔没线而有骨得精神，只是少了明线的束缚，更显卓绝与神逸，飘然乎东南山，没骨神逸成奇观。胡世华深刻源知山水画的本质是“意”，神态为胜是为最佳，而山水画的意质，主要是通过水、墨、彩的调度中和而生成的一种心意反馈。

　　他有着非常独到的画理画道，所以施墨设彩，尽是奇妙，师古亦师今，把山水的意象二千年精华一并汲取，又师宗张大千的泼法，有纵泼之胆，又有细致收拾的精益求精，墨彩泼出显生自然，再经艺术收拾而成精致提炼，在墨彩的湮浸形态中，注入心质与心绪的流动，笔墨合以心意，正是师自然也师自家之意识的倾情达韵。用墨设色之法，功成最佳。没骨水墨立格局，取法乎上新贤风。