【课堂讲义】七绝的几种创作方式
2017/4/16
知识课堂讲义·七绝的平起平收
知识课堂：七绝的平起平收
例诗：七绝·咏鹅 （平起平收）
文 /桃源笠叟
老来却喜唱儿歌，绿水白毛浮念多。
仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄平。
遥想当年犹不远，翩翩又弄眼前波。
平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
韵谱：
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵） 。
中仄中平平仄仄（句） ，中平中仄仄平平（韵） 。
注：这里中的意思是可平可仄，不受平仄约束。
注意:
1.七绝平起平收首句入韵；
2.可以按照一三五不论二四六分明的原则，但要注意不要出现三平调和三仄尾，还有不能出现孤平；
3.需要注意的是绝句在规则上虽然比律诗要求的宽泛些，但写好并不容易。因为要在简短的内容里体现诗歌优美蕴藉的特点，令人读后有联想、有共鸣、有回味，才算是一首真正成功的绝句。
所以从这一讲开始，不仅要求大家熟练掌握写作时的格律要求，还开始强调诗作的意境。因为写格律诗不是为了复制一种格式，罗列一些似是而非的意象，而是为了表达一种思想、情感、体悟，要有感而发，凭心而写，反映社会生活的方方面面，这样，这种古老的艺术形式才能真正走入人们的内心，保持长久的生命力，这是最重要的。
2017/4/23
知识课堂讲义·七绝的平起仄收
4月23日诗词学会知识课堂 ：
七绝的平起仄收
例诗：杜甫的《江南逢李龟年》：
歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
首句平起不入韵式音韵谱（平起仄收）：
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。
注意：
在这里括号里的韵字是说押韵的时候韵脚要押同一韵部的平声字。
新韵按中华新韵十四韵部表就行，平水韵就按106部平水韵。绝句的格律要求已经反复讲了，而且多数会员写得特别熟练了，运用自如，但作为知识课堂，有新学员参与，还是再强调这几点：
1.注意平起仄收指的是首句第二字是平声，第七字字是仄声不入韵，通篇只有两个韵脚，即二句和四句诗韵脚；
2.注意不要出现三平调或者三仄尾还有孤平。
3.继续强调写绝句的造境，做到言简意赅，含蓄优美，自然流畅。
最后强调一下，绝句的尾句很重要，常常成为全诗的点睛之笔。
比如此诗前三句是纯白描的，进行自然而然的叙述，结句看似平淡，却有动人心魄的力量。可以说是以喜写悲，寄托了身世之慨和家国之叹，细品令人回味无穷。
七绝平起式课堂
现场作业小结（5月7日）
点评老师：刘桂清
上两次的知识课堂我们主要讲了七绝的平起式，包括平起平收和平起仄收。因为有新会员的加入，所以我们要把以前反复讲过的知识点重复一下。七绝平起式就是首句的第二个字是平声字，平起平收指首句的末字是平声字并且入韵，平起仄收是指首句的末字以仄声收尾不入韵。
2017/5/7
知识课堂讲义·七绝的仄起平收
5月7日诗词学会知识课堂：
七绝的仄起平收
韵谱：【首句仄起入韵式】：
（仄）仄平平仄仄◎，
（平）平（仄）仄仄平◎。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄◎。
例诗：七绝问路(选自桃源笠叟著《桃源钓月150页》)
文/桃源笠叟
薄 暮 迷 途 问 钓 船，
（仄）仄 平 平 仄 仄 ◎，
蓑 翁 欲起一竿牵。
（平）平（仄）仄仄平◎，
出 言 恐 醒鱼儿梦，
（平）平（仄）仄平平仄,
颔 首 如 回 是那边。
（仄）仄 平 平 仄仄◎。
（下平一先）
回顾性简略讲解：
七绝的仄起平收和五绝的仄起平收规则是相似的，既首句的第二个字必须是仄声，首句的最后一个字一定是平声入韵。比如大家看例诗中，薄暮的“暮”字是仄声，“钓船”的“船”字是平声，且后面押韵的韵脚，都是和“船”字一个韵部的。
也就是说，七绝的第一句的第二个字，决定了这首诗的格式是仄起式还是平起式，七绝第一句的最后一个字，决定了这首诗是平收还是仄收。
在平收句式中，第一句的最后一个字，决定本首诗所押韵脚，第三、四句的韵脚，都是以第一句为准的，不允许中间换韵。当然，这是指按照新韵（既现代汉语拼音来说的）。按照平水韵写格律诗中还有个惯例，既首句入韵韵脚的可以用邻韵，“所谓邻韵，是指韵音相近者。因其在韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。”这种写法兴于中晚唐，风行于宋，成为一种被广为接受的体例，沿用至今。
最后，我们在格律上强调的还是以下几点：
1、要注意按照仄起平收的韵谱来写诗，注意不要“失对”或“失粘”。 所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型；所谓“粘”，是指在格律诗的相邻两联中，上一联的对句和下一联的出句的平仄类型必须是同一大类的：大家可以回头看看咱们在例诗中的标注。
2、在“一三五不论，二四六分明”的基础上，注意不要出现孤平、三仄尾、三平调。
3、不论是按照中华新韵还是按照平水韵，押韵都要押同一韵部的平声字，不可以换韵。这种换韵情况在咱们学会群里上传的诗作中出现过多次，所以今天特别强调一下。
2017/5/14
知识课堂讲义·七绝的仄起仄收
5月14日诗词学会知识课堂：
七绝的仄起仄收
【首句仄起不入韵式】
（仄）仄（平）平 平 仄仄，
（平）平（仄）仄 仄 平◎。
（平）平（仄）仄 平 平仄，
（仄）仄 平 平 仄 仄 ◎。
（说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚，必须用平声）
例诗：宋陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》（作于1192年68岁）
三 万 里 河 东 入 海，
（仄）仄（平）平 平 仄仄，
五 千 仞 岳 上 摩 天。
（平）平（仄）仄 仄 平◎。
遗 民 泪 尽 胡 尘 里，
（平）平（仄）仄 平 平仄，
南 望 王 师 又 一 年。
（仄）仄 平 平 仄 仄◎。
例诗格律讲解：
咱们前面讲到了七绝的仄起平收，就是首句的第二个字是仄声字，最后一个字是平声字。那么仄起仄收大家不用讲也能明白，即首句的第二个字依然是仄声，最后一个字也是仄声。大家可以看例诗：第二个字“万”和最后一个字“海”都是仄声，所以这首诗就是典型的仄起仄收。
仄起仄收最显著的特点就是只有二、四句入韵，在这里大家可以看到韵谱上有两个双圈，即两个韵脚，是“天”字和“年”字，属于106部平水韵中的“下平一先”韵。
中国的格律诗到了宋代，已经很规范了，所以宋诗虽然在气象上远不及唐诗，但在格律上比唐代要严谨许多。因为平水韵的正式成型即是在南宋时期。由于南宋时期定都南京（后迁杭州），那时的官方语言是南方语系，因此很多字的发声和我们现在的普通话有很大差别。
关于绝句格律上的要求我们重复讲解了很多次了，很多诗家都已经掌握的非常熟练了，所以我们每节课都要附加一些其他的知识来丰富一下授课内容。上一节课我们介绍了在平水韵中，首句可以用临韵入韵。这一次我们讲一下在绝句中加入对仗句式。
“对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。”
比如这首例诗的头两句：三万里河东入海，五千仞岳上摩天。三万对五千，都是数词，万是仄声，千是平声，里对仞都是量词，河对岳都是名词，河是平声，岳是仄声，东和上属于方位词，入海和摩天属于动词，句末的海字和天字也是平仄相对，词性相同，这就符合了对仗的基本要求——“词性一致，平仄相对”。
咱们再举一个对仗的例子，比如桃源笠叟诗句“地承湖海飞云煮，天遣山川沃野裁”（取自七律《登高》）就是很精工的对仗，天对地，承对遣，湖海对山川，飞云对沃野，煮对裁，也是平仄相对，词性相同，且自然和谐，没有拼凑堆砌之感，不仅严谨，而且畅达、有气势，给全文增色不少，大家可以对照细品。
最后，我们还是要重复一下写七绝时格律方面的要求：
1.要注意按照仄起仄收的韵谱来写诗，注意不要“失对”或“失粘”。 所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型；所谓“粘”，是指在格律诗的相邻两联中，上一联的对句和下一联的出句的平仄类型必须是同一大类的：大家可以回头看看咱们在例诗中的标注。
2.在“一三五不论，二四六分明”的基础上，注意不要出现孤平、三仄尾、三平调。
3.不论是按照中华新韵还是按照平水韵，押韵都要押同一韵部的平声字，不可以中途换韵。
4.在到达一定写作能力之后，可以尝试着写对偶句。在绝句中可以两联全对，也可以只对上联或下联，要谨记一点“词性一致，平仄相对”。