时已腊月，雪地冰天。今夜，恰有一钩新月依在我的窗前，仿佛多情的眉眼，又似故人的信笺。遥望她，心绪，不由地变得格外缱绻。原来，我还没有走出朋友赵喜丽的那首七绝《忆秋》。《忆秋》
赵喜丽
凭窗谁忆那帘秋，露吮黄花暮色幽。
犹记当年初识景，庭前月似小银钩。
读着这首小诗，仿佛乘一叶轻舟向着遥远的深幽的往昔溯游，只觉荠麦青青，花香淡淡，有一只清远的笛，在耳边隐隐约约地飘荡……越荡越远，那远处，朦胧中一群少男少女，是他，是我，是你。清新，浪漫，简淡，幽远。一首小诗让人回味之间，只觉齿颊含香，情思绵绵。不由地，李商隐的两句诗浮出了水面：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”同样的，这首诗中，也弥漫着深沉的情感。感人心者莫先乎情。从我国的第一部诗歌总集《诗经》的第一篇《关雎》中，我们就可以发现，最动人的诗，总是把人间的爱恋表现得细腻而真实。看那“求之不得，辗转反侧”的情态，任时光如何流逝，地域如何变换，这种相似的情感，不都真实地温暖着人生吗？
而当年吴越王钱镠给他夫人的信上说：“陌上花开，可缓缓归矣。”只一句话，饱含着他对夫人多少思念，多少期待，甚至还有几分牵就，几分温柔。眼前，喜丽的小诗中，也在字里行间，极尽痴情和宛转。看起句中“谁忆”二字和转句中“犹记”二字，可见一个重情重义的女子内心那份深藏的情愫，多么真切而美好。红尘扰攘之际，名缰利索之中，还有几人能保有当初那澄澈的情怀？还有几人能够常常回眸当初的那一份恬淡和温馨？如果说，能把所有的美好沉淀下来，酿成一杯醇醇的记忆，不时地小酌一杯，品咂一下那份甘醇绵远的滋味，那快乐将抵消人生中多少酸涩和苦辛！
喜丽是一个聪慧的女子。同样温馨美好的情感，她却选取了易惹诗人忧思的秋日来表现。那黄花那露珠那弯月，那是一个永远不变的日子，是诗人终生铭记的时刻。不是所有的春天都没有花飞花谢的伤感，也不是所有的秋天都写满了忧伤和愁怨。恰恰在一个滴露的傍晚，月色幽幽，和风缓缓。淡淡的人，淡淡的菊。是野菊，抑或篱前的菊。是摈弃浮躁的菊，是远隔俗世的菊。那庭前的新月，如一只纤纤巧巧的银钩，似一双弯弯含笑的眉眼，似在为一对少年人打开一扇芸窗，又似为有情人脉脉地表达祝愿。而那露是晶莹剔透的露，是清凉甘甜的露，点点滴滴，润湿了淡雅的菊，润湿了一个美丽的秋夕，也打湿了读者的眼眶……至此，我想说，喜丽作为一位当代诗人，她善于将多种表现手法融为一体，圆融自然地表现了人物的情感，极富诗人的天赋。更为难得的是，作为诗人，喜丽善于遣词造句。这应是所有诗人终生不倦的追求。诗之美，美在意境，而这意境，得益于情感的真诚选材的别致，更美在艺术地运用诗的语言。
诗的首句中，“帘”是量词，却极有美感。一帘秋色，恍若一帘幽梦。从李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦”，我们就已透过那一卷珠帘，隐约辨出一位娟秀的女诗人凭窗吟诗的倩影。但用“帘”来直接限定“秋”，是新颖的创造，给读者打开了一个丰富的想像空间。再看“吮”字，是动词，拟人，是花与露，抑或是人与人？实在是人与花相映月与露相融的无限和谐。再看结句，庭前小银钩般的月，泛着柔柔的银色的光晕，与月下的黄花，两两辉映，色彩何其高雅！诗人似乎是不经意地一笔景物描写，却又多么独具匠心！细细品来，多年前的景物为什么如此清晰？还是要归结到关键的一点，那就是：一切景语皆情语。我们分明感觉到这一个遥远的秋夕，曾经给诗人留下了拂之不去的美丽回忆，如今，又给读者营造了一处放飞思绪的时空。诗人眼前的一卷珠帘，挡不住秋色，更挡不住对往昔的眷念。那是一次偶然的邂逅，是一场命定的相逢，是一世难舍的情义，是一首荡气回肠的诗……
庭前，篱畔，新月，黄花，澄澈的露，多情的眼。太美，太美，犹如蓝色的梦境，又似昨夜的星辰，总是闪烁着青春的光泽。一首成功的诗，既有情，又有景，又有陈中出新的勇气。仿佛轻描淡写，却又那般含蓄深沉，不正恰如其分地表现出了一个女子最可爱可贵的情怀吗？试问，你是否也有这样的一帘秋色，是否也曾几度回眸呢？我多么希望，你和我一样，和作者一样。也曾经有过。
作 者 简 介
作者简介：高敏，辽宁省清原满族自治县诗词协会主席，中华诗词学会会员，中国诗词研究会副会长。著有诗集《心灵的村庄》。
