一盘下了几十年的棋，最终结局是什么？

声律启蒙分上下两卷，今天我们开始学习下卷五歌的第一部分。

《五歌》

山对水，海对河。雪竹对烟萝。

新欢对旧恨，痛饮对高歌。

琴再抚，剑重磨。媚柳对枯荷。

荷盘从雨洗，柳线任风搓。

饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯。

山寺清幽，直踞千寻云岭；

江楼宏敞，遥临万顷烟波。

山对水，海对河。雪竹对烟萝

山对水，海对河是两个很简单的名词单字对，我们就不多说了。“雪竹”和“烟萝”是古典诗词中常见的两个词，雪竹出自唐朝诗人郑谷的诗“秋山晚水吟情远，雪竹风松醉格高”。“烟萝”出自唐朝诗人李端的诗“更说谢公南座好，烟萝到地几重阴”。“雪竹”就是雪中的竹子；“烟萝”则是象轻烟一样飘动的藤萝。

新欢对旧恨

“新欢”就是刚刚认识的朋友，两人关系非常火热。“旧恨”就是以前谈的朋友，关系已经闹僵以至于不再来往。其中新和旧、欢和恨都是反义词成对。

痛饮对高歌

“痛饮”就是痛快淋漓的喝酒；“高歌”则是放声歌唱。“痛饮”和“高歌”是古代文人用来表达心无芥蒂，尽情欢乐的两种方式。常出现在文学作品之中。象杜甫的诗歌“寇盗狂歌外，形骸痛饮中”。清朝的张惠言的词：“子当为我击筑，我为子高歌”。其中的痛饮和高歌都是表达了无拘无束，纵情欢乐的情怀。

琴再抚，剑重磨

这副对联来自两个典故。上联“琴再抚”说的是西汉文学家司马相如的故事。司马相如还是穷小子的时候，有一次去卓王孙家中做客，在宴会上他看上了卓王孙的女儿卓文君，司马相如就借着弹琴的机会，弹了一首《凤求凰》，向卓文君表达自己的倾慕之情。由此开始的两人之间的爱情故事一直流传至今。到了宋朝的时候，有个词人叫贺铸，他也想学习司马相如，他想在大街上弹琴追女孩子。还为此写了一首词，首句就是“清琴再鼓求凰弄，紫陌屡盘骄马鞚”。其中的“清琴再鼓”就是“琴再抚”的出处。

“剑重磨”则来自汉宣帝“故剑情深”的故事。汉武帝时，因为巫蛊之乱，汉武帝逼死了太子刘据。刘据的儿子也相继自杀，全家只剩下一个吃奶的孩子刘询。刘询最初被关押在监狱之中，出狱后就流落街头。后来刘询娶了一个叫许平君的女子为妻。在刘询19岁时大臣霍光把刘询扶上皇位，就成了汉宣帝。当时霍光想把自己的女儿嫁给刘询做皇后，谁知道刘询却下了一道莫名其妙的诏书，说自己在贫困卑贱的时候曾经有一把旧剑，现在他十分想念这把旧剑，让大臣帮他找回来。群臣一时摸不着头脑，有人想到了刘询落难时的结发妻子许平君。于是众大臣上书立许平君为皇后。“剑重磨”的浪漫典故也从此开始流传。

媚柳对枯荷

媚柳和枯荷是古代诗词作品中经常使用的一对词语。春天时节，柳树抽丝，碧玉装成一树高，万条垂下柳丝绦。柳条长长的柔柔的，象妩媚的少女一般。所以被称为“媚柳”。媚柳也就成了春天的象征。“枯荷”说的是秋天的荷叶。荷叶青青，碧水涟涟，本是风光无限的。可是到了秋天，荷叶枯萎，留下一池的残败。所以“枯荷”也就成了秋景败落的一大标志。

荷盘从雨洗，柳线任风搓

这是一副常见的写景的对联。荷叶的形状象盘子，所以称为“荷盘”；柳树的枝条象线条，因此称为“柳线”。洗和搓是两个动词，这两个动词是拟人的写法。“荷盘从雨洗”中的“洗”字把雨打荷叶的景象写成了雨水在洗盘子；“柳线任风搓”中的“搓”字把风摇柳树的动作形容成了风在搓柳条。这样的写法使整个对联显得生动活泼起来。

饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯

这幅对联写的是喝酒和看下棋，其中包含了两个典故。“欹醉帽”说的是东晋竹林七贤中的阮籍。阮籍天性率真，又喜欢喝酒。他的邻居卖酒，阮籍就经常到邻居家去喝酒，每次喝醉了就躺在邻居家漂亮的女主人身边呼呼大睡。他的邻居也不生气。因此“饮酒岂知欹醉帽”说的是人在喝醉的时候，会忘记了男女有别的礼节。

观棋不觉烂樵柯

柯就是斧子的柄。“烂樵柯”说的是东晋有个叫王质的故事。王质去山里砍柴，看到一群小孩子在下棋，便扔下斧头在旁边观看。有个小孩给了他一个枣核一样的东西，让他含在嘴里，王质就不感到饥饿了。过了一会儿，小孩子们催他回家。他低头一看，自己的斧子柄已经腐烂了。等到他回到家中才发现，很多亲人和邻居已经去世。后来才知道，自己已经离家几十年了。原来他遇到了神仙。用这个典故的用意就是说看下棋入迷的状态，会让人忘记了时间。