乡音｜80期【原创】无删减高清版的全球闽南人春晚：《春暖花开—

电视评论家西冰

谈“泉州春晚”（摘录二）

用家庭连接世界。春节是华人一年中最大的节日，配合春节的电视节目，主基调当然是普天同庆。但普天同庆需要具体的表达，才能避免流于表面化和空泛化。在具体节目形态上，我们最常见到也是最容易出现的“简单”处理，就是组织数以百计的演员队伍，借助整齐划一的舞姿、绚烂多彩的舞美灯光电子特技和震耳欲聋的音乐音响，描绘出喜庆的氛围。

泉州广播电视台在自身条件限制下采取的解决之道，为我们指出了另外一种可能：通过一个具体家庭，搭建起与整个世界的关联，用一个家庭的快乐，敲击出每位观众内心的音响，用具体家庭成员脸上的欢欣，带给观众灿烂的世界。他们的创作经验再次向我们证明，普天同庆的基础，原来就是阖家共欢。从一人之乐带出家族之乐，再以家族之乐带出社会之乐，幸福原来可以很简单，原来可以很具体。

2018全球闽南人春晚《春暖花开》剧照：老太嬷爱上了阿蛋骑来的平衡车。

2018全球闽南人春晚《春暖花开》剧照：针灸护士明明因为阿蛋救了流浪狗二宝而爱上阿蛋，阿蛋则因为明明把二宝看得比他重要而不满。

2018全球闽南人春晚《春暖花开》剧照：春晚第一个悲情戏，菲律宾的阿林向少霞讲述妻子被印尼“同门”设计绑架撕票的经过。

2018全球闽南人春晚《春暖花开》剧照：在巴基斯坦做生意的以生亦歌亦舞男版《练舞功》，别有一番韵味。

电视评论家西冰

谈“泉州春晚”（摘录三）

用个人演绎民族。曾经有人说过这样一种创作方法：要想甜，加点盐。意思是，艺术的效果要通过适当对比来实现，对比产生的幸福快乐感受，更加实在，更令人难忘。

我在读泉州台戴泉明写的导演阐述时注意到，“喜怒哀乐”四个字以非常重的分量被定位在节目中，导演明确说，“要表达平凡百姓喜怒哀乐的人间真情”。也许，在全国电视台春晚节目导演阐述中以及最后的节目呈现中，这个态度，绝无仅有。

我认为，这种创作原则，体现出主创人员对过去一年全民族集体经验的真实理解，表现出艺术家高度的社会责任感与政治智慧。新春大喜，普天同庆，但真正的欢乐只能来自于战胜困难、熬过痛苦、克服艰辛之后的收获，没有哀怒，哪来喜乐？春晚主创用具体的人物遭遇和激情故事，形象地完成了对公众情感的解读。

用具象取代抽象。春晚节目的成败，魂在是否达到共欢，究其根源，在于公众对内容是否予以认同，进而将其接纳为个人经验。

从更加务实的角度看，对于每个个体观众，家事总是大于城事，城事总是要大于省事，省事则应大于国事，最后，国事要大于天下之事。落实到节目表达，就要尽力以具体可感的方法，贴近观众的个人体验，并以此为核心，逐步推广到观众的集体体验和社会体验，而不是相反。看清这点，才谈得上春晚节目创作的起步上路。

回望过去所有失败的节目，除去纯粹艺术技巧方面的原因，往往都败于不能获得公众的认同感。离开了公众的认同，不论是什么样的名星大腕，只有枉然白费力气。

而最高级的认同感，是公众开始把专业视频认同为“家庭录像”，从而百看不厌，不计短长，决不挑剔，乐享其中。

我欣喜地看到，泉州春晚节目在这方面取得了显著成就。虽然，多数节目由于排练时间短，经费局促，加之多数演员均为业余，如果从更加“专业”的角度考察，粗糙二字难以摆脱，但我充分相信，无论现场观众，还是电视机前的本地观众，面对这些历经数年已经被接受，被视同家人的大家庭成员，一切艺术上的瑕疵，都已经被谅解，甚至被完全忽视，有谁会挑剔自己亲人的歌声呢！