王羲之行书笔法之七/王羲之“横画”

7、一畫之間，變起伏於鋒杪

孙过庭《书谱》云：“一画之间，变起伏于锋杪。”简简单单的一笔横画，竟会浮现出阴阳向背的精微变化，这种神奇的技巧，没有人比王羲之更能得于心而应于手了。

《集王兴福寺碑》局部

大雅《集王兴福寺碑》的“一”字，笔锋平切入纸，稳稳加力，至中段处奇峰突起，破锋空提上冲，收束大幅回摆，至中段破锋处呈钩环状。一画之间，起伏跌宕，锋起锋落，的确犹如山势奇变，有王维“分野中峰变，阴晴重壑殊”之诗境，此字约略仿佛。

《二谢帖》起首的“二”字，外耀锋芒，第一画入笔向侧下方流利而悠长地滑切，点画下沿形成优美短弧形，锋势柔和，回摆轻盈；第二画入笔较为陡直短促，稍取弯翘之势，铺毫后鳞勒涩进，收笔时有一沉实的动作，很小的顿挫，蓄势后出锋，短而结实。

二画之间空间开阔，笔势走向基本平行，而着力点的微妙差异“和而不同”。

《二谢帖》的“未”字，两个横画的入势亦颇为相类，均是凌空侧向的鹰击长空式的扎入，线型成茅尖状，第二画至中段横截笔锋，向左上方疾进直冲，一画之间，有奇峰突起之势。

不妨做一个游戏，仔细观察《二谢帖》每一笔横画的锋势运动，那千岩竞秀的气象会使你产生目不暇接的“痛苦”吧！

“痛苦”之后，文徵明的几行字摆在眼前，也来观察每一笔横画，如果也把它们比作山峰，那么，这每一座山峰都是没有起伏的，而所有的山峰都完全是同样的山脉走向。

王羲之《二谢帖》与文徵明《七律诗帖》对比图

再回过头来重新观察《二谢帖》的每一笔横画，大概你目不暇接的“痛苦”会进一步加剧了吧！（待续）