江行初雪，赵幹

江行初雪图 绢本设色 25.9cmx376.5cm 台北故宫藏，

《江行初雪图》中江水荡漾，港汊交错，芦苇轻拂，雪花点点。江岸上小桥已经一片初白，三五旅人，主仆相随。顶着风雪，或骑驴瑟瑟而行，人驴面目各具苦寒难行之状。江渚之间，渔人不顾天寒，赤足没入江水中忙于布网，或拉纤牵舟，撑篙驾船，往来不息。近岸水中搭建的三个草寮下，蜷缩着几个呵冻颤抖的小孩，寒冷畏缩之状极为生动感人。卷尾 可见一人正在船上生火做饭，炊烟升腾，方有一丝暖意。其侧有一稚童撑伞挡雪。毗邻船上亦有两个面露苦色的小孩儿，撑伞相依而坐。画中，近、中、远景布置得当，错落有致。通幅淡墨渍染，略施浅赭、青绿等色彩。弹白粉为雪。寒林枯木皆中锋圆笔。树干以干笔皴染，大似后人皴山，自具阴阳向背。芦花以赭墨裹粉，一笔点成，极富创意。小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与后人异趣。整幅图卷平稳、精奇、独到而富于变化，情境跌宕起伏，颇见笔墨功力。江南生活气息浓郁，大有身临其境之感。

卷首有“江行初雪，画院学生赵幹状”题款。明末张丑，认为这是画家赵幹个人自署，且“字奇古可爱”。而启功则认为是南唐后主李煜的“金错刀”书法。中为金章宗完颜璟题写的“赵幹江行初雪图”瘦筋体。

赵幹，江宁人，生卒年及生平事略不详。但知后主李煜朝为画院学生，—作“学士”，均系官职。稍迟于李成。在用笔的坚挺及墨法的精微上两人有些相似，赵幹擅长描画南方山水，多作江南一带的楼观、舟楫及水村、渔市、花竹等景象，表现的是南方“烟波浩渺，风光明媚”的湖光水色。“虽在朝市风埃间，一见便如江上，令人褰裳欲涉，而问舟浦溆间也”

关于《江行初雪图》画卷中的内容，当代美术理论家陈传席认为《江行初雪图》和各史籍中记载的王维《捕鱼图》很相像。北宋晁补之《鸡肋集》对传为王维所作的《捕鱼图》作了详尽的描写。且宋代文同在《丹渊集》中也有此类记述。对照晁补之所记《捕鱼图序》和赵幹的《江行初雪图》，从中我们可以看出，赵幹的《江行初雪图》与王维的《捕鱼图》所绘场景极为相似。从上述记载可知，王维确实绘制过《捕鱼图》，但文同并未见过该图原本。这篇《捕鱼图记》，是他观赏长安崔伯宪所藏摹本后的感受。通过这些记载，可见赵幹《江行初雪图》与王维《捕鱼图》甚有瓜葛，但因为王维原画散佚不存，人们已经无法逐一仔细对照、甄别了。故而赵幹《江行初雪图》，可能是临写了王维的《捕鱼图》，又或者是赵幹在受到王维的影响或借鉴其画作《捕鱼图》之后，再依真实的生活体验而另行创作的呢？

《江行初雪图》不能算是山水画或者人物画，应属风俗画一列。南唐以降，山水画相对偏重于表现空灵、隐逸之态，人物画大都写照官贵、高士形象或表现宗教等方面内容。由于雪景画为古代四时之景中一个较为特殊的题材，表现内容大多亦远离广大老百姓。而《江行初雪图》则将目光瞄向了普通农人。李煜十分爱好书画，苟安江南不思军国大事，沉迷于诗词笔墨，依然设立画院。据传宋军攻入金陵的当天，他在案前专注地填词，不知道后来这词填得怎么样，但国家是完了。《江行初雪图》就在此时期画就，李后主见到了画，奇怪的是赞叹这画笔墨布陈状物精妙，却不想所画内容若何。赵幹作此图，一则是对底层民众生活关切，而且还欲让当时朝廷统治者多了解、同情普通百姓生存状态的善良愿望。

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