闻香观物入化境

——李泳苹的花鸟画境界

文|宋新英

早就想为泳苹写点什么，相识相知许多年，却又感觉无从下笔，因为太过熟悉和了解，简短的文字无法阐释她秀美的内在，陈冗的篇幅又与她清雅淡薄的心性无关。

泳苹的画如邻似友，花吐淡芳鸟音清婉，祥和宁静旷达辽远，迥异于人世间利欲纷争，显出的是人淡如菊的君子之风。她终究能于寻常事物之中发现美，并使所见升华为优秀的绘画作品。人生一世，草木一秋，自然界中的花花草草，其生命只有一春一秋，甚至一现一瞬，秋风乍起时节，黄叶飘零落红满地鸟虫息声，多情善感的诗客，难免有悲秋之吟。所以我们要感谢泳苹这样的画家，她以对生活的热爱和对生命价值的体悟，折枝选裁，用其生花妙笔将最美的一瞬凝固在绢素宣纸上。花木活色生香摇曳葳蕤，鸟虫饮啄振翮唧唧鸣唱，向观众展示着大千世界的鲜活，将短暂的生命瞬间以唯美之风定格为永恒。

泳苹的画中有静。静是中国古代美学的典型特征，“重感悟、须静观”，万物静观皆自得。泳苹有清静之心，定情静之力，静观万物、澄怀味象，她获得的是对人生对自然的双重思考，悟到的是'写大自然之性亦写吾人之心’的堂奥。

泳苹的画中有净。她的作品有着超尘脱俗的清奇与雅净，这种视觉感受源于她独到的色彩表现方式及其在敷染技法方面的突破。在继承传统绘画以色貌色、借色达意、意足不求颜色似的理念和原则的同时，又探索出独到的设色敷彩的言说方式，透显深厚的传统底蕴的同时又表现出全新的视觉效果，无论薄设厚染均得心应手；薄设，氤氲清透，薄中见厚；厚染，厚重而不板滞，晶莹而剔透，充分发挥了颜料的材质美。她的作品常用中性色，一幅画往往只几种颜色就能铺陈出单纯明快具有东方意蕴的空间，简单而又丰富。作品画面明净澄澈，洁净的似乎纤尘不染，观者澄心涤虑，仿佛心灵也得到净化，并散发出难以言说的神秘感，令观者产生无尽的遐想。

泳苹的画中有境。中国画讲究意境与情趣，注重表现物象内在精神，表达出形神与生命力，这就要求画家'心与物冥’，将自身的审美情思、精神气质、真情实感与自然物象相融，贯注画中，实现精神物化，将物象升华为意象。泳苹的花鸟画创作正是经历了由内至外、因物动情，再由内而外，寄情与物的思考酝酿迁想妙得的过程。高明的画家因心造境，境由心生，泳苹用诗人之心，以诗性思维观照世界感悟自然，把自然纳入自我，又把自我消融于自然，迁造化入精神，作品实现了精神敛入与情感移纳，客体之神气与主体之情思有机融合，用心境、情境，情、景、思相互生发，缔造出摄人心神的诗一样的境界。艺术家创造意境化实物为虚境，欣赏者体悟意境化虚境为实物，品味泳苹画中的意趣与情思，不由自已被她画中如梦如幻的境界牵引着，一花一草一虫石间，相互辉映有机契合，深邃宽广又气象万千。

泳苹以她悠然淡泊的姿态，以绘画的形式展示着女性柔美禅化的心境；以深厚坚实的专业基本功和精湛的绘画技巧的完美结合和独特的绘画语言，赋予了花鸟虫鱼的迹象生命与尊严。所创作出了精致典雅的艺术形象；以其恬静淡雅的格调精心的艺术劳作打磨着有关自然万物生存状态的精神图谱。她在纤纤素毫、幽幽墨香的潜移默化下以高超的创作技艺与沉潜的创作态度，以心性感悟印证自然之美且能沉浸静谧之中，实实的难能可贵。

（作者为东营市美术家协会副主席、垦利区美协主席）

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