Gallery Marking北京画院美术馆|幸能笔墨不相同——齐白石笔下的人物神情 / 四六文摘

看过北京画院展出的“齐白石笔下的人物神情”展览后，不论是“齐美人”富有情趣的笔触，还是风格转变后的妙语横生，都可以感受到齐白石独特的艺术创造力，以及中国人特有的生活理念。

本期为大家带来的作品全部为“幸能笔墨不相同”板块的作品，相信看完本期的展览，再结合前两期的内容，一定会对齐白石有更深刻的了解。我们便从展示墙开启本期的展览吧！

▲齐白石-渔翁图（1928年）

▲齐白石-渔翁图（1935年）

▲齐白石-钟馗醉酒图（1934年）

▲齐白石-寻旧图（无年款）

齐白石的这幅《寻旧图》中，一位老者执杖禹禹而行，背影显得落寞孤僻，画中的老者正是齐白石自己，他要去寻自己的旧友-徐悲鸿。二人相识于1928年，徐悲鸿任北平大学艺术学院院长后，曾多次盛邀齐白石出任北平大学教授，齐白石感其真诚便同意了。徐悲鸿对齐白石很是尊重与照顾。后来因不想卷入李石曾和蔡元培之间的斗争而辞职迁居上海，又因职务关系，时常往返于南京上海两地，这便是齐白石在题跋中所说“月缺在南京，月满在上海”之意。自此，二人交往不断，久而久之，结下了深厚的情谊。

▲齐白石-扶醉人归（无年款）

▲齐白石-挖耳图（无年款）

▲齐白石-红线盗盒（无年款）

《红线盗盒》来自唐代的传奇小说，红线是潞州节度使薛嵩家中暗怀绝技的婢女。薛嵩的城池要被魏博节度使田承嗣攻占时，红线自告奋勇前去查看敌情。她身着绣花短袍，脚蹬轻便靴，腰插匕首潜入敌方阵营，并带回了对方节度使放在身边的金盒。薛嵩派人将金盒还回，对方大惊，从此不敢妄动，事后红线泣拜而去。小说中的红线是个独立而真性情的侠女，但传统绘画中，常常将红线描绘成柔弱的仙女。齐白石早年也画过一幅秀美的《红线盗盒》，但这幅经过“衰年变法”后所画之作，同时画出了侠女的帅气和仙气。

▲齐白石-执扇侍女图（无年款）

▲齐白石-采药仕女图（无年款）

▲齐白石-升冠图（无年款）

▲齐白石-老农夫（约1930年）

▲齐白石-老当益壮（无年款）

▲齐白石晚年照

齐白石晚年时很喜欢“老当益壮”这个题材，图中的老者鹤发童颜，半裸上身，一手举起拐杖，表示着自己很强壮不需要拄拐而行。在翻阅资料时，发现一张齐白石于夏天赤膊而坐的照片。照片中的老者与画中人物很是相像，肥大的白色裤子，一双黑色布鞋，因而，不难看出“老当益壮”这一题材，就是齐白石晚年的自画像。

▲齐白石-观音稿（无年款）

▲齐白石-白衣大士（无年款）

从早期临摹前人作品的粉本，到中年源于生活的创造，再到晚年的“自家造稿”，齐白石的一生都在为画画而努力。众多画稿中有许多反复涂抹、修改的痕迹，以及标注在旁的画法批注，真实记录了齐白石所有的创作过程，这也是我们了解其人物画的第一手资料。将这些创作底稿和作品进行对比时，可以感受到齐白石画人物画“一挥而就”背后的艰辛与奋勉。