不知道从何时起，我已经记不得日本动画里男主角的名字了

网易新闻·网易号“各有态度”签约作者

想想自己那些年追过的日本动漫，男主角总是给人留下深刻的印象，甚至可以说，想起一部动漫，我想起来了封面人物，它最有代表性的角色，就是男主角。

就仿佛说起《银魂》我就会想到坂田银时

说到《一拳超人》我就想到埼玉老师

说到《龙珠》就会联想到孙悟空

说到《高达》就会想到阿姆罗

说到《灌篮高手》就会想起樱木花道一样。

那个时代的经典作品，总有一个经典的男主角撑起一片传奇。

而今年的7月新番新作，虽然笔者说过这季度的7月新番都非常出彩，但是真的能让我记住男主角名称的，几乎没有。

他叫什么？

他叫什么？

他叫什么？

他叫什么？

他叫什么？

都能和以前那些作品一样流畅的说出全名吗？

恐怕是说不出了。

有些番剧索性是没有男主角的。

我不是说这些作品不好，甚至我认为这些作品都很不错，各有各的特点，作为新番新作来说，都各尽其责，尤其是《彼方的阿斯特拉》和《炎炎消防队》、《新石纪》都忠实还原了原作的魅力，甚至说比原作都更棒，但我已经记不住他们的男主角的名字。

为什么？笔者分析有这么几个原因。

动画产量的飞速猛增

日本自从90年代后，启用了制作委员会的制度，电视动画的商业化越发成熟，一部作品从原作的挑选，动画化，和后期的周边贩卖，宣传，已经可以做到一气呵成，整个产业的高度发达，也让动画的产量逐年递增。

根据日本动画协会统计的《日本动画产业报告2018》的数据提示，随着日本动画产业的扩大，每年的作品数量在不断增加，直到2017年才有略微的回落，即便如此也达到了340部，比起7年前2010年这个笔者认为日本动画发展的巅峰时期多出了近150部的作品！

作品数量不断增加的原因之一，有不断扩大日本动画产业需求缺口的关系，不断动画化新的原作，那么原作的漫画、轻小说就能有机会被更多人知道，从而提高销量，这一点，从数据上也是可以看出的。

那么我们在新番中不再能记住男主角名字的首要原因就已经明确了，作品实在是太多了！我记得有一年的夏天，一季度出了50部作品！这么多作品中能记住名字的都不多，更别说要记住他们男主角的全名了。

深刻人心的作品的减少

这一点是紧随着作品数量增加而来的副作用，俗话说，“林子大了什么鸟都有”，作品数量的暴增 ，但资本投入和制作模式本身没有太大的变动，因此作品多了质量就无法保证，劣质的作品越来越多，很多作品就变成赤裸裸的“原作广告”来提高原作的销量。这一点上，“异世界穿越龙傲天轻改”题材尤为瞩目，我不是点名批评，只是这类作品近些年作品质量非常出彩的作品真的屈指可数，这个季度基本也是难以令人满意的水平，但不否认的是，他们对原作的“促销”作用十分显著，因此出资方版权方是不会放过这些摇钱树的。

男主角从传统的动画主角地位中淡出

随着轻小说类作品的热门，男主角的标签化十分显著，很多异世界穿越系的轻小说男主角缺乏个性，一开始就掌握了强大的力量，并且不需要太多谋略和努力就能掌握强有力的人际关系，事事都非常顺利，这让他们都如同一个模子里刻出来一般，所以更难让人记住。

还有就是全女性角色的动画的趋势也在蔓延，御宅系的文化很多都是讨好男性观众的，当然现在讨好女性观众的动画也越来越多，而像过去那样中性的，男主角视角，男主角来战斗、女主角作为男主角最重要的依靠和守护对象的“王道”的搭配也开始变少，自从轻小说作品流行之后，男主角变得不再这么重要，有的时候甚至会出现女主角负责战斗，男主角只是附带品一般的风格。作品创作风格、市场的需求，都在发生变化。

结语：日本动画还需要男主角吗？

虽然答案是肯定的，但也不得不否定，现在动画的针对性越来越明确，从广义的题材上来收割大众观众的作品变少了，很多作品完全针对宅男，也有很多作品针对宅女，笔者曾经观察过近些个月日本的动画电影和剧场版的市场，几乎每个月都会有一部女性向的动画剧场版上映，这在10年前应该是难以想象的，很多动画完全针对女性观众制作，满足宅女的需求，几乎清一色为男性，这也不是不可以理解，但这些作品中的男主角，已经和我们追番的时代的男主角，不是一个含义了。