【篆刻讲堂】章法构成的基本原则（二）
吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。
吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。
中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。
平而不板
吴昌硕篆刻作品中，大多是方正之形的印面。方正之形，容易给人造成平稳、正大、厚实、安定之感，但同时也易产生呆板、沉滞、乏味之嫌。印章中的用字，历来印家都主张从汉印入手。汉印文字的基本结构特点，是外形方正，其中笔画多横平竖直、粗细相等，笔画之间距离也相若。它所形成的艺术特点是方正、朴实、大方、稳重。若处理不好则易产生机械感，划一板滞，缺少自由自在的生动气息。
吴昌硕在篆刻章法中，破除平而不板的方法是多种多样的。他善于调动印中各字结构成多变性，而选取某一方法或适当加以改造、调整，以适应全印章法需要，或调动边、界、格的辅助功能，或借助刀法的辅助手段，共同来完成章法完美。下面就常见的几种方法举例说明，读者可从中体悟之。
虚实相救
“方濬益印”中，“方”“印”二字笔画较少，任其自空，各有空隙，形成以虚救实。
方濬益印
“落拓道人”中，“人”字笔画最少，形成全印中最空虚处。笔画仿用浙派切刀法，故线条上亦有虚（断）实（连）之表现。
落拓道人
“琅邪费氏”，除“氏”字外，其他三字间各有不同虚实之处理，故全印能虚实相间、团结一气。
琅邪费氏
“臣刘世珩章”满白文，为救其板实，故在“珩”“章”二字下部适当留空，“刘”字中部留出一空，“臣”字无空处可留，故右边放宽，以便与其他三字空白处理相生相呼。
臣刘世珩章
“锡璜私印”除“私”字外，其他三字亦酌情随字势留出空白，使三字空白处相互呼应，而“私”字之实又与其他三字中的实处相呼应。加之在线条之间亦有小破损，使之更实，更使全印又多层虚实关系。
锡璜私印
“九石”笔画少、留空多，为使左右虚空处不等同，“九”字下略加残损，变成“虚中有实'，又增加一层虚实的变化。
九石
留空通灵
如“鸣珂私印”，“珂”字“口”部下空，“印”字“爪”部右上与左下空，“鸣”字“口”部上空，这就形成不同形、量的变化与呼应之趣。从“归安施为章”中亦可见不同形与量的空间分布。
鸣珂私印
归安施为章
“王宝崘印”，“宝崘”二字笔画多，但却故意留出空白之处，以使全印灵动。
王宝崘印
在“虚霩读书记”中，按印间留空看，较多处是“记”字右下，次为“霩”字左下，再次为“虚”字左上，其他处均有小空点以作呼应。
虚霩读书记
“大潜山主”中，“'大”与“主”字空白最多，其次是“山”间，“潜”下，同时四字中亦各有大小长短之变，故全印章法既稳重有变化，又大方。
大潜山主
“澹然独与神明居”，印中各空白点可见作者布置之用心，然又表现在随意之中，尤其是重点由左下往右上角渐次减弱，并与右竖边一条空白相照应，形成有节奏变化的动感与韵律，可谓妙矣！
疏密自然
印中疏密，随字笔画多少而安排，不可勉强，使之疏密均匀自然。
“吴江渔隐”一印，由于“隐”字横画较多，故其略长，“渔”字相对短一点。按常规，“吴”字竖画多应长，“江”字横画少应短，但此处安排反是“吴”短“江”长，审其用意，是为使“江”长则空白可多，使全印增灵也。
吴江渔隐
“施曜庚印”，若仔细审视，可发现“庚”“印”二字占地较短，由于笔画粗细基本匀称，空白也留得自然，境态安然。
施曜庚印
“开元乡南山村刘葱石鉴赏记”，印中各字皆依横画多少而定长短。“山”“石”等字横画少，故占地短，而“鉴”“赏”等字橫画多，故占地长，长短随字形而定，疏密平均自然，全印上下承接，紧密一气。
开元乡南山村刘葱石鉴赏记
“不息版”字随形安，各有长短，大方自然。其空间分布更是各有千秋，气象不平。
不息版
“蒋汝苹印”同然，四字各有大小长短，结字当紧密者紧密，疏松处则疏散之，故其留白，形块各异，总体又动静结合，平稳自然。
蒋汝苹印
“五云草堂”四字各有大小，各有疏密，“云”字最长，“堂”字最密，形成印面密度分布。如图示中1、2为密布带，3、4为另一呼应次密布带，这就使“密”的分布有节奏韵律感。其留白处亦同此理，故全印自然、平稳而又灵动婉转。
五云草堂
责任编辑：高佳晨、何涛（实习）