《小姐》：碟中谍式故事结构
无意间得知《小姐》这部影片。这是2016年的韩国电影，改编自小说《荆棘之城》，评分和口碑都还不错。其实，我接触美国电影居多，韩国电影看得相对较少。能够感觉出来，二者无论是风格还是内容，都有明显区别。这一回，咱们就来聊一聊《小姐》。
我在看完《小姐》之后也阅读了不少相关影评。早在几年前，豆瓣上就有网友发表了分析非常细腻的影评，详细的讨论了《小姐》中人物剧情上的细节。有不少影迷多次观看后发现，每次看《小姐》都会有新的收获，因此不断追加影评。有的是分析某些场景下人物动机的多种解释，有的是挖掘到导演埋藏的线索，有的从主角分析到了诸多配角，有的从笑容、眼神即分析得头头是道……
我看完这些影评之后百感交集，一时之间难以说清楚。如果以打拳来比喻，我觉得美国电影主题更明确，一拳力道该多少就是多少，而《小姐》则阴劲绵绵，不来个九回肠断不罢休。很多影评写得都很不错，有兴趣的朋友不妨自行了解，我也无意复述他人的解读。
《小姐》的片长接近三小时，故事结构上根据大小姐主角的人物形象变化切割成三部。虽然同样是三之数，但却与三幕式结构有比较大的不同。三幕式结构更强调“好东西放最后”，将最有力度的高潮场景放在影片最后，甚至可以将前两幕当作第三幕的铺垫。而《小姐》的三部分则是由叙事技巧衍生的故事结构，更强调故事与观众的互动。
《小姐》最让人印象深刻的场景，是在第一部分结束之时。电影最初，整体叙事比较平淡，并没有大起大落。一个骗子男人与小偷女孩做了个谋划，打算诱骗主角大小姐结婚，然后将大小姐扔进精神病院，并顺理成章的占有大小姐的巨额财富。此时，电影给观众留下了悬念——“他们的计划能否成功”？当揭晓大小姐与小偷女孩的同性之恋后，电影有意误导观众的感觉——“他们的计划似乎跑偏了”？而在第一部分结束的时候，原计划被扔进精神病院的大小姐脱身而出，反而是原本的谋害者小偷女孩被扔进精神病院。在这一刻，一道巨大的鸿沟在观众心中裂开——主角大小姐原来是个“碟中谍”？！到底发生了什么？！主角的身份到底是什么？
这一场景的反转力度相当惊人，我看到这个部分的时候特意暂停了一会，起身跳了三圈，兴奋得嗷嗷大叫。作为故事爱好者，我看到这般巨大鸿沟的感受，犹如球迷看到最爱球队踢出了“世界波”，欲罢不能。
第一部分是电影《小姐》刻意挑选出来的“部分事实”。下图是广为流传的经典漫画，特别指出了“部分事实的误导性”以及“了解全部事实的必要性”。《小姐》先是非常精心的挑选了部分事实来误导观众，增强悬念；随后在之后两部分逐渐揭晓真相。某种程度上，这种近乎炫技的叙事技巧本身就是对观众的“挑逗”。
在第二部分，《小姐》依旧没有立即揭晓全部真相，而是带观众回顾关键场景，塑造黑化的大小姐主角形象。在铺垫得差不多时，《小姐》再来一个反转，将第二部分塑造的黑化大小姐形象再次推翻，转而告诉观众：“嘿嘿，你以为大小姐真的只有冷酷无情？其实也不是。”于是，在第三部分，我们看到了第三个大小姐形象，她为了爱情和小偷女孩联手对付骗子男人，最终得到自由。
尽管这种“碟中谍式”的叙事技巧颇为精妙，对观众注意力的操控也很细腻，但全片看完依旧避免不了这样一个后果——后两部分的冲击力不如第一部分。无论后两部分作再多的反转，都缺少第一部分结束时反转的那种意想不到，聪明的观众多多少少能猜测出剧情走向。而且，后两部分也显得似乎是为了解释而存在，有一种“恶搞街访之后再道歉解释”的感觉。
故事是时间的艺术，时间艺术强调的是“将最佳留在最后”，就如同歌曲、舞蹈、交响乐的高潮往往在最后一样。其实，《小姐》后面两部分的反转并非不强，而是第一部分结束时的反转实在冲击力十足。我非常喜欢第一部分的反转，但我期望一个冲击力更强的结局。就这点而言，《小姐》的结局多少有些遗憾。
“碟中谍”结构的故事，二刷的看点往往不在主线剧情，而是在于细节。《小姐》三个部分都分别进行了不同的观众误导和不同的反转，但无论叙事技巧如何，它们终究是一体的，是同一事件而非平行宇宙。以实际事件发生的时间轴来思考，将真正的因果关系梳理清楚之后，观众就能认识到更加全面真实的人物形象，并不断领悟导演、演员在电影中的行为、表情、语言、潜台词、心理等细节变化。这是反复观看《小姐》的乐趣所在，很多影迷津津乐道。
主角大小姐究竟是个怎样的人？她怎么爱上小偷女孩？两人之间的情感纠葛如何往复变化？骗子男人究竟是个怎样的形象，又怎样的欲望追求？姨父、姨母、成长环境对大小姐的影响体现在哪些细节？诸人肢体语言、潜台词又该如何理解？……诸如此类细节，各人有各人的解读，网上影评讨论得颇为全面细腻，我便不赘述了。在此点明这些疑问，权当是给喜欢《小姐》这部影片的朋友的一些引导，二刷时不妨带着问题去观影，细品之余会有更多收获。
除了以上几点外，我还注意到一个事情。一定程度上，《小姐》还是稍显匠气了些，故事工巧有余，大气不足。这并不是否定《小姐》在叙事技巧、人物演技、细节表现上的优秀。不过看完电影后还是不禁发问，《小姐》究竟想表达什么？矛盾冲突又是什么？尽管电影花了不少片段来描述那个令人窒息的氛围，豪宅男女多少有些扭曲，但它并非作为直接矛盾对抗力量出现的，而是一个故事背景。
当一个故事主题清晰的时候，确定主题的正面价值后，就可以相继提炼出相反价值、矛盾价值、负面之负面价值。三幕式结构的故事通常会在第一幕就引出Level 1（相反价值）的对抗力量，并在第二幕结束或第三幕时将对抗力量升级为Level 3（负面之负面）。关于这个分析方法的个中细节，大家不必过多了解，只需要清楚一点——要想创造出一个最有冲击力的高潮结局，就需要一个最强大的矛盾力量与之抗衡。当故事的戏剧张力、矛盾冲突不断升级的时候，也是对抗力量不断升级的时候，就好比物理学中的相互作用力。敌人不可怕，怎么体现英雄的伟大？
理解了这点之后再来看《小姐》。由于《小姐》采用三部分的故事结构，碟中谍式的反转成了影片的重点，因此对抗力量也是在不断变化的。第一部分，小偷女孩和骗子男人站一对，而对抗力量是大小姐，这和大部分的爱情故事对抗关系是相通的；第二部分，大小姐和骗子男人组了个队，与小偷女孩互为对抗，而大小姐回忆则更多作为补充之用；第三部分，大小姐又跳槽到小偷女孩一方，与骗子男人、姨父互为对抗。
换言之，《小姐》的对抗力量基本上是在同一Level的换位，并非逐渐升级。这是后两部分冲击力不及第一部分的另一个重要原因。虽然《小姐》的对抗力量是在不断变换的，但如果能明显升级二三部分的对抗力量，那也许这个影片还能更上层楼。其中，升级对抗力量的关键在于，不仅要量变，还要质变。在对抗力量质变的过程中，就会自然而然的赋予道德、社会、人性、哲学等高层次的意义。而这正是《小姐》大气不足之所在。当然，以《小姐》现有的水准来看，要想升级后期的对抗力量显然是很难的。这又是另一个遗憾之处。
总而言之，非常庆幸《小姐》在细节上的精益求精，它让观众有一种解谜的乐趣。有的朋友享受感官冲击，有的朋友醉心于人物细节，这个电影确实蕴含非常丰富的潜文本，多次观影都能反复细品，非常优秀。另一方面，碟中谍式的三部分故事结构在造就独特魅力的同时，却也不经意间成了束缚和瓶颈。这是个难解之题。