康熙原版《芥子园画传》23册下载
几年前，那还是2002级的一位女学生，她买了一本老版的《芥子园画传》，在教室里问我“这里面的文字读不懂，怎么办？"……从那时起，我就想写一本关于《芥子园画传》的书，好让学生们学习这一画谱。也不能算是写作，是学生们推推搡搡的，迫使我前行，在这问答中，要思考应答，时有感悟，正所谓“教学相长”。我第一步是把画谱中手写的原文读通，有许多字的行草书体很难辨认，需一一考证，然后是注解，如此断断续续地先后折腾了六年，到了2009年的夏天，总算是把它完成了(仅是第一集山水），积累了一大堆手稿。2010年的夏天我又用“一指禅”把它全部打出，一直存放在电脑里，现在把它上传，已经是迟到的春天。限于篇幅，每次只能上传一部分，这是画谱序一的原文和注释。其余待续。
芥子园画传》，又名《芥子园画谱》，是清代初期开始陆续编绘印行的绘画图谱著作。每卷首集有《画学浅说》，后有画法歌诀。摩诸家图式，并附简要说明，末附所摩名家画谱。《芥子园画传》的编绘印行相当漫长而复杂。初集山水谱共四卷，包括树石谱、山石谱、（点景）人物屋宇谱、名家山水画谱。全书前有“芥子园”主人李渔（笠翁）的序。《芥子园画传》初集，由清初画家王概（安节）以明代画家李流芳（长蘅）的四十三页课徒稿为基础，加以增编，扩充为一百三十三页，于康熙十八年（1679年）用开化纸五色套版印成。《芥子园画传》第二集兰竹梅菊谱，共四卷。起初由诸曦庵编画兰竹谱，王蕴庵画梅菊及草虫花鸟谱，后又增添诸升、王质所绘图谱，王概、王蓍（宓草）、王臬（司直）兄弟三人论订。第三集花卉、草虫及花木、禽鸟谱，共四卷，为王概兄弟编画。二、三集成书于康熙四十年（1701年），也是用木版五色套印。以上《芥子园画传》共三集，以李渔金陵（南京）别墅“芥子园”之名刻印，故名《芥子园画传》。
编绘《芥子园画传》的主要是王概。王概，字安节，他的父亲名辅，字左车，其先为浙西人，后居于江宁（今南京）莫愁湖之东。王概和两个弟弟王蓍、王臬，都爱好诗书画，。王概善画山水。他的山水学龚贤（半千）笔法，擅作大幅山水及松石等，以雄快取势，苍劲有余，冲和不足。康熙中期，王概以明代李流芳旧课徒稿，增补编画，并在范画的前面著“画学浅说”。王概领头编画《芥子园画传》，对清代和近代中国画教学的发展作出了重大贡献。《芥子园画谱》中提到的李流芳（1575——1629年），字长衡，号檀园，又号香海、泡庵，晚称慎娱居士，本安徽新安歙人。侨居嘉定、常熟。万历十三年，李流芳中举人。天启间阉党专权，遂绝意进取，专意于诗、文、书、画和刻印。他的山水画学元代人黄子久、吴镇一路，《明画录》记其：“于吴仲圭尤为精诣。”现存《长林丰草图》轴画，笔法爽朗，墨色清秀。从黄、吴二家中变出，也吸收了一些云林的画法。
芥子园画传
原文： 序一 李笠翁
今人爱真山水与画山水无异也。当其屏幛列前，帧册盈几，面彼峥嵘遐旷，峰翠欲流，泉声若答，时而烟云暗霭，时而景物清和，宛然置身于一丘一壑之间，不必蜡屐扶筇，而已有登临之乐。独是观人画犹不若其自能画。人画之妙从外入，自画之妙由心出，其所契于山水之浅深必有间矣。余生平爱山水，但能观人画而不能自为画。间尝舟车所至，不乏摩诘、长康之流。降心问道，多蹙頞曰：“此道可以意会，难以形传。”予甚为不解。今一病经年，不能出游，坐卧斗室，屏绝人事，犹幸湖山在我几席，寝食披对，颇得卧游之乐。因署一联云：“尽收城郭归檐下，全贮湖山在目中。”独恨不能为之写照，以当枚生《七发》。因语家倩因伯曰：“绘图一事，相传久矣，奈何人物、翎毛、花卉诸品，皆有写生佳谱，至山水一途，独泯泯无传？岂画山水之法洵可意会，不可形传耶？抑画家自秘其传，不欲公世耶？”因伯遂出一册，谓予曰：“是先世所遗，相传已久。”予见而奇之。细为玩赏。委曲详尽，无体不备。如出数十人之手，其行间标释书法，多似吾家长蘅手笔，及览末幅，得“李氏家藏”及“流芳”印记，益信为长蘅旧物。云：“但此系家藏秘本，随意点染，未有伦次，难以启示后学耳”。因伯又出一帙，笑谓予曰：“向居金陵芥子园时，已嘱王子安节增辑编次久矣。迄今三易寒暑，始获竣事。”予急把玩，不禁击节，有观止之叹。计此图原帙凡四十三页，若为分枝，若为点叶，若为峦头，若为水口，与夫坡石、桥道、宫室、舟车，琐细要法，无不毕具。安节于读书之暇，分类仿摹，补其不逮，广为百三十三页。更为上穷历代，近辑名流，汇诸家所长，得全图四十页，为初学宗式。其间用墨先后，渲染浓淡，配合远近诸法，莫不较若列眉，依其法以成画，则向之全贮目中者（21），今可出之腕下矣。有是（22）不可磨灭之奇书，而不以公世，岂非天地间一大缺陷事哉！急命付梓，俾世之爱真山水者（23），皆有画山水之乐。不必居画师之名，而已得虎头之实，所谓“咫尺应须论万里”者，其为卧游不亦远乎？（24）时康熙十有八年，岁次己未，长至后三日。湖上笠翁李渔题于吴山之层园（25）。
湖上笠翁氏李渔之印