律诗章法之收放（一）很多朋友在写诗的时候...

律诗章法之收放（一）
很多朋友在写诗的时候，总是习惯于写眼前，把眼睛放在一个很局限的空间里，这样的读起来总是让来感觉到拘谨。
今天我们就来解决这个问题。
这个章法有的叫它空间安排，有的叫他收放，不管是哪个，总之说是一回事，空间安排是通过收放来实现的。
我们在这里叫它收放，因为这个称呼更具体一些。
首先来明确概念，什么是收放。
收和放是两个方向完全不同的概念，大家用这两个字组词，就可以发现，一般情况下，放离自己越来越远，如放风筝，随着风筝飞上天空这个过程，风筝离自己越来越远。
收离自己越来越近，如钓鱼，有鱼上钩，会把鱼竿收回，这个过程鱼会离自己越来越近。
从举例看，相信大家会对收放有了一点了解，现在我们就来学习收放在律诗中的具体应用。
收放在律诗中的应用可分为两个方面，一是在各分句中，二是在韵字中。
下面就结合具体诗例来说明这点：
渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大海流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
我们上节课讲过，这首诗是李白初次 出蜀之作，一分句里，首先写了渡远，渡肯定是水路，不管是陆或者空没有用渡来表示的。
远当然是蜀地，相对于眼前的荆门来说都是远的。
在这个分句里我们看到的就是从远（蜀地）到近（荆门），从蜀地到荆门，又是通过渡来连接在一起的。
再看二分句，来从楚国游，这是对荆门的补充，远的蜀地，是作者的过去，荆门、楚国是当下，这就是从远到近的过度，是收的表现。
承句从山开始，从山到平野，视野范围是逐步开阔的，一个随字，就让我们感受到了这种渐变。
后分句再从江写到大荒，便到了极远的地方。
这个分句是从近到远的，这就是放。
（山）尽是放的开始，因为没有山，到了平野视线才会开阔，放的目的是大荒，大荒是多远，这个距离用万里来说都不一定准确，总之就是很远。
这个大荒，虽然没有用远来说，但实际上比起句的“远”字要远的多。
下面我们把上章的收与放串起来。
从蜀地到荆门，时间上从过去到了现在，距离从远到近，是收的过程。
承句从眼前的山写起，到平野的开阔，到江入大荒，从眼前写到了一个更加遥远的地方，这就是放的体现。
我们在上节课讲主的时候说，从不能动到大范围活动是扩展扩张的的体现。今天讲了收放，从眼前写到了很远，这也是扩展扩张的休现。
下面再来看转句：月下飞天镜。
在承句的后分句，大荒已经很远了，可以说到了没法再远的地方了，再放显然不可能。月在天上，离我们的距离也是十分遥远的，天镜指月影，月影投在江面上，就是这句的内容。
通过这个天镜就把视线从大荒拉回到了眼前。
后分句：云生结海楼。
云依然在天上，海楼指象海市蜃楼一样的景，同样也从这里回到了地面上。
总体而言这句是从远及近的收的过程（未完）